法國學(xué)院派的翹楚：威廉·阿道夫·布格羅

 

 

       數(shù)年前到奇美博物館參觀臺(tái)灣收藏十九世紀(jì)繪畫時(shí),，一幅唯美、細(xì)致,、真實(shí)的作品—《向圣母祁愿》所深深吸引,，仿佛眼前有位美麗賢淑的母親抱著很可愛的嬰兒跪地祁求保佑一般。然而對(duì)于作者名字——‘威廉．布格羅’是何許人也,，我卻毫無概念,。后來有機(jī)緣到歐洲及美國，陸續(xù)欣賞到更多布格羅的作品,，才進(jìn)一步了解其事跡,。

       在印象派崛起之前，歐洲繪畫的主流是法國學(xué)院派,。而布格羅（William- Adolphe Bouguereau,，November 30, 1825 – August 19, 1905）是當(dāng)時(shí)法國學(xué)院派和沙龍大展畫家中的精英，也是掌舵者,。他在繪畫生涯中一直位居法國畫壇的主流角色,，聲名隨作品遠(yuǎn)播歐洲各地及美國,。他堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)繪畫功力，從光影的處理,、精確的人體結(jié)構(gòu)以及各種多變,、豐富的姿態(tài)表情，在視覺的美感和真實(shí)效果上都極具說服力,；加上沉穩(wěn)內(nèi)斂的用色,，能直接觸動(dòng)觀者的心靈深處，引起共鳴,。我們不禁好奇,，布格羅是如何養(yǎng)成了這樣優(yōu)秀的能力與才華？他有什么特殊的背景嗎,？他出身于藝術(shù)世家嗎,？我不禁好奇地去查閱資料，發(fā)現(xiàn)答案是‘非也’,，他的成就完全是來自勤奮苦學(xué),。

  

       布格羅于1825年出生在法國西部拉洛雪（La Rochelle）這個(gè)古老港口，幼年時(shí)期過繼給擔(dān)任牧師的叔父教養(yǎng),，學(xué)會(huì)了拉丁語,，并熟記了古希臘神話傳說和新舊約圣經(jīng)故事；到了13歲讀中學(xué)時(shí),，開始跟沙基 ( Lours Sage ) 學(xué)素描,。

       16歲時(shí)，布格羅全家搬到波爾多,，他的父母原本是酒品零售商,，后來改行經(jīng)營橄欖油生意。家境并不富裕,，后來父親讓他到波爾多半工半讀,，期間仍然努力學(xué)畫不輟。到 1844年,，19歲的布格羅贏得了人物繪畫大獎(jiǎng),，更堅(jiān)定了他當(dāng)畫家的決心，也為布格羅開啟藝術(shù)生涯的大門,。當(dāng)時(shí)的巴黎是西方的藝術(shù)中心,，雖然布格羅心中渴望前往，但家境困頓,，即使父母多方努力,，母親努力作針線活，也無法湊足旅費(fèi)成行,。幸好布格羅的牧師叔叔多方奔走幫助,，為布格羅爭取機(jī)會(huì)為仕紳畫肖像,，一點(diǎn)一點(diǎn)地賺取學(xué)費(fèi)，好向目標(biāo)巴黎前進(jìn),。終于布格羅在21歲時(shí)如愿進(jìn)入巴黎藝術(shù)學(xué)院,，在彼柯(Picot) 的工作室深造，開始了他學(xué)院風(fēng)格的訓(xùn)練,。

       布格羅自從到了巴黎以后,，為不辜負(fù)親人的期望，便刻苦自勵(lì),，全心投入藝術(shù)的學(xué)習(xí),，在扎實(shí)的正統(tǒng)繪畫訓(xùn)練下，得到優(yōu)異的成績,。他在日記中寫下成為優(yōu)秀藝術(shù)家的必備條件,，以此激勵(lì)自己，并努力實(shí)踐,，期許成為自己理想中的藝術(shù)家,。他大量閱讀考古學(xué)著作，除了希臘,、羅馬神話故事外,，也研究古希臘羅馬人的服飾與生活習(xí)慣。他閱讀的書籍包括一本《安卡列斯之旅》,，是18世紀(jì)小說作者的考古研究,，其中闡述了古代科學(xué)、藝術(shù)風(fēng)格等,，是創(chuàng)作歷史畫不可缺少的珍貴參考。布格羅除了鉆研人體解剖和生理課程外,，也閱讀加爾醫(yī)生的骨相學(xué)著作?文中說明從頭顱的一些特征,，可以看出一個(gè)人的個(gè)性。布格羅結(jié)合素描與人相學(xué)深入研究,，對(duì)其在繪畫創(chuàng)作的人物塑造上很有幫助,。由此可知布格羅對(duì)學(xué)習(xí)和自我訓(xùn)練是全方位的，這是一個(gè)成功藝術(shù)家必須具備的優(yōu)勢條件,。

