?冷軍——我為什么越來越喜歡直接對景寫生（附室內寫生視頻）

ZCR1944 2017-09-15

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冷軍

（LENGJUN）

1963年出生于四川

1984年畢業(yè)于武漢師范學院漢口分院體育藝術系

武漢畫院專業(yè)畫家

中國國家畫院油畫院研究員

國家一級美術師

中國美術家協(xié)會會員

湖北省文聯(lián)副主席

湖北省美術家協(xié)會副主席

武漢市文聯(lián)副主席

武漢美術家協(xié)會主席

中國油畫藝術委員會委員

中國油畫學會理事

享受國務院政府特殊津貼

我為什么越來越喜歡那種直接對景寫生的繪畫狀態(tài)

　　場景寫生可讓超寫實繪畫不丟失“畫意”

冷軍說：現在是這樣,，過去一直是畫些帶一定內涵或有一定意義的主題創(chuàng)作,。畫久了容易讓人的感覺變得遲鈍，需要一點憑直覺的快手寫生來調劑自己,，保持創(chuàng)作意識的新鮮狀態(tài),。我也畫些中國畫的大寫意，除了本身很喜歡,，也都起到調劑的作用,。最后哪知道調節(jié)出來一批“場景”畫的作品，我覺得很有意思,，實際上也是在積蓄另外的感覺,，所以“感覺就是力量”。

冷軍說：看畫的大致可分為三類人,，超寫實的作品對于普通觀眾而言往往會起到誤導作用,，看作品時他們很容易去與照片做比較，往往從“技術”的角度來看作品,。其實我希望有更多的觀眾能站在繪畫的角度上來看畫,，站在藝術的角度來欣賞。如果也是從事寫實繪畫的畫家,，他們來看作品肯定不會迷戀畫面的表象,，而是會從畫面的形式語言，比如畫面的組織結構,、色彩的關系,、畫面的豐富性等，畫面是否傳達出一種情感,、美感來解析作品,，這或許就是我們通常所說的內行看門道吧,。還有一類就是從事理論研究的，他們的角度又不一樣,，會站在歷史,、文化、甚至更高的哲學的角度來解讀,，主觀意識先入為主,，與藝術家真實的表達其實也不同。而場景的快速寫生,，更接近繪畫的本質,，它是書寫式的。這些即興完成的寫生作品,，畫意更濃,，情感的表達更直接。我相信這類作品在景德鎮(zhèn)更能找到共鳴,。

場景寫生的作品與以往的超寫實繪畫,，兩者之間有怎樣的關系呢?

冷軍：關系非常大。從九十年代開始,，我一直在從事超寫實繪畫的創(chuàng)作,，一畫就是幾個月。超寫實繪畫中的技法基本都是在一種重復“制作”的過程中進行,，慢慢地“制作”久了,，就會把繪畫本身的“畫意”在無意間丟掉，這樣很容易讓人的繪畫感覺變的遲鈍起來,。如果藝術家在創(chuàng)作時沒有了繪畫感覺,，時間久了就會出問題。那么我平時會有意變換一些手法或畫種來進行調劑,，寫生也算其中一種,。特別是這樣的“現場”寫生，其高難度更能調動我的作畫激情,，保持感覺,，為超寫實繪畫提供精神動力。而且恰好我有這么好的機會,，每年春節(jié)期間能和幾位朋友在一起畫一些這樣的作品,，同時也是一件非常愉快的事。現在我的超寫實畫我舍得賣,，而這部分“現場”的作品我反而舍不得賣,。

怎么看待寫生與創(chuàng)作之間的關系?

冷軍：寫生和創(chuàng)作，其實是相輔相成的關系,，它們沒有明確的界限,。比如，我這組場景繪畫,，把它叫做創(chuàng)作也未嘗不可,。西方印象派之后很多都是有對象的寫生，那么他們的作品究竟是創(chuàng)作還是寫生呢?特別是印象派全都是寫生,。梵高的作品哪一件不是寫生?所以寫生與創(chuàng)作之間我個人覺得沒有明確的界線,，也沒有必要去區(qū)分它們。出好作品是硬道理,。