搖拍是一種拍攝移動(dòng)中被攝體的技法,。其特點(diǎn)是把攝影重點(diǎn)放在了靜態(tài)的部分，以搖動(dòng)鏡頭的方式跟隨被攝體,，表現(xiàn)其速度感,。要使用此種拍攝技法，需要把相機(jī)設(shè)置到快門優(yōu)先的模式上,，然后使用較慢的快門速度,，一般采用1/30s或者1/60s。

　　如果在斜坡上用三腳架輔助拍攝,，有一個(gè)方法可以讓相機(jī)遠(yuǎn)離突發(fā)危險(xiǎn),。如果我們是在一塊巖石或者小山上的斜坡上拍攝，讓三腳架的一條腿對(duì)著自己,，這樣的話,，三腳架的三條腿就可以穩(wěn)定地支撐住相機(jī)，防止墜落,。

　　攝影者在拍照時(shí)經(jīng)常會(huì)曝光不足,，打開(kāi)閃光燈拍攝又怕會(huì)過(guò)亮，犧牲了現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的自然光線,。遇到此種情況,，最佳方法就是利用相機(jī)的曝光補(bǔ)償功能。只要將曝光補(bǔ)償功能推高一至兩級(jí),，一般偏暗的情況就會(huì)有所改善,。

　　先將畫(huà)面中央的對(duì)焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)想拍攝的人物面部，半按快門按鈕完成對(duì)焦及測(cè)光程序,，按著快門按鈕不放,，橫向移動(dòng)相機(jī)重新構(gòu)圖。

　　數(shù)碼單反相機(jī)往往帶有較大光圈數(shù)的鏡頭,，在自動(dòng)模式下相機(jī)的程序也傾向于使用較大的光圈以縮短快門時(shí)間,，減少因震動(dòng)而造成的不良拍攝效果。但是,，相機(jī)鏡頭一般是在從最大光圈收縮兩級(jí)左右時(shí)拍攝的圖像效果最好,，所以如果要拍攝高質(zhì)量的圖像，可以使用光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光，把光圈從最大往下調(diào)小一些,。另外,，大光圈可以實(shí)現(xiàn)小景深，這有利于突出主體,。

　　直接拍攝太陽(yáng),，會(huì)在鏡頭內(nèi)產(chǎn)生眩光，從而使畫(huà)面的反差嚴(yán)重失調(diào),，同時(shí)會(huì)產(chǎn)生入射光線被鏡頭表面反射到CCD上而形成光斑線條,。高質(zhì)量的遮光罩有助于限制眩光，同時(shí)使用最小光圈可減少這些光斑,。

　　要想使燈光產(chǎn)生星星的效果，那么攝影者就需要使用小光圈來(lái)進(jìn)行曝光,，光圈越小,，效果越明顯。

　　為了保護(hù)好數(shù)碼相機(jī)和電池,，我們盡量不要在過(guò)高或過(guò)低的溫度下使用數(shù)碼單反相機(jī),，千萬(wàn)不要長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)小時(shí)地將自己的相機(jī)直接地**在陽(yáng)光下，拍攝時(shí)避免鏡頭直對(duì)陽(yáng)光以免損傷CCD板,。如果不得不**在陽(yáng)光下,，那么你可以用一塊淺顏色的毛巾或是反光材料將相機(jī)遮蓋著。盡量避免在雨天雪天拍攝,，如要拍攝要妥善防護(hù)避免在低溫下長(zhǎng)時(shí)間拍攝,，防止機(jī)器老化。寒冷的冬天從室外進(jìn)入室內(nèi)機(jī)器容易結(jié)露,，像人帶的眼鏡一樣,。正確的方法是放罩在密封的塑料袋中，待機(jī)器與室內(nèi)溫度一致時(shí)再取出,。拍攝完畢保存時(shí)一定要卸下電池,。保存時(shí)放置在干燥地方避免機(jī)器受潮。

　　數(shù)碼單反相機(jī)的圖像格式可以選擇JPEG也可以選擇RAW格式,，RAW格式對(duì)于后期制作是非常有利的,。另外，RAW格式的畫(huà)面不會(huì)經(jīng)過(guò)相機(jī)的自動(dòng)調(diào)整,，其質(zhì)量會(huì)更優(yōu)質(zhì)一些,。當(dāng)然，攝影者可以通過(guò)設(shè)置飽和度,、反差,、銳度等來(lái)調(diào)節(jié)畫(huà)面細(xì)節(jié)，使畫(huà)面質(zhì)量更好,。

　　B門就是能夠讓你進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光的模式,。它的曝光時(shí)間就是從你按下快門到釋放快門的那段時(shí)間,。在使用B門過(guò)程中，最好使用三腳架和快門線,。

　　采用不同的曝光量連續(xù)拍攝3張以上的照片,，用以找到最合適的曝光量。

　　顯示拍攝信息時(shí),，圖像中曝光過(guò)度的區(qū)域會(huì)閃爍,，要獲得曝光過(guò)度區(qū)域更多圖像細(xì)節(jié)，應(yīng)將曝光補(bǔ)償向負(fù)方向調(diào)整,，然后在拍攝,。

　　最常用、最有價(jià)值的濾光鏡,，可以加深藍(lán)天的色調(diào),，可以消除眩光和反射光。

　　從攝影作品中很難直接判斷出一個(gè)物體的實(shí)際大小的,。遼闊的大?？赡茉诋?huà)面上只是一條水平線，而較小的物體,，甚至肉眼看不見(jiàn)的物體,，在畫(huà)面上可占據(jù)很大面積。這時(shí)候就可以通過(guò)對(duì)比的手法來(lái)表現(xiàn),。物體體積大小的對(duì)比,，一方面可以從對(duì)比中了解要表現(xiàn)物體的實(shí)際大小,；另一方面可以通過(guò)夸張變形表達(dá)一定的思想情感,。

　　攝影者在拍攝過(guò)程中，要恰當(dāng)?shù)陌才诺仄骄€的位置,。一般拍攝草原等風(fēng)景時(shí),，地平線都安排在畫(huà)面的三分之一處。另外,，在拍攝海景的時(shí)候,，地平線的位置決定畫(huà)面的意義。如果地平線在畫(huà)面下方三分之一處時(shí),，則體現(xiàn)大海的悠遠(yuǎn),；如果在上方三分之一處時(shí)，則表現(xiàn)大海的博大情懷,。

　　順光在拍攝人像時(shí),，能夠使人物臉部受光均勻，減少瑕疵感。但是順光照明是效果最平的一種光,，它不利于拍出被攝體的立體感和空間深度感,，缺少生氣。

　　側(cè)光照明效果有明顯改善,，被攝體能夠產(chǎn)生明暗變化,，顯出立體感和表面質(zhì)感，它比較符合人們正常的視覺(jué)習(xí)慣,，所以,，在攝影中被廣泛的利用。

　　逆光照明它能夠勾畫(huà)出對(duì)象的形狀,，使之與背景分開(kāi),。在對(duì)象的形狀邊緣形成明亮的亮線，能夠渲染所要表達(dá)的氣氛,，豐富和活躍畫(huà)面,。

　　在外拍攝時(shí)，最好是攜帶三腳架,。如果沒(méi)有三腳架，攝影者可以把身體倚在墻上,，或者是把手靠在欄桿上來(lái)保持相機(jī)的平衡,。

　　俯拍就是照相機(jī)高于被攝體向下拍攝。這個(gè)角度就好像登高望遠(yuǎn)一樣,，眼下由近至遠(yuǎn)的景物在畫(huà)面上由下至上能充分平展開(kāi)來(lái),。有利于表現(xiàn)地平面上的景物層次、數(shù)量,、位置等等,，能夠給人一種遼闊、深遠(yuǎn)的感受,。

　　仰攝指的是照相機(jī)低于被攝對(duì)象向上拍攝,。有利于突出被攝體高大的氣勢(shì)，能夠?qū)?shù)這樣的向上生長(zhǎng)的景物在畫(huà)面上充分的展開(kāi),。利用貼近地面的仰攝還能夠用于夸張運(yùn)動(dòng)對(duì)象的騰空,、跳躍等動(dòng)作。仰拍人物的時(shí)候要注意的就是,，臉部比較胖的人盡量不要這樣拍,。

　　平攝指的是照相機(jī)和被攝體在同一個(gè)水平線上進(jìn)行拍攝。這個(gè)時(shí)候的被攝對(duì)象不容易變形,，特別是平攝人物活動(dòng)的場(chǎng)面,，使人感到平等、親切。拍攝自然景物的時(shí)候,，地平線的處理很重要,。我們?yōu)榱藦?qiáng)調(diào)上下對(duì)稱，可以把地平線放在中間的位置,。但是一般情況下,，應(yīng)該避免地平線平均分割畫(huà)面的情況，因?yàn)槟菢幼龅脑?，遠(yuǎn)景和近景將壓縮在中間一條線上,，畫(huà)面平淡、呆板,。

　　倫勃朗式用光技術(shù)是依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影,。它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同,。如果用均勻的整體照明,，就會(huì)使被攝者的臉部?jī)蓚?cè)顯得一樣了。

