1.漲水法

漲水法亦稱聚水法,，是指筆含飽滿欲滴的水作畫，其原理：筆中儲(chǔ)水多,，飽水直入,，沖力大，水向筆線邊沿滲化的張力大,。

具體畫法：以水帶墨之筆直落紙上,，水的漲力形成的邊沿水的量要大于中間，運(yùn)筆剛?cè)岵⑴e,，不宜復(fù)筆,。其效果有潤(rùn)含春雨和晨霧的趣韻。

以較多含水量的色水,，筆隨意轉(zhuǎn),，以漲水法潑寫花冠,，使花冠呈現(xiàn)酣暢淋漓的圖像,。潑寫時(shí)，運(yùn)筆要?jiǎng)側(cè)岵?jì),，色彩要冷暖互補(bǔ),，在畫葉組時(shí)，以大筆飽蘸彩墨,，筆端蘸以濃墨,，自上而下鋪鋒揮灑，半干時(shí)墨線勾葉脈,，淡葉淡墨勾,，深葉重墨勾，要一氣呵成,。

2.枯水法

又稱惜水法,，指筆含水較少，枯水作畫,，興于元代,，行于明清,，迄今不衰。筆枯水少,，紙上受水少,。

畫法：先吸足色、墨,、水,，再去余水，行筆緩慢澀進(jìn),，要筆鋒,、筆腹、筆根并用,?？菟娘w白，使畫面灑脫松秀,，有干裂秋風(fēng)的神韻和金石之味,。

以含水較少的枯筆作畫，在畫花冠時(shí)運(yùn)用一筆法,，從花心起筆,，緩慢行筆，按花冠的結(jié)構(gòu)垛出花瓣的姿態(tài),，亮部花瓣最后畫成或者留白紙色,，呈現(xiàn)出自然的飛白效果。運(yùn)筆時(shí)筆鋒,、筆腹,、筆根并用?？菟鳟嬘袧瓬?，為此布葉組時(shí)以濕筆彩墨畫之，使畫面有干濕互補(bǔ),，分合自然,，有干裂秋風(fēng)的神韻。老干以枯筆雙勾略加皴擦,，使畫面和諧統(tǒng)一,。

3.漬水法

是指水破色墨溢出的水漬。因紙具敏水性,，水在紙上極易向四周滲化而留下痕跡,。

畫法：以色、墨,、水垛于紙上,，行筆較慢,，讓其自然滲化出溢出水漬，不同成分的水溶物質(zhì)形成不同的水漬,。巧用漬水法能得奇趣,，畫面若隱若現(xiàn)，空濛靈秀,，產(chǎn)生氤氳朦朧之氣,。

《紫氣圖》的花冠以漬水法畫之，中間的主體紫牡丹,，起筆以平移法畫出,，中心部分以深紫色垛成，上部外圍花瓣是以飽滿的色筆,，中鋒直落紙上使其自然滲化,，之后用少許清水滴在花瓣上，稱之“撞水”,，由于花瓣上的水分充足,，不斷滲化溢出邊緣線，出現(xiàn)若隱若現(xiàn),，空濛靈秀的水漬,。此法可與撞水法結(jié)合應(yīng)用，撞水時(shí)要掌握一個(gè)度,，防止色水過度,。

4.斡水法

斡，旋轉(zhuǎn)之意,，指連續(xù)旋轉(zhuǎn),、重疊的水法。旋轉(zhuǎn)重疊的水,，互相碰撞,，沖擊成陸離斑駁的水痕墨跡,。

以旋動(dòng)的色筆畫胭脂色牡丹花冠,，調(diào)色時(shí)以白粉水筆蘸胭脂，輕揉后筆鋒再蘸以濃重的胭脂,，從花心中心部拈轉(zhuǎn)筆桿畫花瓣,，未干時(shí)緊接著畫出第二片花瓣，三筆為一組,，連續(xù)旋動(dòng),，互相融合，特別滋潤(rùn)生動(dòng),，每個(gè)花瓣外端留有重復(fù)滾動(dòng)的筆痕,，變化自然真實(shí),，畫葉組時(shí)，葉與花瓣交接處以葉托花冠之形,，使花冠的形狀更生動(dòng),。

5.沖水法

就是以水沖墨色之法，使物象上的墨色自然流淌,，充分利用水對(duì)墨痕滲化的特性,，因作畫時(shí)墨色的濃度、塊面大小不等出現(xiàn)不同的滲化痕跡,。

畫法：在畫面將干時(shí)以清水沖滴在上面,，水分的多少要掌握一個(gè)“度”，做到在模糊中求清醒,，清醒中呈模糊,。效果有濕潤(rùn)感、流動(dòng)感,，可獲得物象的陰陽向背,、輕重厚薄的效果。

此圖以色水沖墨線出現(xiàn)的水色自然流淌的效果,，又稱之謂破墨法,。在沖色水時(shí)要恰到好處，不可面面俱到,，根據(jù)需要水沖在花冠的部分花瓣上,。因受水的多少不同，花瓣邊緣有的出現(xiàn)水漬外溢,，有的墨痕延伸的肌理效果,。當(dāng)花冠用沖水法時(shí)，畫葉子則盡量變其法,，否則整個(gè)畫面易漫漶一片,。

6.導(dǎo)水法

是在畫者意圖的導(dǎo)向下使水的滲化成型，是破水法的一種特定畫法,，利用水對(duì)墨色的自然滲化力以及對(duì)墨的驅(qū)趕作用,，將墨水向需要的方向引導(dǎo)。

