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林容生,，1958年生,，福建福州人。1982年畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)系,，1986年于南京藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修?，F(xiàn)為中國國家畫院國畫院研究員、專職畫家,。福建師范大學(xué)特聘教授,、博士生導(dǎo)師。兼任福建省畫院院長,，系中國美術(shù)家協(xié)會會員,，中國書法家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會常務(wù)理事,，中國畫學(xué)會理事,。 秋云 紙本重彩 68×68cm 2008年 林容生的兩支筆 文/夏碩琦
畫家林容生給我的印象是溫文儒雅， 氣質(zhì)沉靜,， 話語無多,。 但他的文章卻思若泉涌， 敏銳深刻,， 頗有創(chuàng)見,。 他有兩支筆,， 一支是文筆， 一支是畫筆,。 兩支筆在他手中都能駕馭自如,， 靈妙多姿。 關(guān)懷 紙本重彩 68×45cm 2009年 我分不清他是文筆勝于畫筆,， 或者是畫筆優(yōu)于文筆,， 因?yàn)樗菄耶嬙旱膶I(yè)畫家， 所以當(dāng)然的以為他畫筆第一,。 其實(shí)他的文筆也決不遜色于畫筆,， 難分伯仲。
文筆在他的文思驅(qū)動之下,， 如行云流水,， 自然成章。 他長于抒情,， 散文如詩,， 委婉而有風(fēng)致。 由于他善于巧妙組合,、 結(jié)構(gòu)文字,， 而能化平易為新奇。 他長于在探幽發(fā)微中顯露性靈,、 展示其對自然的體悟與妙想,。 在探討畫理、 表達(dá)對自然的形而上思考時(shí),， 又每每透露出睿智與哲思,。 云在天邊 紙本重彩 68×68cm 1995年 紅園村小景 紙本重彩 46×47cm 2017年 筆墨、色彩,、造形,、結(jié)構(gòu)、空間,、白紙,， 在他手中猶如魔方， 只需變換結(jié)構(gòu)組合,， 便能創(chuàng)生出只屬于他自己的繪畫意象,， 營造出林家繪畫風(fēng)格與意境， 呈現(xiàn)出他的內(nèi)心潛象與獨(dú)特生命感悟,。 他的論文,、 畫案文記、 題畫文字， 是他繪畫思想,、 創(chuàng)作主張,、 藝術(shù)追求與體悟的表述和詮釋。 文筆和畫筆相得益彰,， 互補(bǔ)互生， 而且有一加一大于二的疊加效應(yīng),。 這在當(dāng)今畫壇是鮮見的,。 寂靜 紙本設(shè)色 39×39cm 2015年 中國藝術(shù)有追求“清”、 “靜”的文化傳統(tǒng),， 甚至視“清”,、 “靜”之境為高境層的藝術(shù)境界。 “清”與“靜”又密切相連,， 互為因果,。 古人謂： 心不靜則不清， 陳腐則不清,， 喧囂紛擾則不清,， 超然物外， 靜絕塵囂,， 心能靜如止水,， 清如明鏡， 則清境至矣,。 輕煙 紙本設(shè)色 39×39cm 2015年 在創(chuàng)作中,， 清與新實(shí)同出而異名， 所謂“非清不新,，非新不清”,， 兩者相互為用?！?/span> 花發(fā)不逢人,， 自照溪中影。” 精警簡約的十個(gè)字,， 超逸,、幽靜、閑遠(yuǎn),， 清且新之境盡出之矣,。 林容生的山水畫面目新穎， 一洗陳陳相因習(xí)氣,， 具有濃郁的時(shí)代氣息和時(shí)代藝術(shù)的品性,。 由于審美觀念、 世界視野、 藝術(shù)趣味,、 傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的濡染與化育,， 使他在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)繼承中的飛躍。 惟有推陳出新,， 創(chuàng)造新的當(dāng)代的藝術(shù)形態(tài),， 才能體現(xiàn)他的才華和價(jià)值。 天光云影 紙本設(shè)色 68×68cm 2016年 “清新”成為他藝術(shù)創(chuàng)作取得成就的第一標(biāo)志,。 