　　數(shù)碼單反相機(jī)的RAW格式可以利用光影魔術(shù)手,、Photoshop等軟件進(jìn)行一定地處理與格式轉(zhuǎn)換,。

　　當(dāng)所要拍攝的對(duì)象距離較遠(yuǎn)，而不能將手放過(guò)去的時(shí)候,，可以利用距離與拍攝對(duì)象相同的物體進(jìn)行拍攝,，這種強(qiáng)制對(duì)焦的方法也非常實(shí)用。

　　用戶學(xué)會(huì)使用圖像編輯工具,。有時(shí)用相機(jī)拍攝的數(shù)字圖像不是十分完美,，但是，數(shù)字圖像的優(yōu)勢(shì)就在于可以方便地進(jìn)行后期加工,，只要適當(dāng)利用圖像編輯工具軟件,，比如Photoshop等，就可以獲取令人比較滿意的圖像文件,。

　　攝影者在拍攝過(guò)程中,，盡量不用顯示屏取景，用相機(jī)的小光學(xué)取景器,。再者,，盡量不用或盡量少用回放看拍過(guò)的照片。還有,，不要總是對(duì)相機(jī)開(kāi)關(guān)機(jī),，這樣會(huì)加速電量的消耗。

　　對(duì)攝影來(lái)說(shuō),，焦點(diǎn)清晰是基本的要求,，但對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō),，要求每張照片都能焦點(diǎn)清晰是有一定的難度。影響焦點(diǎn)清晰的因素很多,，如果不能很好地掌握,，就很難獲得好的效果。

以下是幾個(gè)保持焦點(diǎn)清晰的好辦法,，供初學(xué)者參考,。

　　1.防止震動(dòng)。震動(dòng)會(huì)使照片中的影像晃動(dòng)模糊,，即使對(duì)焦十分準(zhǔn)確,，也會(huì)因此而影響結(jié)像的清晰度。

　?。?）將照相機(jī)裝在三腳架上,。如果受拍攝條件的限制，無(wú)法支撐三腳架,，也可改用獨(dú)腳架,。

　　（2） 縮短快門時(shí)間（一般采用1/250秒）,，能減小照相機(jī)震動(dòng)產(chǎn)生的影像晃動(dòng),。

　　（3） 采用正確的持機(jī)方式,。在不用三腳架的情況下,，持機(jī)的姿勢(shì)正確與否，會(huì)直接影響到照相機(jī)的穩(wěn)定,。要克服被攝主體自身的動(dòng)態(tài)模糊，方法只有一種,，那就是縮短快門時(shí)間,。

　　2.不要片面追求小光圈。初學(xué)者認(rèn)為小光圈會(huì)增加景深,，一定會(huì)使影像清晰,，因此，他們往往不分場(chǎng)合,，把光圈收得很小,，特別是在對(duì)焦沒(méi)有把握時(shí)，更會(huì)相信小光圈能助其一臂之力,。

　　3.正確了解鏡頭的特性,。不少人認(rèn)為鏡頭的光圈用得越小，成像的清晰度就越大,。這個(gè)看法并不正確,。其實(shí),，鏡頭成像的最佳狀態(tài)，在于將其最大光圈縮小2-3檔后,。如一只最大光圈為F2.8的鏡頭,，當(dāng)其光圈收至F5.6-F8時(shí)，成像最佳,。

　　4.注意襯景與主體的關(guān)系,。主體與襯景之間的色彩反差大小，會(huì)影響人們的視覺(jué),，在焦點(diǎn)不變的情況下,，主體與襯景之間的反差大，影像看上去顯得清晰度高,；如果色彩反差小,，影像看上去清晰度低。

　　1. 充分展現(xiàn)剪影主題的形體特征,，將形體與背景生動(dòng)的結(jié)合在一起,，可以說(shuō)，形體是語(yǔ)言,，背景是語(yǔ)調(diào),，而這種語(yǔ)言有時(shí)無(wú)聲勝有聲，任憑創(chuàng)作者去揣摩和體會(huì),，這也就是剪影照片的妙處所在,。

　　2. 剪影照片的獲得充分利用了主題與背景受光的差異。一般來(lái)說(shuō),，我們可以利用日出日落時(shí)的逆光,，因?yàn)檫@時(shí)的光線最柔和，看上去又不刺眼,，是拍攝的好時(shí)機(jī),，一般只有十分鐘左右的時(shí)間，另外可以利用室外和室內(nèi)人工造成的受光差異或天空和水面的自然反射,。

　　3. 曝光要遵循寧欠勿過(guò)的原則,，依據(jù)背景的光亮部分進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光，這才能使主體曝光嚴(yán)重不足,，形成強(qiáng)烈的剪影,。

　　4. 當(dāng)畫(huà)面中被攝主體在畫(huà)面中所占比例過(guò)小，或畫(huà)面的空白空間比較單調(diào)時(shí),，可以創(chuàng)造性地運(yùn)用剪影作為前景,，通過(guò)黑色的剪影既可以壓迫觀眾的視覺(jué)投向被攝主體，同時(shí)黑色剪影也不會(huì)分散觀眾的注意力,。

　　1. 合理光圈與ISO的搭配,。攝影最基礎(chǔ)的法則自然同樣適用于弱光攝影,，光圈越大，快門速度越高,，ISO越低,，照片質(zhì)量越高，曝光時(shí)間越長(zhǎng),，出現(xiàn)噪點(diǎn)的可能性更大,；建議你采用F22光圈以獲得最大景深；ISO則愈低愈好,，以減少不必要的噪點(diǎn),，一般采用ISO 100。

　　2. 穩(wěn)定的長(zhǎng)時(shí)間曝光,。弱光攝影最大的特點(diǎn)在于“漫長(zhǎng)”的拍攝時(shí)間,，你往往需要數(shù)秒、甚至數(shù)十秒來(lái)完成你的拍攝,，因此,，一支穩(wěn)固的三角架必不可少；除此之外,，快門線也可以有效減少按下快門時(shí)可能出現(xiàn)的抖動(dòng),。

　　3. 環(huán)境試拍×3。將數(shù)碼相機(jī)用三角架固定好,，將ISO調(diào)整到100,，光圈F22，按照5秒,、10秒以及20秒各拍攝一張照片,，從拍攝到的三張照片上獲得對(duì)場(chǎng)景光線效果的準(zhǔn)確判斷——往往需要采用B門來(lái)獲得如此長(zhǎng)時(shí)間的曝光，根據(jù)三張?jiān)嚺牡慕Y(jié)果來(lái)決定最終采用的曝光時(shí)間,。

　　4. 永遠(yuǎn)采用RAW格式,。在長(zhǎng)時(shí)間曝光這種極端拍攝情況中，RAW格式提供的畫(huà)質(zhì)效果會(huì)大大高于JPEG格式,，不要吝嗇存儲(chǔ)卡空間,，對(duì)畫(huà)質(zhì)的執(zhí)著才會(huì)帶來(lái)最出色的照片,。

　　5. 不斷嘗試,，保持新鮮。弱光攝影的創(chuàng)造潛力非常,，完全不必遵循固定的光圈,、快門、ISO設(shè)置,，不斷嘗試新的可能,，利用不同的時(shí)間與光線完成作品,。

　　在夜景攝影中，對(duì)于一些特殊的濾光鏡來(lái)說(shuō)同樣有用武之地,。由于夜景中暗背景,、亮主體的相互映襯，具有類似于高反差的特點(diǎn),，這就使得一些特殊的濾光鏡可以發(fā)揮其作用,。

　　1. 星光鏡。像高堅(jiān)系列中的055,，056,，058，059等各種濾鏡,，都可以形成不同的星光效果,。

　　2. 柔光鏡。柔光鏡適合拍攝一些背景與主體有一定反差的景物,，所以在拍攝夜景的時(shí)候也有一定的作用,，加了柔光鏡以后，可以使得夜景中明暗交界處或者亮主體有向夜空中彌散的效果,，比較奇特,。

　　3. 超速鏡。像高堅(jiān)系列中的217號(hào)超速鏡具有成像時(shí)一半清晰,，一半形象朦朧被拉長(zhǎng)的升騰感,，仿佛是在快速運(yùn)動(dòng)中的物體。

　　4. 彩虹鏡,。一般彩虹鏡適合用來(lái)拍攝畫(huà)面中有強(qiáng)烈點(diǎn)光源的內(nèi)容,，具體的效果為中間是個(gè)亮度極高的光點(diǎn)，周圍有一條條彩虹似的光線,。但使用時(shí)要根據(jù)畫(huà)面的實(shí)際情況,，不宜濫用，以免畫(huà)虎不成反類犬,。

　　5. 多棱鏡,。多棱鏡的主要作用是可以將一個(gè)原來(lái)簡(jiǎn)單的對(duì)象通過(guò)折光，使得畫(huà)面中呈現(xiàn)出幾個(gè)相同的對(duì)象,，像從萬(wàn)花筒中看景物一樣,。但是該濾光鏡也有其不足之處，就是成像質(zhì)量比較差,，畫(huà)面容易亂,。