       1850年,，布格羅以《贊諾比亞女王在亞雷客斯河畔被牧羊人發(fā)現(xiàn)》一作獲得羅馬大獎(jiǎng)首獎(jiǎng)后，得以前往意大利羅馬法蘭西學(xué)院美迪奇莊園進(jìn)修四年,，期間他在2位大師舒內(nèi)滋（Victor Schnetz）和阿洛斯（Jean-Paul Alaux）（他以前美術(shù)學(xué)校的校長）的手下工作,，勤奮于繪畫；并利用此一時(shí)機(jī)研究文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期大師作品（特別是喬托的作品）,。同時(shí)不忘到處寫生,，十分用功,。

 

       自意大利學(xué)成后回到巴黎，此時(shí)布格羅早已經(jīng)嶄露頭角,，作品愈見成熟,，在當(dāng)時(shí)的沙龍廣受藝評(píng)家和民眾好評(píng)，更被英國,、美國收藏家所爭購,。隨后運(yùn)勢亨通，不但接受宮廷的委托制作繪畫,，先后得到沙龍展首獎(jiǎng),、法國榮譽(yù)勛位團(tuán)的騎士勛章，后來又成為法蘭西藝術(shù)研究院的四十名院士之一,，這是法國藝術(shù)家的至高榮譽(yù),，一直到八十歲去世的前兩年還得了勛章，一生可謂名利雙收,。

       然而布格羅生活簡單,，并未因位高權(quán)重而放松自己，他不斷作畫,，不斷研究,，創(chuàng)作大量的作品，畫幅也不小,，而每幅都那么精美,、那么用心。布格羅的成就決非憑空得來,，其所付出的心血和體力,，也不是一般人能想像的。

       或許有人不免要問：布格羅真的那么好嗎,？為什么他在藝術(shù)史上默默無聞呢,？藝術(shù)界知道他的人也不是很多吧！是的,，在印象派興起之后的近100年,，幾乎很少人再提起布格羅了，美術(shù)史即使提到十九世紀(jì)后期的法國學(xué)院派,，也是以打壓印象派的守舊勢力來定義它,，而完全忽略了累積數(shù)百年西方繪畫經(jīng)驗(yàn)和精華的學(xué)院藝術(shù)，在繪畫技巧和美學(xué)上的價(jià)值,。

       1984年,，巴黎的大皇宮美術(shù)館（Grand Palais）舉行了一次布格羅回顧展，之后又巡回到美國、加拿大展出,，布格羅的美學(xué)及精湛的畫技使許多人感到驚艷,，因?yàn)樵谝话忝佬g(shù)史的記錄中，許多人只知道十九世紀(jì)末有印象派,，不知道同時(shí)代被視為守舊的學(xué)院主義繪畫是如此的精湛,。其實(shí)，超現(xiàn)實(shí)主義畫家達(dá)利也贊揚(yáng)過另一位學(xué)院派畫家梅松尼爾（Meissonier）,，認(rèn)為‘梅松尼爾（即學(xué)院派）比塞尚偉大’,。學(xué)院派的價(jià)值逐漸重新受到重視與推崇。

       布格羅的作品近年來更是逐漸‘翻身’,，為人重視,。除了巴黎奧塞美術(shù)館的館藏，美國收藏家,、富豪等古典繪畫的支持者早已建立網(wǎng)站《Art Renewal Center》）大力推廣布格羅的作品,；在臺(tái)灣，臺(tái)南的奇美博物館也有不少布格羅的精美杰作,。特別是人物寫實(shí)油畫這幾年來再次風(fēng)行起來,，不少畫家開始研究古典繪畫，而布格羅作品正是許多人心目中的最佳范本,?；蛟S不久的未來，藝術(shù)界及廣大群眾又會(huì)發(fā)現(xiàn),，從希臘,、文藝復(fù)興至學(xué)院派這些帶來正向思維的美好藝術(shù)，仍是西方最正統(tǒng)的藝術(shù)典范,。

轉(zhuǎn)載自吳錫安的博客“介紹一位被人遺忘的大師--布格羅”