陳腐老套實(shí)在令人厭倦,， 而林容生的畫卻恰如迎風(fēng)帶露的晨花， 令人怡然開懷,。 他的畫內(nèi)中似有清氣流動,， 往往給人以清氣襲人之感。 特別是他的工筆重彩山水,， 創(chuàng)意立體,， 新穎悅目， 畫境清而麗,、 清而幽,、 清而新， 有鏡花水月的美質(zhì),。 蘇軾論詩有“新詩如玉雪,， 出語便清警”之句， 林容生的那些上乘之作,， 內(nèi)涵著冰雪之質(zhì),、 清警之美。 這在浮躁的當(dāng)今畫壇,， 殊可貴也,。 遠(yuǎn)山在云那邊 紙本設(shè)色 41.5×56cm 2015年 “靜”境更為文人所崇尚， 所謂“畫至神妙處,， 必有靜氣”,。 范寬的山水畫獲得很高評價(jià)， 其原因之一是他的畫 “真得山靜日長之意”（卞永譽(yù)）,。 惟有掙脫世俗名利場的羈絆,， 復(fù)歸人性的本真， 才能得到心靈中的靜境,， 才能于靜中體味永恒之美,。 心靈中內(nèi)在的靜是一種超越時(shí)空局限 獲得永恒感的生命體驗(yàn)。 這與老子的“歸根曰靜,， 靜曰復(fù)命”的哲思一脈相承,。 老子以“歸根”來定義“靜”,， 以“歸”、“復(fù)”為“靜”的境界,， 因?yàn)檎沁@“靜”境中,， 孕育著新生命的運(yùn)動。 蘇軾吟唱的“靜故了群動”應(yīng)源于此,。 春天印象 紙本設(shè)色 68×68cm 2017年 林容生的山水畫別構(gòu)靈奇,， 有一種靜氣， 創(chuàng)造了一種超越現(xiàn)實(shí)的寧靜清幽的畫境,。 空靜淡蕩,， 麗日清風(fēng)， 為渴望超越塵囂,、 融入大自然以求享受清靜之妙者提供了精神的港灣。 吃盡了環(huán)境污染苦頭的現(xiàn)代人,， 更以求靜為奢侈,。
云在天上 紙本設(shè)色 41.5×56cm 2014年 林容生認(rèn)為： “所有的風(fēng)景都是客觀存在， 只是因?yàn)橛辛巳说母兄说男蕾p,， 風(fēng)景才有了意味有了美麗,。” “怎么能說現(xiàn)實(shí)之美不是來自心靈的感悟 或者感悟的心靈不是由于美妙的現(xiàn)實(shí)呢,？” （林容生,；《畫案文記13則 微雨》）。 林容生的這段話與柳宗元的美學(xué)命題： “美不自美,， 因人而彰”,， 一脈相承。 畫家能超越二元對立的思維模式,， 其美學(xué)思考很有思辨色彩,。
翠動花影 紙本設(shè)色 68×68cm 2017年 林容生不但善于理性思辨， 而且在創(chuàng)作實(shí)踐中也很富有革新的銳氣和方法,。 “呼喚工筆重彩的水墨精神”的提出,， 可以看做是他革新現(xiàn)代工筆重彩的突破口和實(shí)施創(chuàng)新的路徑， 其實(shí)質(zhì)是在工筆畫創(chuàng)作中重視精神性,、 文化性,、 寫意性， 在不失工筆畫精致優(yōu)雅的品性下,， 克服程序化制作模式對創(chuàng)作靈感與繪畫性魅力的磨滅,， 突圍寫實(shí)觀念、隨類賦彩觀念的拘牽,， “以隨心,、隨情、隨境賦彩”的方式， “實(shí)現(xiàn)色彩從視覺到精神的轉(zhuǎn)換”,。
無題 紙本設(shè)色 68×68cm 2017年 林容生的設(shè)色不是“隨類賦彩”而是“心象色彩”,， 因而他很重視色彩的心理感應(yīng)、 心理信息,。 他從寫意畫筆墨的水暈?zāi)隆?/span> 元?dú)饬芾臁?/span> 妙手偶得中,， 也就是從隨機(jī)性、 生命感,、 自然天成中獲取靈感,， 靈活化用工筆重彩的 積、撞,、染,、堆、沖,、洗,、擦等方法， 使理性的程序化制作變?yōu)殡S機(jī)妙化的,、 有意味的情感創(chuàng)造,。
云水無邊 紙本設(shè)色 68×68cm 2014年 林容生的工筆重彩山水， 構(gòu)圖不取全景式的高峰大嶺,， 山峰水勢也不以險(xiǎn)峻引人,， 但求愜意、會心,、傳情,。 山村多是依山傍水， 顯現(xiàn)出一種樸野的原生態(tài)的詩意的棲居意象,。 他用筆講究筆性,、筆感、筆趣,， 既求鋒穎之美,， 更重心靈融會之法。 他認(rèn)為“色只是物象客觀存在的外在色相及顏料的色相,， ‘彩’則是色與色之間相互輝映所產(chǎn)生的氣韻與神采” “它同水墨畫的墨色一樣是具有精神意味的心象之色,。 隨心、隨情,、隨境賦彩,， 讓色彩走出隨類的局限而展現(xiàn)出更多的主觀性和意象性?！?/span> （林容生：《現(xiàn)代青綠山水畫的認(rèn)識與實(shí)踐》）