畫法：以清水少量滴在墨色上任其滲化,，不斷用水滴在需要的部位,，以不溢出墨線為宜。效果既能保持原有的筆痕墨跡,，又能按畫者的意圖定向滲化,，朦朧又自然。

此圖是在色水的驅(qū)趕下，讓局部色塊向所需要的方向滲化成型,，使之既保留了原有的筆觸痕跡,，又滲化出朦朧的韻味。入于傳統(tǒng)之中,，出于傳統(tǒng)之外,，做到奔放處不失法度，精微處不失氣魄,。

7.鋪水法

是指將清水大片地潑在畫上,，讓水滲透到墨色中去，背潑時(shí)水透過紙沖向墨痕的底部（墨紙結(jié)合處）,。

畫法：在畫面將干時(shí)以大筆蘸以飽滿的水,，可作背潑或局部潑，增加畫面墨色的融柔感,，使物象新鮮靈活,，有雨露滋潤(rùn)的感覺，似給小孩臉上蓋上一塊透明的紗布,。

注意牡丹的神情風(fēng)姿,，力求在傳統(tǒng)寫意的筆墨中表現(xiàn)出牡丹的靈動(dòng)生機(jī)，在色彩的調(diào)配上既要有冷暖的變化,，又要能和諧統(tǒng)一,。在畫花冠時(shí)往往在花瓣間留有破碎的空隙，可以用鋪水法將清水大片地潑在畫上使其滲透到色塊中去,，鋪水時(shí)在主花的亮部可以有意識(shí)地留點(diǎn)“飛白”,，增加畫面的層次。

8.霧水法

又稱濕畫法,，畫前將宣紙噴濕,，宣紙吸水后有隔水的性能。

畫法,，先用清水將紙噴濕,，然后在紙上作畫，有水漬的部分墨色讓開,，無水漬的部分,，墨色自然滲化，待畫面半干時(shí)局部可以再次噴水起到水破墨的作用,；其畫面出現(xiàn)白色或斑駁的水漬,，層次豐富，自然暈化,，具有朦朧虛靈的情趣。霧水法宜表現(xiàn)雨中、霧中的牡丹,。

上圖畫法可先用清水在畫紙上噴漆濕透,，再用含水量不勻的色彩按牡丹的結(jié)構(gòu)隨筆揮寫花瓣的不同姿態(tài)，之后補(bǔ)筆收拾,，因勢(shì)利導(dǎo)正形取神,。由于宣紙吸水后有隔水的性能，在水漬多的部分色墨讓開,，色塊淡,；水漬少的部分，色塊較濃,，總體說以霧水法作畫色淡,，暈化朦朧。此畫在半干時(shí)局部再次以霧水噴灑,，在花冠,、葉上留有斑駁的痕跡，有霧中觀花之感,。

9.膠水法

是以溶膠之水作畫,，膠水有滲化快、易溶于水的特點(diǎn),。

畫法之一：先膠后墨法,，以膠水調(diào)墨，易使墨色溶化,，二筆相接相互融合,，不留痕跡，同時(shí)膠水成為墨的載體,，墨易向四周排遣,，出現(xiàn)自然的肌理痕跡。

畫法之二：沖水脫膠法,，在墨色將干時(shí),，以水沖之，可以將部分膠墨沖去,，取得更為豐富的畫面變化,。墨色淋漓，腴潤(rùn)明快,。

此圖畫藍(lán)紫牡丹花冠時(shí),，先用帶用淡膠水的筆蘸以粉藍(lán)紫色略作揉合，筆鋒上蘸以濃重的紫色,，按花冠的結(jié)構(gòu)畫出近處花瓣和內(nèi)花瓣,，之后，筆鋒再蘸濃重色畫外緣花瓣，這樣所作的花冠,、花瓣間融合相撞,，不留生硬的痕跡。在花瓣局部滴以清水,，則色水易向邊緣排遣,，花瓣邊緣會(huì)出現(xiàn)斑駁自然的肌理痕跡。此圖葉組中加以較多的膠水,，畫面墨塊透明,，滲化的邊緣線清晰，膠水法如果使用不當(dāng)則畫面易有平薄之感,。

10.宿墨水法

以筆洗中宿墨水作畫,，古有用墨七法之說，宿墨水是七法之一,，宿墨水脫膠后成細(xì)渣滓狀,，既粘而又濃黑，含水漫漶,，筆痕猶存,，自有一種煙雨氤氳之氣。

畫法：以清水與宿墨水調(diào)合,，勾線或點(diǎn)垛,，層層點(diǎn)染，要筆筆分明,，不能渾濁不清,。以清水輔之，可以改變宿墨的晦暗,，有墨黑中見亮的厚度之效,。

以筆洗內(nèi)的久存積淀之宿墨水畫牡丹，濃而無光,，遇生宣紙不滲化,。要求在用筆上剛?cè)嵯酀?jì)，運(yùn)墨上要干濕互補(bǔ),，濃淡相宜,，筆筆分明，布局上要平中求奇,，顧盼有情,，設(shè)色上典雅沉著融合和諧。牡丹老干呈褐色,，虬曲狀,，多用赭墨色,，以中側(cè)鋒，運(yùn)筆頓挫,，畫出奇崛剛健遒勁之美,，并注意干枝的主線,、輔線,、破線的三線關(guān)系。