清 金農(nóng) 隸書《周禮職》軸(廣東省博物館藏) 清 金農(nóng) 隸書周禮職軸 紙本 102.1x56.5cm 廣東省博物館藏 作品鑒賞 金農(nóng)書風(fēng)解讀——以廣東省博物館藏品為例 金農(nóng)(1687~1763)原名司農(nóng),字壽門,又字吉金,號(hào)冬心先生,別署稽留山民,、曲江外史,、龍梭舊客等,浙江仁和人(今杭州),,是“揚(yáng)州八怪”中書法風(fēng)格最為鮮明的畫家之一,。他的書風(fēng)不以一家一式為模范,而是別采眾家,,融會(huì)己意,,形成各種不同的風(fēng)格,在清代中期的書壇上留下濃墨重彩的一筆,。關(guān)于他的書風(fēng),,已有不少論文、論著專門述及,,在此筆者不再贅述,。本文僅以廣東省博物館所藏金農(nóng)書畫為例,透析其書風(fēng)之不同特色,。 一,、“以拙為妍,以重為巧”的漆書 金農(nóng)的各體書法中,,最能體現(xiàn)其個(gè)性的莫過于漆書,。漆書是金農(nóng)的首創(chuàng),,其淵源來自于隸書—嚴(yán)格講來,它應(yīng)是分隸的一種變形,。這種書體最早是指用漆來書寫的文字,,相傳在孔子住宅的墻壁中發(fā)現(xiàn)過一些用漆來書寫的古文經(jīng)書,故以此命名?,F(xiàn)在所說的“漆書”,,則專指金農(nóng)所獨(dú)創(chuàng)的一種書體,即是指將字的筆劃破圓為方,,縱筆細(xì)而橫筆粗,,如同用漆刷書寫而成的一種書體。 金農(nóng)漆書的特點(diǎn)除了在橫筆與縱筆方面的獨(dú)特風(fēng)貌外,,重要的是它將一種古拙的意趣應(yīng)用于書法創(chuàng)作中,,因而使其書拙中見巧,拙而愈巧,,在其《漆書四言聯(lián)》和《漆書古謠一首軸》中,,我們可以深刻地感受到此點(diǎn),。前者書于乾隆九年(1744年),,書文曰:“汲古無悶,處和乃清”,;后者書于乾隆二十二年(1757年),,書文曰:“青松枝,物外姿,;好配食,,齋房芝”。兩作均為成熟時(shí)期的典型書風(fēng),。前者橫筆和豎筆并未完全涇渭分明,,運(yùn)筆厚重,均以濃墨落筆,,其中“汲”,、“乃”、“清”等數(shù)字均現(xiàn)拙趣,,得《天發(fā)神讖碑》之逸韻,,表現(xiàn)出金農(nóng)漆書獨(dú)有的魅力;后者橫筆,、縱筆分明,,捺筆細(xì)勁有力,且多飄逸之趣,,橫筆墨色凝重,,點(diǎn)畫精到,反映出人書俱老之趣。論者謂其書“以拙為妍,,以重為巧”〔1〕,,從這兩件作品中,可以得知此趣,。金農(nóng)是“揚(yáng)州八怪”的代表畫家,,其漆書便是所謂的“怪”之典范。 金農(nóng)生活的時(shí)代,,對(duì)于漢隸及其漢簡(jiǎn),、木牘并未如今天書家一樣耳熟能詳,但從其漆書中我們可以看到這種天然的暗合,,因此便有論者認(rèn)為他的漆書“與二百年以后才出土的漢代詔書木牘在橫粗豎細(xì),、字形瘦長(zhǎng)等特點(diǎn)上完全一致”〔2〕,這在書法史上,,不能不說是一個(gè)奇跡,。 二、“淳古方整”的隸書 金農(nóng)的隸書,,是清代書法史上的一座高峰,。他與清初鄭簠的八分書迥然有別,與同時(shí)代的鄭板橋的六分半書也不可同日而語(yǔ),。他從漢隸得徑,,融會(huì)貫通,形成自己特有的風(fēng)格,。他的典型隸書作品中,,大致有兩種風(fēng)格。一種為平整醇厚一類,,如《隸書九老圖記軸》便屬此例,。該書橫、豎筆劃粗細(xì)一致,,落筆與收筆處均整齊劃一,,并無燕尾蠶頭,每字布局勻整,,運(yùn)筆謹(jǐn)嚴(yán),,表現(xiàn)出“淳古方整”、“恣媚橫出”〔3〕之趣,。