紙本設(shè)色 68×68cm 2013年 林容生強(qiáng)調(diào)“色不同于彩”的色彩觀,。 色是物質(zhì)的,， 彩是顏色的創(chuàng)造性結(jié)構(gòu)、 精神情感的閃光,。 當(dāng)今畫壇,， 制作之風(fēng)盛行， 五顏六色華麗鋪陳,， 但未必出彩,， 往往缺少“彩感”效應(yīng)。 畫中之“色彩”,， 類似于文中之“文采”,， 文采是文人才情、素養(yǎng),、氣質(zhì),， 想象力、創(chuàng)造智慧的富有魅力的綜合呈現(xiàn),， 是自然流露而不可強(qiáng)為的靈性閃光,。
云水自在 紙本設(shè)色 136×68cm 2008年 文采可給人以特殊的審美感染力， 為文人所渴望,。 文采與讀書、功力有關(guān),， 然而又終非功力學(xué)問可得,。 如前所述， 林容生的文章頗見文采,， 繪畫也頗有色彩感,。 其色彩感也并非全憑功力所致， 實(shí)乃詩心的色彩呈現(xiàn),， 是色彩的視覺之詩,， 詩情綽約。 他在設(shè)色時(shí),， 突破了勾勒填彩的程式化技法,， 也不講究固有色、條件色,， 而是會于意的意象色,， 在賦彩中也有分染、暈染,、罩染,，撞水撞粉， 但他力求設(shè)色的靈動性,、情感性,、繪畫性,， 講色彩的情調(diào)、味道,、意境,，力求把青綠法活化、詩化,。 色彩繪畫意象生成的要旨,， 是構(gòu)成富有生命感的渾然整體、 在氤氳蒼茫中把握山水內(nèi)在的 生氣與脈動,。
紙本設(shè)色 68×45cm 2014年 林容生在運(yùn)墨設(shè)色中,， 色墨虛靈， 不滯于物,， 工筆畫中能見水墨精神的靈動,。 他力求畫面空間意蘊(yùn)豐厚， 元?dú)怆硽瑁?/span> 流光逸影,， 有一種霧中賞花的恍惚,。 家園情結(jié)， 煙霞之思,， 生命體驗(yàn),， 鑄就了林容生工筆重彩山水畫的靈魂。 林容生的《三坊七巷》系列抒發(fā)的純粹是個(gè)人情懷,， 也因而顯得更真切,， 更感同身受。 “羈鳥戀舊林,， 池魚思故園” （陶淵明《歸田園居》）歸根返本,， 回到精神家園。 個(gè)人性的文化情感體驗(yàn),， 其實(shí)它飽含了豐厚的時(shí)代內(nèi)涵和巨大的歷史內(nèi)容,。
紙本設(shè)色 68×68cm 2014年 “能興即謂之豪杰”， 王夫之的這個(gè)美學(xué)命題,， 高屋建瓴地指出,， 審美活動是人類高尚的精神活動， 它超越現(xiàn)實(shí)功利,、 擺脫凡庸俗務(wù),， 追求純粹的精神生活。 “興”是審美活動中的興奮點(diǎn),， 藝術(shù)創(chuàng)造靈感的閃光點(diǎn),， 它根植于畫家的生命與造化的邂逅相遇與物我相融之中。 創(chuàng)作中是否有興,， 是否有真感動,、 真發(fā)現(xiàn),， 是考驗(yàn)真?zhèn)嗡囆g(shù)的試金石。 在當(dāng)今的畫壇上套路式的創(chuàng)作充斥,， 創(chuàng)作淪為手藝活兒,， 不見心靈的顫動， 難覓審美新發(fā)現(xiàn)的興奮,， 沒有生命感,。 林容生的《三坊七巷》系列， 浸透了他的情感,， 內(nèi)涵著興會淋漓的生命詠嘆,！
紙本設(shè)色 39×53cm 2014年 研讀林容生贈我的多種出版物， 可以看到他學(xué)生時(shí)代,、 青年時(shí)代,、 以及新近的創(chuàng)作， 看出他的才華和不斷奮斗的艱苦過程,。 他也經(jīng)由過青澀,、 稚嫩、 一般化,、 記述化,， 缺乏藝術(shù)個(gè)性的階段。 可是,， 由于他善于學(xué)習(xí),、 酷愛思考， 又別具天賦,， 使他獲得了自己的美學(xué)見解， 獨(dú)立的創(chuàng)作理念,， 這強(qiáng)有力地推進(jìn)了他的創(chuàng)作,， 并產(chǎn)生質(zhì)的飛躍。 他不但能不從眾,、 不隨波逐流,， 而且更能獨(dú)立不羈、 獨(dú)創(chuàng)自家的藝術(shù)風(fēng)格,， 為民族藝術(shù)的現(xiàn)代化,， 以自己的方式， 作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn),， 可喜可賀,。 我希望他再接再厲， 向著藝術(shù)的高峰不斷攀登,。
