冷 軍

 這個名字在中國油畫圈可謂是響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?/span>

很多人對于冷軍有兩大疑問

一：看完他的畫想當(dāng)他的繪畫模特,，那么如何才能當(dāng)他的模特呢？

二：他畫畫如果畫一年半載,，人物模特也做一年半載嗎,？還是后面直接畫照片？

今天油畫君對于這兩個問題來一一解析 

首先是如何當(dāng)他的模特

他出名的幾幅人物肖像畫

小羅—小姜—小唐—小雯

成名作肖像畫：小羅

以前,，冷軍他們等畫家都是請專業(yè)的模特

而如今,，他們開始從市民中海選模特

有三種方法可以成為他的模特

真人小羅和肖像畫小羅

近水樓臺先得月

如何叫近水樓臺先得月

冷軍的畫室在武漢

平時需要人打掃、打理吧臺倒水等服務(wù)

就像兼職一樣

《蒙娜麗莎·關(guān)于微笑的設(shè)計》

經(jīng)常在畫室中走動的

在畫家們的眼前活動

被畫家選入當(dāng)“畫中人”的希望就很大

畫家大部分只畫女模特

所以導(dǎo)致很多人爭著去冷軍的畫室打雜

期待能夠成為他的模特

靠朋友介紹或者“朋友圈”

比如身邊有從事藝術(shù)朋友幫忙介紹

朋友的口頭推薦

或者朋友發(fā)在朋友圈中你的照片

肖像之相—小唐 2007年

包括平時參加相關(guān)的藝術(shù)沙龍

模特的要求和選擇首先是漂亮,，漂亮還不夠

五官不舒展,，不入畫，難被選中

而且還要有味道,、有特點

能讓藝術(shù)家產(chǎn)生創(chuàng)作靈感

被選中的概率才會比較大

毛遂自薦

很多慕名而來的粉絲會帶著自己的作品

去冷軍的畫室

很多的高校學(xué)生會攜帶作品去圍觀

《肖像之相-小雯》

 50X70cm 布面油畫 2015年

模特也需要眼緣

如果能成為他筆下的模特

平時學(xué)習(xí)繪畫交流的機會也會很多

問題二,，冷軍一幅畫畫一年半載

都是模特寫生，沒有拍照片嗎,？

冷軍畫畫從來沒有拍照片作畫

一直都是人物模特寫生

那么很多人都在想他的眼睛有什么特殊的技能

相反,，不但沒有技能

他因為長期作畫，還有高達900度的近視

畫照片就是把照片中的局部層層的放大

然后臨摹下來,，拼在一起,，這是照片寫實

而他主要以造型為主，講視覺感受的,，強調(diào)感覺

講色彩,，講趣味，講審美,，講繪畫性的

他畫這幅畫時,，大概歷時一年多左右的時間

模特經(jīng)常因為家人、工作,、生活回老家

一般有空就會來給他做模特

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的他完成了這幅畫

那么模特不在怎么畫呢

弄一個假的模特,，同樣坐著這個動作

暫時頂替

穿著這樣的衣服，就可以畫出衣服的細節(jié)

但是人物的五官,、神態(tài)等還是完美的勾勒

很多人覺得他的借助高科技

或者什么精密的儀器作畫的

他其實只是用眼睛和筆

肖像之相—小姜 120x60cm 2011年

如果只是單純的對著一張照片臨摹

那跟作坊沒什么兩樣

純粹的畫照片沒有個人的審美能力

也脫離不了繪畫的效果,，以及沒有真實性

他最近一直是間接作畫的手法

就是別的畫家在畫人物

而他間接的在畫整個場景

冷軍《2018畫室寫生》系列新作

很多人對于他的作畫手法感到好奇

他的作畫技法就是：審美、感覺,、技法

很好的審美修養(yǎng),，良好的視像感覺，扎實的基本功,，加上不拘束的手法,，有了審美就有感覺，有了感覺就有方向性,，就知道技法朝哪方面用力,，不擇手段的表現(xiàn)自己想要表現(xiàn)的感覺就會憑添許多奇跡

冷軍的作品比高精度照片更清晰

但“細膩而不膩,，逼真而非真”

有一種穿透靈魂的冷峻、沉默與深刻

冷軍在武漢的畫室作為寫生用

真的超寫實繪畫會在國外完成

需要絕對的安靜無干擾完成繪畫

一般閉關(guān)將近一年的時間繪畫

寫生類油畫作品則更多的展現(xiàn)了色彩與筆法

依舊的寫實效果強烈/依舊的在色彩之間尋找細節(jié)

冷軍繪畫的起步首先是確定基本的性,、大的色調(diào)和背景,，用極其稀薄的接近底色的顏色作大的鋪墊。

然后在這個調(diào)子上從較大的形體中分出小的形體,，依次細化下去,，直到所有的形體位置都確定下來。

之后,，開始從某個細部畫起,，畫完一遍后，從某個局部再作進一步刻畫,，往往這種推移要進行4,、5遍以上，畫面才形成相當(dāng)統(tǒng)一完整的效果,。

這個時候再用透明顏色進行細微罩染,，暗部面透明畫法的成分更多一些，因為需要逐步擴張到受光部,。用透明畫法不斷罩染,，罩染中同時也在刻畫細節(jié)，并且采用不同的手段,，用手指,、布揉，產(chǎn)生細微的轉(zhuǎn)折,。

為保持畫面的整體性,，最后再用刮刀在整個畫面上刮一遍，使不同顏色間均勻滲透,。但此時的畫面還處于吸油狀態(tài),，沒有光澤，于是用透明顏色加連接劑進行局部或整體渲染,。

經(jīng)歷了先是運用吸油的,、揮發(fā)性強的媒介劑，再增加一些有光澤的媒介劑,，到完全采用有光澤的媒介劑的過程后,，畫面逐步達到完整、豐富的境地,。

他對細節(jié)深入描繪,，長時間的多重畫法

從一個局部推移到整個畫面并多次的進行

他的繪畫消除筆觸,，消除任何繪畫的痕跡

《天光》195x110cm 2009年

為達到這種效果,，顏色必須一次比一次薄

一遍比一遍透明

以便進行非常細致的刻畫,、推移

每一個細節(jié)都不斷的重復(fù)調(diào)整

最后用含量非常少而極其微妙的透明顏色

進行一次全面的渲染，以達到整體的統(tǒng)一

“油畫創(chuàng)作中,，寧愿用大筆畫小畫,，也不用小筆畫大畫?！?/span>

2003年作品《葡萄》

他建議繪畫一定要現(xiàn)場寫生

盡量不對著照片畫畫

“雖然相機也能拍下模特姿態(tài)的各個局部,，但再高清的照片也趕不上眼睛的色彩敏銳度?！?/span>

2012年作品《雨后》

他的每幅畫都是時間和技法堆砌出來的

真真切切的用情誼畫一幅畫

希望他一直保持這份狂熱感