其他如《梅花圖》之題記,,也屬此類。一種為飄逸靈動(dòng)一類,,如作于1734年的《隸書周禮職軸》和無年款的《隸書五言聯(lián)》即屬此類,。前者為小字隸書,,嚴(yán)格講來,與前述之漆書頗多神似之處,,其中不少字如“時(shí)”,、“方”、“于”,、“子”等捺筆處與漆書如出一轍,,所不同者,漆書多為大字,,且氣勢(shì)張揚(yáng),,此類隸書則秀雅有余而氣勢(shì)略斂;后者為大字隸書,,筆劃粗重,,飛舞散逸,與漆書則異曲而同工,。王瓘有一段話講得很好:“至鄭谷口(簠),,力求復(fù)古,用筆純師《夏承碑》,,深得漢代技法,。沿及雍乾之際,善隸者人人宗之矣,。能出其范者,,冬心先生?!薄?〕這說明金農(nóng)沒有為時(shí)流所囿,自出機(jī)抒,。在這兩件隸書作品中,,可以看出這一點(diǎn)。 三,、古樸散逸的行書 金農(nóng)的行書雖然不在金農(nóng)書風(fēng)中占主流,,但其藝術(shù)水準(zhǔn)卻未遑多讓。他的行書傳世不多,,現(xiàn)在所見其行書作品,,以廣東省博物館所藏其作于雍正八年(1730年)的《行書硯銘冊(cè)》最為精湛。該書冊(cè)卷帙浩繁,,共計(jì)20開,。雖然乃鴻篇巨制,但幾無懈筆,,反映出作為書法大家駕馭各種書體的嫻熟技巧,。此書之時(shí),,金農(nóng)44歲,乃其書藝漸入佳境之時(shí),,雖然書風(fēng)尚未最終定型,,但據(jù)此可窺見其書寫之功底。該書運(yùn)筆古拙,,筆劃未入成法,,有些字甚至還略顯稚嫩,但正是這種未經(jīng)雕飾的藝術(shù)探索,,讓我們感受到一種濃郁的藝術(shù)魅力,。從某種意義上講,這類行書甚至比其漆書更具感染力,。所以有論者評(píng)此書“于生拙之際透出敦和,,全不以帖學(xué)之趣而于漢隸碑版之高格衍化而來,筆墨天成卻不露漢碑之痕跡”〔5〕,,是極為中肯的,。 廣東省博物館所藏金農(nóng)書法面目各異。從以上數(shù)件作品中,,我們可以蠡測(cè)金農(nóng)書風(fēng)之一斑,。當(dāng)然,作為一個(gè)多藝兼擅的書畫名家,,只憑數(shù)件作品顯然不足以解讀其書藝之全貌,,本文只是希望透過這種蜻蜓點(diǎn)水式的“過眼”,讓更多的人能了解一代隸書名家的多方面書法成就,。誠(chéng)如是,,則為文之初衷至矣! 〔1〕《岳樓筆談》,,載馬宗霍《書林藻鑒》卷十二,。 〔2〕劉恒《中國(guó)書法史·清代卷》,江蘇教育出版社,,2002年11月,。 〔3〕馬宗霍《書林藻鑒》卷十二。 〔4〕轉(zhuǎn)引自范正紅《中國(guó)書法全集·金農(nóng)》,,河北教育出版社,,2003年6月。 〔5〕范正紅《中國(guó)書法全集·金農(nóng)》,,河北教育出版社,,2003年6月。 書家簡(jiǎn)介 金農(nóng)(1687—1763)清代書畫家,,揚(yáng)州八怪之首,。字壽門,、司農(nóng)、吉金,,號(hào)冬心先生,、稽留山民、曲江外史,、昔耶居士等,,錢塘(今浙江杭州)人,布衣終身,。好游歷,,卒無所遇而歸。晚寓揚(yáng)州,,賣書畫自給,。嗜奇好學(xué),工于詩(shī)文書法,,精篆刻,。詩(shī)文古奧奇特,并精于鑒別,。博學(xué)多才,,嗜奇好古,收金石文字千卷,。書法創(chuàng)扁筆書體,,兼有楷、隸體勢(shì),,時(shí)稱“漆書”,。五十三歲后才工畫。善畫竹,、梅,、鞍馬、佛像,、人物、山水,。其畫造型奇古,,善用淡墨干筆作花卉小品,尤工畫梅,。所作梅花,,枝多花繁,生機(jī)勃發(fā),,古雅拙樸,。 |
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