紙本設(shè)色 136×68cm 2015年
紙本設(shè)色 68×68cm 2016年
紙本設(shè)色 68×68cm 2017年
紙本設(shè)色 68×45cm 2014年
紙本設(shè)色 136×68cm 2016年
紙本設(shè)色 68×68cm 2013年
紙本設(shè)色 39×53cm 2014年
紙本設(shè)色 136×68cm 2017年
絹本重彩 40×40cm 2007年
三坊七巷 NO.19 絹本重彩 40×40cm 2007年
三坊七巷 NO.12 絹本重彩 40×40cm 2007年
三坊七巷NO.20 絹本重彩 40×40cm 2007年
三坊七巷 NO.13 絹本重彩 40×40cm 2007年 三坊七巷 NO.14 絹本重彩 40×40cm 2007年
三坊七巷 NO.21 絹本重彩 40×40cm 2007年
云水謠記事之二 紙本設(shè)色 136×68cm 2011年
云水謠記事之三 紙本設(shè)色 136×68cm 2011年
云水謠記事之四 紙本設(shè)色 136×68cm 2011年
云水謠記事之五 紙本設(shè)色 136×68cm 2011年
云水謠記事之六 紙本設(shè)色 136×68cm 2011年
云水謠記事之八 紙本設(shè)色 136×68cm 2011年
云水謠記事之十一 紙本設(shè)色 136×68cm 2011年
云水謠記事之七 紙本設(shè)色 136×68cm 2011年
飄著茶香的山谷 紙本設(shè)色 136×68cm 2017年
河邊的村莊 紙本設(shè)色 136×68cm 2017年
楓樹坪 紙本設(shè)色 136×68cm 2017年
南靖塔下村寫生 紙本設(shè)色 44×63cm 2010年
南靖云水謠寫生 紙本設(shè)色 41.5×56cm 2014年
南靖寫生之十 紙本設(shè)色 45×56cm 2017年
南靖寫生之十一 紙本設(shè)色 45×56cm 2017年
紙本重彩 65×65cm 2007年
杭州西湖郭莊小景之二 紙本重彩 65×65cm 2007年
杭州西湖郭莊小景之三 紙本重彩 65×65cm 2007年
郭莊園林系列之一 紙本設(shè)色 68×68cm 2012年
紙本設(shè)色 68×68cm 2012年
紙本設(shè)色 68×68cm 2012年
郭莊園林系列之七 紙本設(shè)色 68×68cm 2012年
園林清影之一 紙本設(shè)色 68×45cm 2014年
園林清影之三 紙本設(shè)色 68×45cm 2014年
園林清影之四 紙本設(shè)色 68×45cm 2014年
園林清影之五 紙本設(shè)色 68×45cm 2014年
白露之晨 紙本重彩 123×123cm 1998年
白露之一 紙本設(shè)色 41×56cm 2017年
晨風(fēng) 紙本設(shè)色 45×68cm 2000年
微涼 紙本重彩 45×68cm 2000年
無雨的季節(jié) 紙本重彩 33×45cm 2003年
藍(lán)色的慰藉 紙本重彩 65×65cm 2008年
涼天 紙本重彩 45×65cm 1998年
紙本設(shè)色 68×68cm 1988年
紙本重彩 65×65cm 1997年
紙本重彩 68×68cm 2000年
紙本重彩 44×65cm 2002年
紙本重彩 33×45cm 2004年
紙本重彩 33×45cm 2004年
紙本重彩 34×45cm 2004年
紙本設(shè)色 68×68cm 2005年
紙本重彩 136×68cm 2005年
紙本設(shè)色 136×68cm 2005年
紙本設(shè)色 136×68cm 2007年
紙本設(shè)色 136×34cm 2007年
紙本設(shè)色 34×136cm 2008年
紙本重彩 65×65cm 2008年
紙本重彩 68×45cm 2009年