　　6. 偏光鏡。偏光鏡原來(lái)是消除偏振光,，從而提高畫(huà)面中的色彩飽和度消除非建筑物的反光等,，在夜景拍攝中,，可以明顯將現(xiàn)場(chǎng)光壓暗，以使攝影者能夠選擇更加低的快門速度,，通過(guò)延長(zhǎng)快門速度的時(shí)間,，從而增加曝光時(shí)間，以使膠片對(duì)運(yùn)動(dòng)中的車燈有足夠的感光時(shí)間,，形成一種條條光帶的效果,，同時(shí)還可以消除一些玻璃上不良的反光。

　　7. 漸變鏡,。漸變鏡一半有顏色,，一半無(wú)色，利用漸變鏡主要是為了調(diào)節(jié)景物上的反差,。在拍攝夜景時(shí),，如果時(shí)間比較早，嫌天空部分的亮度太高,，可以借助中性灰的漸變鏡來(lái)將天空壓暗,，在天空將暗的時(shí)候，使用其他色澤的漸變鏡可以改變天空的顏色等等,。

　　普通相片（如留影相片等）可以反復(fù)拍攝,，直到滿意為止。要成功地利用“連拍”功能搶拍到精彩瞬間,，除了事先做好以上的基本設(shè)置外,，還必須注意以下幾點(diǎn)：

　　1、最大限度地縮短快門延遲時(shí)間,。

　　2,、選擇合適的相片尺寸。由于數(shù)碼相機(jī)每拍完一次連續(xù)相片,，都要進(jìn)行數(shù)據(jù)處理,，最終將拍攝的相片以數(shù)字的形式存儲(chǔ)到記憶體上（如記憶棒、SM,、SD卡等）,。

　　3、要有一定的提前量,。

　　4,、由于在“連續(xù)相片”模式下，數(shù)碼相機(jī)的內(nèi)置閃光燈被強(qiáng)制禁止使用,，所以對(duì)光線的要求較高,。

　　5,、按下快門后,，數(shù)碼相機(jī)按照機(jī)內(nèi)預(yù)設(shè)好的程序,，以每秒鐘2幅以上的速度（因機(jī)型不同而相差較多）連續(xù)拍攝。

　　1. 使用離機(jī)閃,，讓相機(jī)入花叢,，而閃燈則置高，較接近人像主體,。

　　2. 使用“M”模式拍攝,，測(cè)光以天空為依據(jù)再減1-2EV，然后人像主體則純粹以補(bǔ)光＋閃燈去補(bǔ)足亮度,。

　　1. 要穩(wěn),。在啟發(fā)誘導(dǎo)被攝對(duì)象的交談中，攝影者本身要做到自然大方,，若無(wú)其事,，語(yǔ)言生動(dòng)風(fēng)趣，才能引導(dǎo)出自然的表情,。

　　2. 要準(zhǔn),。臉部表情的變化較快，特別是動(dòng)態(tài)表情,，轉(zhuǎn)瞬即逝,。攝影者要眼明手快，當(dāng)機(jī)立斷,，當(dāng)被攝對(duì)象臉部表情出現(xiàn)最佳狀態(tài)時(shí),，及時(shí)啟動(dòng)快門，抓住最能表現(xiàn)被攝對(duì)象感情的典型瞬間,。

　　1. 熟悉被攝對(duì)象,。拍攝前，應(yīng)先與被攝對(duì)象隨意交談,，從中觀察并琢磨其表情動(dòng)態(tài)和容貌特征,，以便及時(shí)設(shè)計(jì)理想的表情。

　　2. 啟發(fā)誘導(dǎo),。拍攝過(guò)程中,，攝影者與被攝對(duì)象的相互交談，既便于攝影者觀察和思考,，又可消除被攝對(duì)象的緊張情緒,。

　　正身是身軀正對(duì)拍攝鏡頭，易于表現(xiàn)體形的寬度,，顯示直線條,，有莊重或呆板的感覺(jué)。

　　身軀與拍攝鏡頭形成一定的側(cè)角度，易于表現(xiàn)體形線條,，對(duì)女性尤其能顯示曲線美,。對(duì)較胖的體形，拍攝半身側(cè)身人像時(shí),，可將背部靠近畫(huà)面邊緣,，就能得到隱掩體胖的效果。

　　挺胸身軀挺直,，易于顯示被攝對(duì)像精神振奮的氣質(zhì),。

　　弓背側(cè)身而坐，胸不挺直,，具有悠閑自在的特點(diǎn),。適宜表現(xiàn)休息、交談,、閱讀,、寫(xiě)字等情節(jié)，可用于各種年齡的半身人物造型,。

　　不論身軀向任何角度傾斜,，都能給人以活潑而具有動(dòng)感的視覺(jué)效果。此外,，對(duì)拍近身的照片,，還要用手勢(shì)加以配合。

　　人物攝影中,，表情指被攝對(duì)象內(nèi)心世界受客觀條件影響，在臉部的動(dòng)態(tài)反映,，是人物神態(tài)得以表達(dá)的一個(gè)主要方面,，也是“形神兼?zhèn)洹钡年P(guān)鍵之一。進(jìn)行攝影時(shí),，誘導(dǎo)表情有一定的選擇性,，一般都喜歡表現(xiàn)出自然與喜悅，避免緊張和尷尬,。

　　采用正面的方向拍攝人物,，能很好地表現(xiàn)被攝者正面特征，人物面部的各部分都處在相等的對(duì)稱位置,，給人以安靜,、莊嚴(yán)、肅穆之感,。

　　這個(gè)拍攝方向是人物攝影中最常采用的,，因?yàn)檫@個(gè)拍攝方向不僅能表現(xiàn)出被攝者的正面結(jié)構(gòu)和側(cè)面結(jié)構(gòu)，還能很好地表現(xiàn)出這兩個(gè)面相結(jié)合的棱線，使被攝者的形象,、輪廓和立體效果得到充分地表現(xiàn),。

　　由于這個(gè)方向拍攝對(duì)被攝者的側(cè)面輪廓能得到充分的表現(xiàn)，所以在拍攝剪影人物照片時(shí),，也多采用這個(gè)拍攝方向。同時(shí)側(cè)面拍攝具有強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)和方向性,，所以,，在拍攝高速向前運(yùn)動(dòng)的人物時(shí)，也多采用側(cè)面方向拍攝,。

　　在人物攝影中,，從被攝者的背后方向拍攝是很少的，只在一些特殊的情況下才采用,。背面拍攝能顯示出被攝者的背面特征和引導(dǎo)觀眾的視線向縱深發(fā)展的作用,。在選擇背面方向拍攝人物時(shí)，一定要注意被攝者的背面要有特點(diǎn),。

　　處理人物和景物之間的關(guān)系,，要以人物為主體。處理多數(shù)人物之間的關(guān)系,，要認(rèn)定其中的主要人物為主體,，或以多數(shù)人物同為主體。即使只有一個(gè)人物,，也要認(rèn)定其主,、次結(jié)構(gòu)，例如,，拍攝全身人像,，一般以頭部為主體；拍攝半身人像或人物特寫(xiě),，一般以臉部為主體,；拍攝人物臉部大特寫(xiě)，則一般以眼睛為主體等,。

　　1. 利用光圈.如果背景雜亂,，可開(kāi)大光圈，縮小景深,，使背景模糊,，人物突出。

　　2. 利用長(zhǎng)焦距鏡頭,。使用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝,，可使畫(huà)面中包括的背景范圍縮小，而人物所占面積的比例擴(kuò)大。

　　3. 利用拍攝角度,。采取仰攝,、俯攝或改變拍攝點(diǎn)，能簡(jiǎn)化和避開(kāi)雜亂而不必要的背景,，有利于突出人物,。

　　4. 利用距離。調(diào)整人物與背景的距離,，借以突出人物,。

　　5. 利用光線。不同光線的運(yùn)用,，可造成不同的背景效果,。

　　6. 利用色彩。通過(guò)不同色相和明度的色彩,，可使人物與背景形成鮮明對(duì)比,，從而突出人物。

　　7. 利用畫(huà)幅,。盡量使人物充滿畫(huà)面,，從而相應(yīng)縮小背景面積，突出人物,。

　　8. 利用環(huán)境,。選擇與人物有呼應(yīng)的景物作背景，表現(xiàn)環(huán)境特征,，突出人物,。

　　9. 排除景物干擾。處理有物體的背景時(shí),，要注意背景中有無(wú)某些物體與人物連成一線而影響人物的表現(xiàn),。

　　要拍好陰天里的人像，至少要注意到三個(gè)重要的因素：曝光,、白平衡及色彩的運(yùn)用,。

　　首先，我們注意到陰天里所拍攝的人像往往較為平板化,，利用閃光燈補(bǔ)光時(shí),，也容易形成模特兒的臉部較硬調(diào)，而背景較主體昏暗,。

　　以曝光上來(lái)看,，臉部較硬調(diào)或背景較主體昏暗的成因，都在于主體的補(bǔ)光太過(guò),。

　　1. 先嘗試不要使用閃光燈,，開(kāi)大光圈及稍慢的快門,，快門若無(wú)法維持在安全快門，考慮再將 ISO 調(diào)高一級(jí)（或是使用腳架),。這樣的方式,，至少可以讓主體與背景受光較一致。

