值得一提的是,，《坐樓殺惜》、《通天犀》,、《金山戰(zhàn)鼓》三件作品都是創(chuàng)作于1960年,、1961年間，此時正當(dāng)壯年的十發(fā)先生進(jìn)入了一個創(chuàng)作高峰期,，長詩“召樹屯”插圖,，小說“海瑞的故事”插圖，“列寧的故事”插圖,，“太平天國忠王李秀城”插圖25幅,、水墨連環(huán)畫“阿Q正傳一〇八圖”、連環(huán)畫“膽劍篇”等一系列經(jīng)典作品都是在這前后兩三年中相繼“出爐”,，收到廣泛關(guān)注和好評,。但是為什么十發(fā)先生的戲劇人物畫作沒有相應(yīng)有數(shù)量上的爆發(fā)呢？筆者推測,，一方面在響應(yīng)時代號召,、需求，程十發(fā)先生堅(jiān)持大量創(chuàng)作以民間故事為母本的連環(huán)畫,、插圖,，他在 1957年云南寫生之行創(chuàng)作了長篇彩墨連環(huán)畫“召樹屯和喃諾娜”后,，讓他找到了創(chuàng)作的新母題，開辟前人未走之新路,。另一方面,，也有他的良師益友關(guān)良先生關(guān)系在內(nèi)吧。

關(guān)良是二十世紀(jì)引領(lǐng)近代水墨戲曲人物畫高峰的大家,。他一生創(chuàng)作豐厚,，有舞臺速寫、油畫,、水墨畫等,，他的水墨戲曲人物畫將中西方技法相融合，擷取戲曲人物為創(chuàng)作母題,，以稚拙,、古樸之風(fēng)稱譽(yù)畫壇。程十發(fā)先生在《關(guān)良作品集》（上海畫報出版社,，1999年版）序言中開首便稱“關(guān)良先生是中國近現(xiàn)代畫壇上一位不可或缺的大師,，也許他最早將西方現(xiàn)代派的繪畫理念引入中國傳統(tǒng)的水墨畫之中，創(chuàng)造了別具一格的戲劇人物畫”,。早在1938年,，年輕的程潼（程十發(fā)）考入上海美術(shù)專科學(xué)校國畫系,，當(dāng)時的教授就是汪聲遠(yuǎn),、王個簃、關(guān)良諸位先生,。

解放后,，關(guān)良先生先后在廣州、北京,、天津舉辦了規(guī)模頗大的個人畫展,，1957年還與李可染作為文化部派出的藝術(shù)家代表，前往德意志民主共和國訪問,，并在柏林科學(xué)院舉辦畫展,。有這樣一位以戲畫人物著稱的老師和大師在前，就像李太白題黃鶴樓：“眼前有景道不得,，崔顥題詩在上頭”,，不如效仿張大千為不與二哥張善孖爭鋒而不畫虎的美談……筆者在此妄自揣度曲解一下十發(fā)先生的尊師重道之行了——高山仰止，景行行止,，面對一座高峰,，天才如十發(fā)先生者，選擇的是鑄就另外一個高峰,。

程十發(fā)先生作畫

當(dāng)然,，十發(fā)先生沒有回避戲畫人物這個題材,，一者將舞臺速寫作為創(chuàng)作練習(xí)的手段和個人趣味所寄，二則他筆下姿態(tài)萬千的歷史人物和少數(shù)民族畫,，從中也可看到舞臺藝術(shù)的烙印,。中國傳統(tǒng)戲劇表演，自來沒有復(fù)雜的布景,，依靠舞臺上演員演技的優(yōu)劣,，就看其能不能通過形肖達(dá)到神似。舞臺速寫則是通過藝術(shù)家的高超手段,，通過真實(shí)的形象給人以審美享受，并在賞心悅目之余,，更多地得到心靈上的觸動,。

畫于1979年的《昆曲玉簪記琴挑速寫》，就是十發(fā)先生應(yīng)演員要求“量身定制”的作品,，因?yàn)橛幸粚铀较沦浻柚庠趦?nèi),，因此創(chuàng)作尤為精心。

昆曲《玉簪記》是傳統(tǒng)的愛情喜劇,，曲詞典雅華美,，有“著意填詞”之稱。劇情大致為南宋初年大家閨秀陳嬌蓮為避難,，流落入金陵城外女貞觀皈依法門為尼,，法名妙常。青年書生潘必正應(yīng)試落第,，寄寓觀內(nèi),。潘必正見陳妙常，驚其艷麗而生情,，經(jīng)茶敘,、琴挑、偷詩等情節(jié),，最終陳妙常沖破禮教和佛法的束縛與潘必正相愛并結(jié)為連理,。

其中《琴挑》一折，講潘必正秋夜閑庭信步,，聽到陳妙常孤凄幽怨的琴聲,，使他頓起愛慕之情，遂借交流琴藝之機(jī),，以言語挑逗陳妙常,。舞臺上，全然依靠演員的形象魅力和表演才能,，避免把人物流于油滑輕浮,，要演得好看,，有趣，絕不過火,。這是對演員的挑戰(zhàn),，其實(shí)也是對畫家的挑戰(zhàn)。在發(fā)老筆下,，我們能看到潘必正形象俊朗聰敏,、至情至性，感覺即便耍小聰明也可以諒解,；而陳妙常則雙頰羞紅,，抬手若迎若拒，藝術(shù)家把青年女子對于愛情的熱烈向往和畏怯害羞的心理充分表現(xiàn)出來,。兩人眼角眉梢,，含情脈脈，人物服飾以大面積的粉青,、藤黃為主基調(diào),，稍稍點(diǎn)綴鬢邊紅花、扇上朱荷,，全幅籠罩在清新可人,、如有春信的氛圍中，仿佛婉轉(zhuǎn)低回的曲調(diào)從畫中飄揚(yáng)而出,。

程十發(fā) 《昆曲玉簪記琴挑速寫》 1979年

對于戲劇愛好者來說,，經(jīng)典劇目的劇情耳熟能詳，我們看戲,，看的是舞臺表演,，演員對角色、唱詞的演繹,。戲劇開演后,，觀眾的注意力會迅速集中到演員身上，同時演員的演出對觀眾造成直接的情緒影響,。而舞臺速寫既是對舞臺場景的寫真寫實(shí),，又要兼顧到臺上演員表演的戲劇性瞬間，等同于要求畫家在筆下同時表現(xiàn)出戲曲中（戲劇劇情）和舞臺上（演員表演）高度提煉出來的藝術(shù)美,，給非直接面對表演的觀畫者以感動,。只有程十發(fā)先生這樣深厚的功力，才能將舞臺藝術(shù)真與幻之間微妙地拿捏,、情緒恰到好處地表達(dá),，從而呈現(xiàn)出一幅精美的作品。

在前述這些形神兼?zhèn)涞奈枧_藝術(shù)畫作中,，能看到十發(fā)先生成功再現(xiàn)了演員精準(zhǔn),、高超的神采,、動作、技藝,，無論是否戲迷,，觀者都能在賞畫中感受到畫家強(qiáng)調(diào)的場景意境。同時,，舞臺速寫寄托了十發(fā)先生對傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的傳承發(fā)揚(yáng)的拳拳之心,，那份溢于言表的真情實(shí)意。斯人已去十載,，丹青長留天地,！

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