紙本重彩 136×22cm 2010年
紙本設(shè)色 68×68cm 2010年
紙本設(shè)色 137×68cm 2011年
紙本設(shè)色 137×68cm 2011年
紙本設(shè)色 136×68cm 2011年
紙本設(shè)色 68×136cm 2012年
紙本設(shè)色 36×48cm 2012年
紙本設(shè)色 68×45cm 2012年
紙本設(shè)色 136×34cm 2013年
紙本設(shè)色 136×68cm 2014年
紙本設(shè)色 68×68cm 2014年
紙本設(shè)色 68×68cm 2015年
紙本設(shè)色 45×68cm 2015年
紙本設(shè)色 134×68cm 2016年
四季之二 紙本重彩 45×68cm 2002年
花語 紙本設(shè)色 68×68cm 2003年
花語 紙本設(shè)色 65×45cm 2007年
紙本設(shè)色 68×68cm 2013年
園林之十二 紙本設(shè)色 45×68cm 2013年
夏至 紙本重彩 136×34cm 2013年
仲夏 紙本設(shè)色 136×68cm 2016年
回想春天 紙本重彩 180×96cm 1997年
絹本重彩 40×40cm 1990年
絹本重彩 80×110cm 1992年
花語淡淡 絹本重彩 40×40cm 1997年
紙本重彩 66×66cm 2000年
紙本重彩 65×65cm 2008年
秋天的璀燦 紙本重彩 33×45cm 2004年
幽花 紙本重彩 33×45cm 2004年
幽花閑云 紙本重彩 45×33cm 2004年
紙本重彩 33×45cm 2003年 春天步步履輕輕 紙本重彩 135×66cm 2004年
陽春三月 紙本重彩 170×123cm 2004年
風(fēng)很淡 紙本重彩 136×21.5cm 2013年
雨季之三 紙本重彩 180×145cm 2013年
曲溪鄉(xiāng)的村莊之三 紙本設(shè)色 200×160cm 2014年
紙本設(shè)色 200×160cm 2014年
仲夏 紙本設(shè)色 180×96cm 2016年
紙本設(shè)色 65×45cm 2015年
春濃 紙本設(shè)色 45×68cm 2016年
紙本設(shè)色 45×68cm 2016年
南山之二 紙本設(shè)色 39×39cm 2017年
紙本設(shè)色 39×39cm 2017年
天光云影 紙本設(shè)色 68×68cm 2016年
幽屏涼夜 紙本設(shè)色 68×68cm 2016年
微雨 紙本重彩 20×25cm 2000年
花語淡淡 絹本重彩 40×40cm 1997年
無題 紙本重彩 45×40cm 1998年
無語 紙本重彩 45×68cm 1998年
在寂靜處 紙本重彩 68×68cm 2000年
鄉(xiāng)間 紙本重彩 66×66cm 2001年
絹本重彩 40×40cm 2001年
薄云 絹本重彩 45×65cm 2002年
夏日的夢 紙本重彩 45×45cm 2004年
雨季的風(fēng)景之一 紙本設(shè)色 180×145cm 2009年
重彩的雨季之一 紙本重彩 180×145cm 2009年
雨季的風(fēng)景之二 紙本設(shè)色 180×145cm 2009年
重彩的雨季之二 紙本重彩 180×145cm 2011年
雨季的風(fēng)景之五 紙本設(shè)色 180×145cm 2010年
雨季的風(fēng)景之六 紙本設(shè)色 180×145cm 2010年
雨季的風(fēng)景之七 紙本設(shè)色 180×145cm 2010年
雨季的風(fēng)景之九 紙本設(shè)色 180×145cm 2010年
雨季的風(fēng)景之十 紙本設(shè)色 180×145cm 2010年
雨季的風(fēng)景之十二 紙本設(shè)色 180×145cm 2011年
雨季的風(fēng)景之十九 紙本設(shè)色 180×145cm 2014年
雨季的風(fēng)景之二十 紙本設(shè)色 180×145cm 2014年 |
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