　　2. 如果決定補(bǔ)光,，可以將補(bǔ)光燈打在反光板上,，再反射至人物的臉部。

　　3. 在陰天拍攝時(shí),，一個(gè)重要的原則是,，寧愿稍稍欠一些，千萬(wàn)不要過(guò),，一旦過(guò)了,，色彩馬上顯得平板化,，而且在后期制作上也會(huì)較困擾,。

　　兒童是活潑好動(dòng)的，在拍攝兒童的時(shí)候,，要注意進(jìn)行抓拍,。不要讓兒童擺出模式化的姿勢(shì)，要引導(dǎo)孩子自由發(fā)揮,。

　　攝影者在拍攝人物時(shí),，應(yīng)該注意對(duì)焦對(duì)在人物的眼睛上。另外,，在豎幅構(gòu)圖過(guò)程中,，應(yīng)該把人物的眼睛放在畫(huà)面的1/3處。

　　拍攝人像時(shí),，對(duì)個(gè)別人物的缺陷,，可以運(yùn)用不同的光線照明，并采取不同的拍攝角度,，適當(dāng)加以彌補(bǔ)?，F(xiàn)介紹以下幾種主要的彌補(bǔ)方法。

　　1. 臉形胖的人物不宜拍攝正面像,，面部可略為側(cè)些,，并適當(dāng)提高照相機(jī)的位置，采取俯角拍攝,。主燈光的照射角度宜稍高與稍側(cè),，使臉上產(chǎn)生投影，就能使臉形顯得瘦一些,。對(duì)瘦的臉形,，則可用相反的方法來(lái)彌補(bǔ),。

　　2. 對(duì)眼睛的大小不同的人物，可根據(jù)鏡頭近大遠(yuǎn)小的透視原理,，從稍側(cè)的角度拍攝,，并使眼睛較小的一側(cè)靠近照相機(jī)，就能把較小的眼睛拍得稍大些,，以便使兩只眼睛大小顯得接近,。

　　3. 對(duì)口型不正的人物，可以采取稍側(cè)的角度,，并運(yùn)用不同的光線加以彌補(bǔ),。

　　4. 對(duì)鼻子過(guò)長(zhǎng)的人物，要放低主光燈和照相機(jī)的位置,，并使人物的頭稍抬高些,，從正面拍攝。鼻子扁平的人物,，不宜拍側(cè)面像,，而要用側(cè)光照明，使得鼻子的一側(cè)產(chǎn)生陰影,，就不會(huì)顯得扁平,。

　　5. 對(duì)臉形瘦削、額頭突出和下顎消瘦的人物,，應(yīng)該放低主光燈和照相機(jī)的位置,，從正面拍攝。

　　6. 對(duì)臉上皺紋過(guò)多的人物,，要放低主光燈位置,，運(yùn)用柔和光線，從側(cè)方拍攝,。

　　7. 拍攝戴眼睛的人物,，容易產(chǎn)生反光，如果讓他把頭稍微低一些,。并將鏡架略微推高,，同時(shí)，調(diào)整側(cè)面輔助光,，就能減少眼鏡上的反光,。

　　8. 其他兩頰、額角,、眉毛等等缺陷,，都可以通過(guò)變換拍攝角度和調(diào)整燈光位置等方法進(jìn)行彌補(bǔ)。

　?。?、表情自然拍照時(shí),，被攝體沒(méi)有必要雙眼直瞪鏡頭。其實(shí),，被攝體目光處在以鏡頭為中心的上下,、左右10厘米范圍內(nèi)，都可以拍出正面感的照片,，不一定非注視鏡頭中心不可,。

　　2、把照片拍好,，被攝體不一定非要大笑,，其實(shí)略為微笑一下即可，但人物主體別忘了張亮眼睛,，使雙眼充滿光輝,，如此才顯得精神。

　　3,、被攝體手上拿著東西比較容易做出姿勢(shì),。拍照時(shí)，被攝體應(yīng)稍挺胸,、放松肩膀,。而且,，某一肩端宜稍偏,，因?yàn)樯孕钡恼咀司哂信缘淖匀恢馈?/p>

　　攝影者可以利用數(shù)碼單反的防紅眼模式功能，進(jìn)一步緩解紅眼現(xiàn)象,。此外,，攝影者還可以提高室內(nèi)照明情況，以縮小瞳孔來(lái)減輕“紅眼”現(xiàn)象,。

　　保持眼睛水平線的拍攝位置是改善肖像攝影最簡(jiǎn)易的方法,。此方法是從被攝體的眼睛水平線開(kāi)始。

　　如果攝影者想要利用日落前無(wú)比絢爛的天空作為人像攝影的背景,，又不想使人物成為剪影效果,，但是使用閃光燈畫(huà)面又不夠好看。這種情況,，攝影者可以嘗試關(guān)掉閃光燈,，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)天空，然后半按快門,，記錄下對(duì)天空的曝光值或者打開(kāi)相機(jī)上的曝光鎖按鍵,，然后鏡頭對(duì)準(zhǔn)人物，對(duì)照片重新構(gòu)圖,，打開(kāi)閃光燈,，用閃光燈的光照亮人物,。

　　要想拍出人流中突出表現(xiàn)一個(gè)人的效果，那么就需要把人物安排在流動(dòng)人口較多的場(chǎng)所里,，比如在地鐵站或者是急速變化的繁華街頭,。要達(dá)到這種效果，就需要較慢的快門速度,，所以此時(shí),，最好配備三腳架。利用三腳架固定相機(jī)后確定構(gòu)圖,，然后設(shè)定合適的曝光度,，使快門速度約大于0.2s，然后按下快門,。此時(shí),，攝影者可以利用取景器觀察拍攝的效果，如果背景中走動(dòng)的人群的虛化效果并不能使你滿意,，那么攝影者可以嘗試多調(diào)整幾次快門速度和曝光值,。

　　要想抓拍一個(gè)跳躍的瞬間，首先要選好跳躍主體和畫(huà)面背景,。以天空作為背景會(huì)增強(qiáng)畫(huà)面的整體效果,。選定好攝影地點(diǎn)后，把相機(jī)固定在三腳架上,，并且降低三腳架的高度,，并選擇構(gòu)圖。為了拍攝人物跳躍的空中姿態(tài),，攝影者要加快相機(jī)的快門速度,。當(dāng)然，攝影者們還可以自己作為主體,，此時(shí)就需要利用相機(jī)的自拍模式了,。把構(gòu)圖和曝光組合設(shè)定好，然后把自拍定時(shí)器設(shè)置為10秒,。

　　如果要想拍攝人物剪影效果,，首先攝影者應(yīng)該選擇正對(duì)著太陽(yáng)或者其他光源的拍攝場(chǎng)地。然后選擇手動(dòng)模式,，根據(jù)當(dāng)時(shí)的環(huán)境來(lái)確定曝光值,。對(duì)于剪影效果的測(cè)光，攝影者可以選擇點(diǎn)測(cè)光,，然后對(duì)準(zhǔn)背景的光亮處形成測(cè)光,，利用曝光鎖定按鈕鎖定曝光值。

　　拍體育照片時(shí)還有一種常用的對(duì)焦方法,，那就是預(yù)先對(duì)焦來(lái)拍攝,，即當(dāng)被攝體進(jìn)入預(yù)定焦點(diǎn)時(shí)隨即按下相機(jī)的快門,。預(yù)先對(duì)焦很適用于體育攝影，例如,，用此方法來(lái)拍攝跳高運(yùn)動(dòng)員飛過(guò)橫桿的動(dòng)作就十分理想,。拍攝時(shí)，可以先把焦點(diǎn)調(diào)在運(yùn)動(dòng)員可能越過(guò)橫桿的某一點(diǎn),，然后把焦點(diǎn)鎖定,，使其不再前后移動(dòng)。最后視運(yùn)動(dòng)員飛越橫桿時(shí)的情況按下快門,，攝影者們即可拍攝到清晰度很高的照片,。

　　短跑的起跑姿勢(shì)健美有力，宜用低角度,、側(cè)方向拍攝,，注意不要讓運(yùn)動(dòng)員前后重疊。發(fā)令橋聲一響,，運(yùn)動(dòng)員右腿沖出,、左腿剛蹬離地面的瞬間是十分富有表現(xiàn)力的。宜用85-135mm的鏡頭,，快門速度1/250秒,。終點(diǎn)充線是短跑的精彩瞬間，可用1/500秒的快門速度,。

　　抓取傳遞接力棒的瞬間是拍攝接力跑的特色,。宜用135mm左右的鏡頭，1/250秒的快門速度,，也可采用追隨拍攝法,。要了解運(yùn)動(dòng)員是左手接棒還是右手接棒,。左手接棒在左側(cè)拍,，右手接棒在右側(cè)拍。

　　很顯然,，運(yùn)動(dòng)員跨欄的瞬間是跨欄跑最富有表現(xiàn)力的瞬間,。宜用低角度拍攝。運(yùn)動(dòng)員左腿跨欄宜在他行進(jìn)方面的左側(cè)拍,；反之,，宜在右側(cè)拍。表現(xiàn)跨欄運(yùn)動(dòng)員的激烈競(jìng)爭(zhēng)宜在第一欄側(cè)前方,；表現(xiàn)優(yōu)勝者則宜在最后一欄的側(cè)前方,。

