廣東  朱萬(wàn)章

　　金農(nóng)(1687-1763年),，字壽門,，又字吉金、司農(nóng),，號(hào)冬心先生,、稽留山民,、曲江外史、昔耶居士等,，浙江仁和(今杭州)人,。他是“揚(yáng)州八怪”中書法風(fēng)格最具鮮明特色的畫家之一。其書風(fēng)不拘泥于一家一式,，而是博采眾長(zhǎng),，融會(huì)己意，形成各種不同的風(fēng)格,，在清代中期的書壇上留下濃墨重彩的一筆?，F(xiàn)以廣東省博物館所藏金農(nóng)作品為例，透析其書風(fēng)之不同特色,。

　　一,、“以拙為妍，以重為巧”的漆書

　　金農(nóng)的各體書法中,，最能體現(xiàn)其個(gè)性的莫過(guò)于漆書,。漆書是金農(nóng)的首創(chuàng)，其淵源來(lái)自于隸書——嚴(yán)格來(lái)講,，它應(yīng)是分隸的一種變形,。這種書體最早是指用漆來(lái)書寫的文字，相傳孔子在住宅的墻壁上用漆寫經(jīng),，故命名,；另一種即是清代書法家金農(nóng)把點(diǎn)畫破圓為方，縱筆細(xì)而橫筆粗,，像用漆刷書寫的一種書體,。

　　金農(nóng)漆書的特點(diǎn)除了在橫筆與縱筆方面的獨(dú)特風(fēng)貌外，重要的是它將一種古拙的意趣應(yīng)用于書法創(chuàng)作中,，因而使其書拙中見(jiàn)巧,，拙而愈巧，在其《漆書四言聯(lián)》和《漆書古謠一首》軸中,，就可以深刻地感受到這點(diǎn),。前者作于乾隆九年(1744年)，書文曰“汲古無(wú)悶,，處和乃清”,；后者作于乾隆二十二年(1757年)，書文曰“青松枝,，物外姿,；好配食，齋房芝”,。兩作均為成熟時(shí)期的典型書風(fēng),。前者橫筆和豎筆并未完全涇渭分明,，運(yùn)筆厚重，均以濃墨落筆,，其中“汲”,、“乃”、“清”等字均現(xiàn)拙趣,，得《天發(fā)神讖碑》之逸韻,，表現(xiàn)出金農(nóng)漆書獨(dú)有的魅力；后者橫筆,、縱筆分明,，捺筆細(xì)勁有力，且多飄逸之趣,，橫筆墨色凝重,，點(diǎn)畫精到，反映出人書俱老之趣,。有謂其書“以拙為妍,，以重為巧”,。從這兩件作品中,，可以得知此趣。其漆書成為“怪”之典范,，也使他成為“揚(yáng)州八怪”之代表畫家,。

　　金農(nóng)生活的時(shí)代，對(duì)于漢隸及其漢簡(jiǎn),、木牘并未如今天書家一樣耳熟能詳,，但從其漆書中我們可以看到這種天然的暗合，因此便有論者認(rèn)為他的漆書“與二百年以后才出土的漢代詔書木牘在橫粗豎細(xì),、字形瘦長(zhǎng)等特點(diǎn)上完全一致”,，這在書法史上，不能不說(shuō)是一個(gè)奇跡,。

　　二,、“淳古方整”的隸書

　　金農(nóng)的隸書，是清代書法史上的另一座高峰,。他與清初鄭績(jī)的八分書迥然有別,，與同時(shí)代的鄭板橋的六分半書也不可同日而語(yǔ)。他從漢隸得徑,，融會(huì)貫通,，形成自己特有的風(fēng)格。他的典型隸書作品中,，大致有兩種風(fēng)格,。一種為平整醇厚一類,，如《隸書九老圖記》軸便屬此例。該書橫,、豎筆劃粗細(xì)一致,，落筆與收筆處均整齊劃一，并無(wú)燕尾蠶頭,，每字布局勻整,，運(yùn)筆謹(jǐn)嚴(yán)，表現(xiàn)出“淳古方整”,、“恣媚橫出”之趣,。其他如《梅花圖》之題記，也屬此類,。一種為飄逸靈動(dòng)一類,，如作于1734年的《隸書周禮職》軸和無(wú)年款的《隸書五言聯(lián)》即屬此類。前者為小字隸書,，嚴(yán)格來(lái)講,，與前述之漆書頗多神似之處，其中不少字如“時(shí)”,、“方”,、“于”、“子”等捺筆處與漆書如出一轍,，所不同者,，漆書多為大字，且氣勢(shì)張揚(yáng),，此類隸書則秀雅有余而氣勢(shì)略斂,；后者為大字隸書，筆劃粗重,，飛舞散逸,，與漆書則異曲而同工。王,？,？有一段話講得很好：“至鄭谷口(？,？),，力求復(fù)古，用筆純師《夏承碑》,，深得漢代技法,。沿及雍乾之際，善隸者人人宗之矣,。能出其范者,，冬心先生,。”這說(shuō)明金農(nóng)沒(méi)有為時(shí)流所囿,，自出機(jī)抒,。在這兩件隸書作品中，可以看出這一點(diǎn),。

　　三,、古樸散逸的行書

　　金農(nóng)的行書雖然不在他書風(fēng)中占主流，但其藝術(shù)水準(zhǔn)也豪不遜色,。他的行書傳世不多,，現(xiàn)在所見(jiàn)其行書作品，以廣東省博物館所藏其作于雍正八年(1730年)的《行楷書硯銘冊(cè)》最為精湛,。該書冊(cè)卷帙浩繁,，共計(jì)二十開(kāi)。雖然乃鴻篇巨制,，但幾無(wú)懈筆,，反映出作為書法大家駕馭各種書體的嫻熟技巧。書寫此書時(shí),，金農(nóng)四十四歲,，乃其書藝漸入佳境之時(shí)，雖然書風(fēng)尚未最終定型,，但據(jù)此可窺見(jiàn)其書寫之功底,。該書運(yùn)筆古拙,，筆劃未入成法,，有些字甚至還略顯稚嫩，但正是這種未經(jīng)雕飾的藝術(shù)探索,，讓我們感受到一種濃郁的藝術(shù)魅力,。從某種意義上講，這類行書甚至比其漆書更具感染力,。所以有論者評(píng)此書“于生拙之際透出敦和,，全不以帖學(xué)之趣而于漢隸碑版之高格衍化而來(lái)，筆墨天成卻不露漢碑之痕跡”,，是極為洽當(dāng)?shù)摹?/font>