程十發(fā)的水墨寫意人物畫創(chuàng)作風格的形成,，是20世紀中后葉特殊歷史文化背景下的產(chǎn)物。當歐洲文藝復興以來的寫實繪發(fā)以對傳統(tǒng)寫意繪畫筆法的堅守,，在云南邊陲采風寫生基礎上,，通過對連環(huán)畫插圖、年畫及宣傳畫的大量創(chuàng)作實踐,，將陳洪綬,、任伯年一路的畫法,，發(fā)展為散鋒簡筆的水墨寫意人物畫新風格，從而與那個時期以結構素描為基礎發(fā)展起來的水墨寫實人物畫拉開了距離,，保持了獨立性,。

程十發(fā)更新了20世紀40年代舊式文人的審美習慣,，將雅俗共賞的審美趣味與靈活機趣的樸素文風糅合在一起,，創(chuàng)造了以少數(shù)民族少女形象和民間民俗題材為主題的簡筆寫意人物畫新風格，找到了自己的繪畫語言,，同時也反映了那個時代的美學風尚,，這是一個非常完美的契合。剩下的就是在這一道路上,，反復打磨,，使之更加完善?？梢哉f,，此時的程十發(fā)，已然將他的精神狀態(tài)鼓足到了個新境界,。即便是接而來的十年“文革”,，也沒有消磨掉他的這股銳意進取之氣，反而讓他迎來了藝術人生的成熟期,。

“鐘馗”是海上畫派的經(jīng)典題材,，在程十發(fā)先生的筆下別有一番意趣。全作色彩古雅流麗,、拙樸率真,，具有獨特性。他能從民間藝術豐富的寶藏中多方吸收營養(yǎng),，大膽地運用補色并列,，間以黑、白,，使得色彩統(tǒng)一并提高了明度的技巧,，使人想到民間的玩具，而美麗的宮女又使人聯(lián)想到古代的墓室壁畫與敦煌,、永樂宮壁畫泥塑等的影響,。

人物的衣裙和發(fā)飾，雖然用色種類不多,，但于流動溶解中產(chǎn)生出來的豐富感覺,，使人想到唐代的三彩和鈞窯的釉變。而那種高度夸張且又主次分明的浪漫主義的色彩方法,，又使人想到戲曲中的服飾和化妝,。