　　排球運(yùn)動(dòng)的發(fā)球、傳球,、墊球,、扣球,、攔網(wǎng)、魚(yú)躍或側(cè)倒救球等動(dòng)作,，都是具有排球運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)的拍攝機(jī)會(huì),。拍攝扣球和攔網(wǎng)宜在距網(wǎng)2-3米的邊線外，采用低角度仰拍,，可強(qiáng)化運(yùn)動(dòng)員的騰空高度,，如以表現(xiàn)扣球?yàn)橹鲿r(shí)，拍攝點(diǎn)宜在扣球隊(duì)員的場(chǎng)地邊線外,，如以表現(xiàn)攔網(wǎng)為主時(shí),，在任何一方的場(chǎng)地線外均宜?？扉T速度宜用1/250秒以上,。

　　一般的初學(xué)者在拍攝樹(shù)葉時(shí)，總喜歡以順光的角度拍攝,，取其青翠,、碧綠，令人有欣欣向榮之感,。

　　但是,，逆光拍攝的樹(shù)葉，陽(yáng)光從樹(shù)葉透出,，樹(shù)葉那種晶瑩剔透的感覺(jué),，更是令人驚艷。

　　無(wú)論是單葉大特寫(xiě),，或是只取其數(shù)葉,，均有其不同的感覺(jué)。

　　1. 取逆光的角度進(jìn)行構(gòu)圖,。

　　2. 如果樹(shù)葉的周圍亦為微光的環(huán)境,，可以降低EV值，有機(jī)會(huì)讓樹(shù)葉的背景變得更暗些,，主題也可以因此而更加彰顯,。

　　3. 遠(yuǎn)方的樹(shù)葉有時(shí)會(huì)容易因風(fēng)的吹動(dòng)而搖曳，若有需要可以提高ISO值至ISO 200,，以提高快門速度,。

　　拍攝動(dòng)物時(shí)按動(dòng)物生活場(chǎng)面的不同可分為幾種拍攝對(duì)象，一是棲息于大自然的野生動(dòng)物,；二是放牧于山野草原的牛羊,；三是飼養(yǎng)于庭院的雞、鴨和家中的貓狗。不同場(chǎng)地的動(dòng)物拍攝方法也不完全一樣,。下面就動(dòng)物的一般拍攝要領(lǐng)及器材選擇簡(jiǎn)介于下：

　　1. 拍攝器材的選擇,。動(dòng)物活動(dòng)性大，常需要抓拍,，因此數(shù)碼單反相機(jī)會(huì)派上用場(chǎng),。鏡頭可選擇廣角變焦鏡頭與長(zhǎng)焦變焦鏡頭各一只。

　　2. 表現(xiàn)方法,。拍攝動(dòng)物應(yīng)從兩個(gè)方面去表現(xiàn),，一是生態(tài)描寫(xiě)，主要表現(xiàn)其生活習(xí)性,，如休息,、玩耍、捕食等和個(gè)性特征（如虎的勇猛,，狼的兇殘等）,。二是形態(tài)描寫(xiě)，每一種動(dòng)物都有各自的形態(tài),。

　　3. 拍攝技巧,。動(dòng)物拍攝的快門速度一般不低于1/60秒。對(duì)于動(dòng)作敏捷的動(dòng)物要使用1/125秒以上的快門速度,。對(duì)于動(dòng)作緩慢的動(dòng)物,，對(duì)焦都不成問(wèn)題，而對(duì)動(dòng)作快速,，移動(dòng)性大的動(dòng)物對(duì)焦就比較困難,。可采用區(qū)域?qū)?，定點(diǎn)對(duì)焦和移動(dòng)對(duì)焦等方法來(lái)快速抓拍動(dòng)物生態(tài)形象,。

　　4. 拍攝注意事項(xiàng)。拍野生動(dòng)物為防止意外,，最好用長(zhǎng)焦鏡頭在遠(yuǎn)處抓拍,。對(duì)于野生動(dòng)物應(yīng)了解其習(xí)性、經(jīng)常出沒(méi)的地區(qū)和時(shí)間等,，以利于拍攝,。應(yīng)注意閃光燈對(duì)動(dòng)物的影響，盡量使用自然光,，若光度實(shí)在不足也可利用反射物（如墻壁、積雪等）進(jìn)行補(bǔ)償,。

　　冰雕是由水結(jié)冰之后經(jīng)過(guò)雕琢拼湊而成,，基本上是透明的景物，之所以有多種顏色，全靠各種顏色燈光照射和反射才能出現(xiàn)各種色彩,。不同顏色的燈光互相混合,，色彩更豐富多姿，即使是透明體,，由本來(lái)的無(wú)色而變得多彩多姿了,。

　　拍冰雕不比拍其他題材。事實(shí)是氣溫寒冷,，即使有備而往也不能在館內(nèi)待得太久,，因此必須以速戰(zhàn)速?zèng)Q應(yīng)付之。假如慢條斯理,，一定不能多拍,，選景要快，決定構(gòu)圖要快,。因此,，在決定如何拍攝﹑采用什么技術(shù)應(yīng)付，也應(yīng)心中有數(shù)才好,。

　　無(wú)疑冰雕攝影是難得有什么主題表現(xiàn)了,，但假如能夠通過(guò)細(xì)心的經(jīng)營(yíng)，在抽象的畫(huà)面中透露出某些含意,，抒發(fā)心中的意念,，即使是很縹緲的東西，也頗適宜體現(xiàn)對(duì)色彩﹑對(duì)線條的處理能力,，對(duì)啟發(fā)想象力有一定的幫助,。

　　如果攝影者們需要拍攝一張漫天雪花飛舞的照片，那么應(yīng)該選擇較深的背景,，這樣避免背景的干擾,。同時(shí)快門的速度也不能太高，一般在1/30秒左右,，這樣飛舞的雪花可以形成一道道的線條,，表現(xiàn)出雪花的動(dòng)感。

　　由于雪是一種潔白的晶體,，其反光度較高,，當(dāng)太陽(yáng)照射到上面時(shí)會(huì)顯得更加明亮。因此在雪景的拍攝中,，如果以正面光或頂光進(jìn)行拍攝,，由于光線平正或垂直照射的關(guān)系，不但不能使雪白微細(xì)的晶體物產(chǎn)生明暗層次和質(zhì)感,，而且會(huì)使景物失去立體感,。因此，為了表現(xiàn)出雪景的明暗層次以及雪的透明質(zhì)感，運(yùn)用逆光或側(cè)逆光拍攝最為適宜,。

　　使用低速快門可以獲得畫(huà)面中流水虛幻迷茫的效果,。這種方法拍攝的照片藝術(shù)特點(diǎn)非常鮮明，流水常呈現(xiàn)出宛如云霞的縹緲感,。

　　另外需要注意的是,，要反映出流水的運(yùn)動(dòng)感，需要根據(jù)流水的速度緩急來(lái)選擇快門速度,，水流的速度快,，所選快門速度宜高，水流速度慢,，選擇的快門速度就應(yīng)低一些,。在選擇低速快門時(shí)，最好使用三腳架來(lái)穩(wěn)住相機(jī),，以免晃動(dòng)相機(jī)影響畫(huà)面的清晰度,。

　　為使拍攝的水景有特殊效果要采用高速快門，比如1/1000秒以上來(lái)凝結(jié)運(yùn)動(dòng)的水,，如海浪等,。取景合適、曝光得當(dāng)?shù)脑?，可能獲得噴珠濺玉般的效果,，我們?cè)谝恍┍憩F(xiàn)海浪的攝影作品中常可以看到類似手法,。

　　拍攝霧景時(shí),，應(yīng)選擇外形輪廓線條好的景物做為畫(huà)面的主體，主體所占的面積不要太大,，一般以不超過(guò)畫(huà)面面積的1/4為好,，這樣就可以用大面積的淺色調(diào)來(lái)突出小面積黑色調(diào)的被攝主體，形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比,，有利于對(duì)霧的表現(xiàn)和增加畫(huà)面的空間感和縱深透視感,。在山區(qū)拍攝的霧景，取景構(gòu)圖時(shí)要注意到山上的霧瞬息多變的特點(diǎn),，山上的霧往往隨著山風(fēng)時(shí)而升高,，時(shí)而降低，時(shí)厚時(shí)薄,，霧中的景物也會(huì)隨著霧的變化而時(shí)濃,、時(shí)淡、時(shí)隱,，時(shí)現(xiàn),，所以在山區(qū)可以拍攝出比平地更具動(dòng)感的離奇霧景照片,。

　　拍攝雨景時(shí),，為要在照片上表現(xiàn)雨景中的雨條,，除了選擇較大的雨外，還必須要有較深色調(diào)的背景作襯托才行,。如果雨中景物的背景是天空,，那么雨天的天空必然是白色的濃密云層，即使雨下得非常大,，也會(huì)因?yàn)楸尘芭c雨條同是白色而不能顯現(xiàn),。背景越近，雨條越易顯現(xiàn),，背景越遠(yuǎn),，景物場(chǎng)面必然大，雨條也不易清楚顯現(xiàn),。因此,，拍攝雨景所取的景物范圍不宜過(guò)大，更要避免白色的天空占據(jù)大部分畫(huà)面,，而影響景物中的雨條的表現(xiàn),。

　　下雨時(shí)景物的光亮度，一般是比較弱的,。因此,，拍攝雨景時(shí)一般都要用較大的光圈及較慢的快門速度，才使雨景有足夠感光來(lái)顯出景物空間中還沒(méi)有落地的雨條,，也才能夠掌握雨中動(dòng)態(tài),。

　　拍攝雨水時(shí)使用的快門速度不可太高，因?yàn)楦咚俣葧?huì)把雨水凝住,，形成一個(gè)個(gè)小點(diǎn),，而沒(méi)有雨水的感覺(jué)。如果使用的快門速度太慢時(shí),，雨水會(huì)拉成長(zhǎng)條,，效果也不好。一般以使用1/30秒到1/60秒速度為好,，這時(shí)快門速度不高,，可以強(qiáng)調(diào)雨水降落時(shí)的動(dòng)感。

　　攝影者只需拿一根管子伸到水面下吹泡泡,，既有沸水效果又不會(huì)有水汽影響拍攝,，畫(huà)質(zhì)可以提高幾十倍！

　　水面要平靜,。實(shí)景最好背光,。即使水面寧?kù)o,，如果光線條件不理想，倒影也不會(huì)盡善盡美,。一般來(lái)說(shuō),，拍攝倒影的最佳光線是低位光的逆光，其次是側(cè)光和漫射光,，最忌的是頂光和順光

　　拍攝視點(diǎn)須選擇低角度,。畫(huà)面上倒影的多少與拍攝視點(diǎn)選擇的高低有密切的關(guān)系。拍攝視點(diǎn)高,，倒影顯得少,；拍攝視點(diǎn)低，倒影出現(xiàn)得多,。同樣,，低角度拍攝，使倒影顯得大而全,。

　　曝光要準(zhǔn)確,。倒影多產(chǎn)生于水面上，水面的反光常會(huì)給攝影者視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué),，以為拍攝現(xiàn)場(chǎng)亮度很高,。拍攝時(shí)一般可以參照逆光條件下拍照的曝光值，也就是比正常曝光開(kāi)大1－2檔光圈或放慢1－2檔快門速度,。

　　由于拍攝倒影時(shí)常是在臨水的岸邊,，拍攝視角一低，鏡頭很容易受到水面上雜亂的反射光干擾,，形成光線沖鏡,，造成光暈現(xiàn)象，影響畫(huà)面,。所以拍攝時(shí),，照相機(jī)鏡頭最好能使用遮光罩。

　　攝影者如果想拍攝從上方落下的清晰的水滴,，那么可以把裝水的塑料袋用線固定在某個(gè)較高處,再用針在塑料袋底部刺一個(gè)小洞使水滴有規(guī)律的成直線型流到下面的承載體中,。攝影者采用手動(dòng)焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)承載體中的水滴中心,在使用M檔設(shè)置快門速度為1/1000s，光圈值為F22,，此時(shí),，攝影者就可以對(duì)水滴進(jìn)行拍攝了。

　　用無(wú)色鞋油或凡士林涂于物體表面,，然后對(duì)著物體噴水,，這樣就可以防止水滴滑落，將水珠定型在器皿或水果的表面了,。

　　雨景是攝影者們喜愛(ài)的素材之一,，但是當(dāng)雨過(guò)天晴,，被雨水洗過(guò)的花花草草也是不錯(cuò)的題材。雖然經(jīng)歷了一場(chǎng)大雨的洗禮,，卻展現(xiàn)出無(wú)限的生機(jī),。

　　如果想得到沾滿水露的花朵，攝影者不需要等到下雨天才能夠拍到,。其實(shí)攝影者完全可以利用小噴壺在花朵上噴灑些水來(lái)模擬雨天的效果,。

　　攝影者在拍攝魚(yú)缸里的魚(yú)時(shí),，最好使屋子全黑,。然后把閃光燈放在水面上方，離水面遠(yuǎn)些布光均勻,，離水面近些亮度高,，但不要放在水里。使用同步線連接相機(jī)和閃光燈,，但不能用引閃,。

　　拍攝昆蟲(chóng)微距鏡頭必不可少。微距鏡頭可以使昆蟲(chóng)的影像以1:1的比率復(fù)制出來(lái),，并且能夠看到肉眼所看不到的昆蟲(chóng)細(xì)節(jié),。

　　拍攝飛鳥(niǎo)重要的是選擇器材，器材必須輕便,，適應(yīng)長(zhǎng)途旅行,，相機(jī)和鏡頭必須易于追蹤飛鳥(niǎo)。另外,，必須了解在各種情況下如何對(duì)天空測(cè)光,。出于這些條件，選擇帶有馬達(dá),、具有光圈優(yōu)先,、點(diǎn)測(cè)光、連續(xù)對(duì)焦等功能的數(shù)碼相機(jī)是比較理想的,。

　　通常,，拍攝飛鳥(niǎo)往往受到鏡頭的限制，開(kāi)大光圈的同時(shí),，你還必須盡可能使用高速度,，以便捕捉飛鳥(niǎo)的雙翅和身體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作、選擇鏡頭也很重要,，理想的鏡頭是,，焦距盡可能地長(zhǎng)，重量盡可能地輕,，光圈盡可能地大,。

　　為了輕便和防止顫動(dòng),，長(zhǎng)焦鏡頭是比較理想的鏡頭。由于使用長(zhǎng)焦鏡頭時(shí)相機(jī)相鏡頭加起來(lái)重量較大,，拍攝飛鳥(niǎo)又要長(zhǎng)時(shí)間等待,、構(gòu)圖，所以手持相機(jī)堅(jiān)持不了多長(zhǎng)時(shí)間,，最好是把相機(jī)支在三角架或獨(dú)腳架上,。

　　湖畔和海邊，樹(shù)林和水庫(kù)是飛鳥(niǎo)經(jīng)常出沒(méi)的地方,，拍攝前應(yīng)對(duì)被攝鳥(niǎo)類和地點(diǎn)有所了解,，掌握最佳拍攝時(shí)機(jī)，另外,，要了解季節(jié),，光線對(duì)拍攝鳥(niǎo)類的影響，了解什么樣的光線會(huì)產(chǎn)生什么樣的效果,。

　　1. 主題與構(gòu)圖,。由于光線的緣故，許多白天看上去動(dòng)人心魄的景色都會(huì)為夜色所掩蓋,。

　　2. 保持相機(jī)的穩(wěn)定,。夜間攝影，相機(jī)多要進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的曝光,，為了保持相機(jī)的穩(wěn)定,，在拍攝時(shí)，我們應(yīng)將相機(jī)固定到三腳架進(jìn)行拍攝,，而快門的啟動(dòng),，也最好使用快門線或利用相機(jī)的自拍功能進(jìn)行驅(qū)動(dòng)，實(shí)在需要直接按動(dòng)快門時(shí),，也應(yīng)盡量的輕按,，以盡量減少機(jī)器因?yàn)槿藶樵蛟斐傻幕蝿?dòng)。

　　3. 曝光,?？偟恼f(shuō)來(lái)，由于夜間光線較弱,，相機(jī)的曝光時(shí)間自然要比一般景物的拍攝時(shí)間長(zhǎng),，但和其他多變的景物拍攝一樣，夜景攝影也要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的光線情況和具體構(gòu)圖來(lái)控制曝光時(shí)間的長(zhǎng)短,。實(shí)際拍攝時(shí),，我們可以先設(shè)置一個(gè)自己認(rèn)為合適的光圈和快門速度組試拍一張，然后直接進(jìn)行預(yù)覽,，如果圖像過(guò)曝（亮度過(guò)大）,，則可適當(dāng)?shù)目s小快門速度或光圈,，如果欠曝（亮度過(guò)暗），則可適當(dāng)?shù)募娱L(zhǎng)曝光時(shí)間或增大光圈,，直到獲得自己認(rèn)為滿意的圖像效果,。

　　4. 焦距、光圈的調(diào)整,。盡可能的獲得最大景深,，使所有被拍攝到的遠(yuǎn)近景物都得到清晰的影像。在拍攝大范圍夜景的時(shí)候,，我們可以將鏡頭的焦距稍微調(diào)整的遠(yuǎn)一些,，利用超焦距，可以獲得足夠的景深,，使整個(gè)畫(huà)面顯得錯(cuò)落有致,，而又具有立體感。光圈在夜景的拍攝中也十分重要,，雖然我們可以以加長(zhǎng)曝光時(shí)間獲得足夠的通光量，但也絕對(duì)不是光圈越小越好,，由于各種數(shù)碼相機(jī)的不同,，其所配備的鏡頭一般都具有一個(gè)所謂的最佳光圈系數(shù)，這一光圈多為鏡頭最大光圈的4-5級(jí)左右,，以一個(gè)最大光圈為F3.5的鏡頭為例,，其最佳光圈多為F5.6-F8，而最佳光圈和超焦距的同時(shí)使用,，則會(huì)使所拍攝的圖像在突出主題的同時(shí),，又獲得了不錯(cuò)的清晰度和層次感。

　　5. 閃光燈的運(yùn)用,。其實(shí)大多數(shù)時(shí)候,，是沒(méi)有必要使用閃光燈的，因?yàn)?，閃光燈只要打亮就多多少少的會(huì)破壞夜色的美麗,，而使圖像趨于平庸，所以,，只要能保證充足的曝光時(shí)間,，筆者個(gè)人認(rèn)為還是少用閃光燈的為好。

　　攝影者們經(jīng)常會(huì)看到很多晚霞照片的效果都是紅彤彤的一片,。其實(shí)想要達(dá)到這種夸張的效果,，一種方法可以使用濾鏡，還有一種方法就是把相機(jī)白平衡設(shè)成陰天模式,，這樣就可以進(jìn)一步加深晚霞的色彩了,。

　　攝影者在拍攝煙花時(shí),，一定要安裝三腳架，三腳架能夠幫助你防止出現(xiàn)圖像抖動(dòng)現(xiàn)象,。在拍攝煙花之前,，要先構(gòu)思好攝影構(gòu)圖并確定拍照的位置，然后用三腳架把相機(jī)固定好,。在拍攝煙花時(shí),，最好采用手動(dòng)模式，然后對(duì)焦到無(wú)窮大上,。煙花需要長(zhǎng)時(shí)間的曝光,，所以，攝影者們可以把相機(jī)的感光度調(diào)到100,，這時(shí)候比較適合的光圈在F8—F16之間,。當(dāng)然，攝影者在快門的選擇速度上也可以設(shè)定B快門,。一般拍攝小型煙花的時(shí)間約0.5—1秒,，大規(guī)模的煙花所需要的時(shí)間為3—4秒，這時(shí)候利用B門攝影者們可以自行調(diào)整快門速度,，并且節(jié)約攝影時(shí)間,。

　　攝影者們會(huì)發(fā)現(xiàn)很多花卉攝影的背景都是黑色或者白色的。雖然這種效果可以在室內(nèi)利用特定的黑白背景來(lái)完成,，也可以使用ps來(lái)做處理,，其實(shí)在自然界紛繁復(fù)雜的環(huán)境中同樣可以利用相機(jī)達(dá)到這樣效果。

　　如果想要取得黑色背景的花卉照片,，那么應(yīng)該以陰涼處為背景,，以接受足夠光線的花卉作為被攝體，并且以花卉為中心設(shè)定曝光值,，那么與被攝體相比光線不足的陰暗處背景自然就變得暗黑了,。

　　如果是想要得到白色背景，那么就要以天空作為背景,，采用逆光構(gòu)圖,，并且可以適當(dāng)增加曝光補(bǔ)償，這樣就很容易得到白色背景了,。

　　1. 注意光線運(yùn)用,。藍(lán)天的形成有個(gè)規(guī)律，順光天空最藍(lán),，側(cè)光次之,，逆光則為白色，所以取順光角度拍攝的藍(lán)天顏色飽和度相當(dāng)高，尤其是攝影者頭頂上方的天空顏色特別飽和鮮艷,。在攝影實(shí)踐中注意角度,，一般就能得到比較鮮艷的藍(lán)天。

　2. 利用偏光鏡,。偏光鏡又稱偏振鏡,，在側(cè)光位置使用它,，旋轉(zhuǎn)到一定角度可消除空中偏振光,，從而提高藍(lán)色的飽和度，但在逆光或順光時(shí)沒(méi)有多大意義,。

　　3. 選擇合適的天氣,。其實(shí)藍(lán)天的顏色與天空澄凈度有密切關(guān)系，之所以農(nóng)村山區(qū)等地的藍(lán)天飽和度特別好,，與當(dāng)?shù)亓己玫沫h(huán)境相關(guān),。。

　　4. 運(yùn)用對(duì)比手段,。從藝術(shù)表現(xiàn)角度而言,，借助對(duì)比手段也可增加藍(lán)天的魅力。

　　5. 注意曝光控制,。準(zhǔn)確曝光能得到理想的色彩還原,，但在特定情況下，需要增加藍(lán)天色彩時(shí),，可適當(dāng)減少曝光量。

　　拍攝荷花的最佳鏡頭是70-200mm的中長(zhǎng)焦鏡頭,。此外,，在拍攝時(shí)，攝影者最好配帶遮光罩和三角架,，這樣有利于畫(huà)質(zhì)的清晰,。在荷花的選擇上，攝影者應(yīng)該注意,，可以選擇含苞待放的花蕾,，也可以選擇盛開(kāi)的花朵，同樣可以選擇花瓣脫落的花形,。

　　1,、拍攝時(shí)用M檔，因?yàn)楦菀卓刂破毓?。通過(guò)拍攝出來(lái)的照片,，觀察月亮是否亮成一片白，如果是的話就不斷通過(guò)提高快門速度或減小光圈來(lái)降低曝光量，直到你可以獲得一張放大之后可以觀察到月亮環(huán)形山的照片,。

　　2,、拍攝時(shí)用長(zhǎng)焦。你的焦距有多長(zhǎng)就用多長(zhǎng),，這樣的話才可能獲得一張較大的月亮的照片,，建議使用長(zhǎng)焦或者超長(zhǎng)焦鏡頭。

　　3,、拍攝時(shí)用三角架,，因?yàn)榻咕嗵L(zhǎng)，手持相機(jī)只要輕微抖動(dòng)畫(huà)面就模糊了,。所以,，一定要用三腳架，保持相機(jī)的穩(wěn)定,。

　　4,、如果可以手動(dòng)對(duì)焦，你就調(diào)到無(wú)窮遠(yuǎn),，如果自動(dòng)對(duì)焦的話,，就對(duì)月亮對(duì)焦即可，這不是難事,。

　　拍攝水面倒影會(huì)使日出和日落的照片增色,，平靜的海面或湖面能反映天空中的景物。呈現(xiàn)出如鏡中一樣的影像,，而拂過(guò)水面的微風(fēng)總是會(huì)擾動(dòng)這種倒影,。在水面上留下一條更加耀眼的光線，并從地平線到畫(huà)面的前景之間勾畫(huà)出一條光路,。當(dāng)太陽(yáng)漸漸下落時(shí),，這條光路會(huì)延伸到你的眼前。

　　我們?cè)谂臄z花草的時(shí)候,，雖然感覺(jué)和拍人物是差不多的道理,，但是大多數(shù)情況下要降低EV來(lái)拍，這是為什么呢,？

　　因?yàn)榛ɑú莶荼容^艷麗,，如果按照標(biāo)準(zhǔn)EV來(lái)曝光就可能會(huì)使花花草草失去細(xì)節(jié)，為了保留更多的細(xì)節(jié),，增加花草的質(zhì)感,，適當(dāng)?shù)慕档虴V會(huì)有不錯(cuò)的效果。

　　云在拍攝中是自然的反光物體,，它能傳播太陽(yáng)的紅光,，從而使畫(huà)面不斷變化著,。云彩也可以作為拍攝的主要題材。但要注意觀察當(dāng)云遮住落日時(shí)出現(xiàn)的情況,，光線會(huì)從云后散射出從而使照片增加極為動(dòng)人的效果,。

　　1. 站高遠(yuǎn)望俯拍大場(chǎng)景。尋找山巒高崗,、山坡塔樓,、跨江橋梁等理想的制高落足點(diǎn)，居高臨下遠(yuǎn)距離俯拍江面,、江岸和舟船,。

　　2. 講求畫(huà)面布局。畫(huà)面上舟船的數(shù)量,、位置,，應(yīng)有所講究。

　　3. 捕捉瞬間的圖案美,。忙碌的舟船是水鄉(xiāng)的靈魂,，舟船穿梭，江舸爭(zhēng)游,，是流動(dòng)的詩(shī)樂(lè),、變幻的畫(huà)屏，“靜”的景色是通過(guò)“動(dòng)”的舟船帶來(lái)美感,。

　　4. 利用最有魅力的光照,。相比于正位順光，迎著太陽(yáng)的逆光,，能強(qiáng)化景物的立體感,，巧妙加以利用會(huì)產(chǎn)生意想不到的畫(huà)面效果。遠(yuǎn)處大山的背陰面能讓舟船處于深暗陰影中,，主體被勾勒出一道明亮的輪廓,；逆光下的水面，無(wú)數(shù)鱗光熠熠閃爍,，畫(huà)面具有強(qiáng)烈的黑,、灰,、白低調(diào)剪影效果,。不過(guò)逆光拍攝應(yīng)注意掌握曝光,，還應(yīng)避免眩光耀斑,。

　　5. 不同季節(jié),、天氣及時(shí)段呈現(xiàn)不同景象,。晴天光線充足,，畫(huà)面影像銳利,、色彩飽和,。陰天散射光下，景色影調(diào)平淡、色彩灰暗,，應(yīng)采用棄大求中之法,，縮小取景范圍，側(cè)重中場(chǎng)近景的拍攝,。有雨,、有霧、有雪的天氣拍攝,，往往能獲得意想不到的效果,。

　　6. 背景的處理和前景的利用。良好的天然環(huán)境背景,，有助于主體的表現(xiàn),。面對(duì)雜亂的背景，可采用“排除”和“虛化”的辦法解決,。排除法有三：一是以山體林木的背陽(yáng)之面為背景平拍,，求得深暗的畫(huà)面背景；二是以純凈天空為背景仰拍,，求得明亮的畫(huà)面背景,；三是以平整水面為背景俯拍，求得單一的畫(huà)面背景,。

　　7. 抓取優(yōu)美的人物形態(tài),。雖然舟船對(duì)于畫(huà)面的整體美有著重要作用，不過(guò)操作舟船的人物,，其形態(tài)更是點(diǎn)睛之處,。

　　1. 舉機(jī)的位置。拍攝位置的選擇應(yīng)有講究,，登上鄰近山坡與被拍山峰同高度拍攝,，可看到整座山的雄偉氣勢(shì)，畫(huà)面上山巒疊嶂,、錯(cuò)落有序,，顯得有層次；當(dāng)站在峰巔向下俯拍,，又有“一覽眾山小”的視覺(jué)效果,。擁有理想位置，需要付出一定的體力和時(shí)間代價(jià),。

　　2. 畫(huà)幅的形式,。橫拍、豎拍各有所長(zhǎng),，應(yīng)根據(jù)場(chǎng)景及表達(dá)意圖來(lái)決定,。橫幅畫(huà)面開(kāi)闊的視野可以展現(xiàn)山脈的延伸,、廣袤，很好地表現(xiàn)山勢(shì)的連綿起伏,；豎幅畫(huà)面易于表現(xiàn)山峰的高大和險(xiǎn)峻,，從而加強(qiáng)縱深感。一般來(lái)說(shuō),，采用比較多的是豎拍方式,。

　　3. 光線的利用。采用順光拍攝山景,，畫(huà)面效果明亮,，色彩還原充分，但山石的立體感較差,；視覺(jué)效果較好的是采用側(cè)光拍攝,，側(cè)光可以描繪出山石的線條，展現(xiàn)山嶺的層次,，畫(huà)面更具立體感,，并有色調(diào)的明暗對(duì)比；逆光下的山石大部分處于陰影中,，形成強(qiáng)烈的輪廓光,。

　　4. 鏡頭的選擇。廣角鏡頭和長(zhǎng)焦距鏡頭都是需要的,，這樣無(wú)論拍遠(yuǎn)處聳立的山峰或拍鄰近的峻巖峽谷,，都能應(yīng)對(duì)自如。

　　5. 背景的處理,。拍攝山石景物,，一種是以天空為背景，但天空所占比例不可過(guò)大,，否則會(huì)顯得十分單調(diào),，且再現(xiàn)不出山石的恢宏氣勢(shì)，不過(guò)加用灰色漸變鏡可以平衡景物與天空過(guò)大的反差,；如果有云朵則情況不同,，應(yīng)注意處理好云和山巒、樹(shù)木,、建筑等景物的關(guān)系,，拍攝時(shí)按云的亮度測(cè)光，必要時(shí)使用偏振鏡,，將天空過(guò)濾得更為湛藍(lán)，云朵更為突出,。另一種是以遠(yuǎn)處淺淡的山影作背景,，在色調(diào)和影調(diào)上與主體山石區(qū)分出濃淡和輕重來(lái),，要防止深色的樹(shù)林、巖石等主次不分,，前后相疊,，層次缺失。

　　拍攝飾品尤其是金屬飾品,，攝影者要注意集中光線,，不要讓光線過(guò)于分散。另外,，在飾品拍攝過(guò)程中,，頂光和側(cè)光是常用的光線，這樣更能展現(xiàn)金屬飾品的質(zhì)感,。

　　拍攝食品的難點(diǎn)來(lái)自兩個(gè)方面：

　　1,、怎樣表現(xiàn)食品的質(zhì)感，松軟的,、酥脆的,、細(xì)膩的、肥厚的,、油滑的等等,。

　　2、怎樣突出食品的新鮮,、可口,、衛(wèi)生、漂亮,，讓人垂涎三尺,，食指大動(dòng)。

　　對(duì)于某些表面沾滿油脂的食品,，如烹調(diào)好的菜看,、紅燒或熏烤的肉類和家禽，布光時(shí)不能過(guò)于求實(shí),，平均的光線只能使食物顏色深重,，缺乏美感，所以布光時(shí)要平凡無(wú)奇十分重要,。應(yīng)格外關(guān)注主體上的照明,，光線要透，略微硬性一些也無(wú)妨,，光線不一定非從正面或上面照亮食品,，可以嘗試使用偏側(cè)的主光和有個(gè)性的副光。

　　如果拍攝具有一定透光性的食物如蔬菜,、薄片,、果凍,、飲料時(shí)。光線的強(qiáng)度和柔度應(yīng)該巧妙結(jié)合,，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用輪廓光和逆光表現(xiàn)被攝物的誘人之處是非常關(guān)鍵的,。

　　拍攝食品大多追求色彩的正常還原，尤其是拍攝涼菜,、西式點(diǎn)心,、快餐一類的照片，但有時(shí)會(huì)采用暖性光線照明,，比如煎炸食品,、烘烤面制品等，金黃的色澤暗示了該食品的新鮮和香脆松軟,。

　　拍攝古玩,、小雕塑、珠寶,、彩色玻璃,、雕花玻璃、盤子,、瓶子,、洋娃娃、木刻,、家具,、繪畫(huà)以及類似的物品，不僅對(duì)保險(xiǎn)等行業(yè)有用,，而且對(duì)富于創(chuàng)造性的攝影家,，也是一種饒有趣味的工作。

　　1.首先選擇一個(gè)適當(dāng)?shù)溺R頭,。最理想的是大口徑鏡頭,。因?yàn)樗梢悦馊ヒ淮蠖褟?fù)雜的燈光照明設(shè)備，避免閃光燈單調(diào)的高反差效果,，也能避免反射閃光造成的計(jì)算錯(cuò)誤,。一般來(lái)說(shuō)，F(xiàn)2或F1.8的鏡頭,，就能使拍攝進(jìn)行得又快又好,。

　　如果用三腳架，最理想的是一只大約焦距為135毫米的鏡頭,。這樣拍出的照片,，物體各部分的比例比較正常。最好把光圈調(diào)至最小，使全部被攝物都能清晰,。

　　廣角鏡頭在拍攝大件家具時(shí)最為理想,。它可以將家具的凹凸和彎曲部分都拍得十分清楚。這種鏡頭還可以提供很大的景深,，甚至在近距離攝影或使用最大光圈時(shí)也是如此。

　　拍手飾,、錢幣一類小件物品時(shí),，可以使用價(jià)錢不太貴的近攝附加鏡。這些透鏡一般都能擰在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上,。裝有近攝裝置的遠(yuǎn)攝鏡頭,，也可以拍出同樣的效果。

　　2. 小件物品的照明,，既可以用從窗戶透過(guò)來(lái)的自然光,，也可以用攝影燈、閃光燈,、甚至燭光和落地?zé)?，或者是這些光源的混合光。同時(shí),，在物體的另一面,，豎起一個(gè)大的反光板以補(bǔ)充陰暗面的光線不足。

　　3. 精確的測(cè)光是十分重要的,。對(duì)物體直接測(cè)光的最簡(jiǎn)單的方法是將側(cè)光表放在被攝物上來(lái)回移動(dòng)（但要注意不要把自己的影子投到上面去）,，然后用最亮處和最暗處的平均值來(lái)曝光。對(duì)于光線較暗的物體,，如黑色雕像,，應(yīng)把光圈開(kāi)大一兩級(jí)。

　　數(shù)碼單反的黑白模式功能在紀(jì)實(shí)攝影中可以得到很好的發(fā)揮,。黑白模式可以展現(xiàn)出紀(jì)實(shí)攝影所需要的氣氛和感覺(jué),。

　　紀(jì)實(shí)故事不僅需要生動(dòng)的具有視覺(jué)沖擊力的圖片，也需要生動(dòng)形象的文字作解說(shuō),。所以,，攝影者在拍攝紀(jì)實(shí)故事照片時(shí)，一定要選取典型,，并且能夠讓人產(chǎn)生共鳴,，引發(fā)想象。

　　拍攝城市建筑,，無(wú)論拍攝單個(gè)建筑或群體建筑,，為了尋找最佳的攝影視點(diǎn)，攝影者一定要事先全方位考慮一下所拍建筑周圍所有可能的視點(diǎn),，并鎖定一,、二個(gè)具有代表特色的能使所拍城市建筑產(chǎn)生魅力和個(gè)性的視點(diǎn)來(lái)進(jìn)行重點(diǎn)拍攝,。

　　把握當(dāng)今建筑特征的最好方法就是運(yùn)用特定季節(jié)或氣候條件的光線和色彩來(lái)造成一種相應(yīng)的情調(diào)，日光的變化能迅速改變建筑物的外貌和色彩氣氛,，因此,，認(rèn)真選擇不同季節(jié)，不同時(shí)間段的日光照射就可以使拍出的畫(huà)面創(chuàng)造出一種特殊的氣氛來(lái),。