他是吳門畫派”掌門人,。以幾十年辛勤耕耘,、嘔心瀝血,，為繼承和發(fā)展中華傳統(tǒng)文化,，為弘揚(yáng)和振興“吳門畫壇”貢獻(xiàn)出畢生的智慧與精力,。他在中國(guó)畫壇的重要影響，除了他卓越的藝術(shù)成果外,，還在于他承前啟后,，開創(chuàng)一代畫風(fēng)，培養(yǎng)了大批人才,，他長(zhǎng)期從事藝術(shù)教育，桃李滿園,，芳菲天下,。

吳養(yǎng)木

（1921年9月-2009年3月）名彭,，號(hào)小鋗 ，生于浙江嘉興,，浙江石門人,。著名書畫家,、美術(shù)教育家,。1943年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)經(jīng)濟(jì)系,。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省文史館館員,、江蘇省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng),，中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)江蘇省第二、三,、四屆委員會(huì)委員,、蘇州國(guó)畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、一級(jí)美術(shù)師,。著作有《山水畫傳統(tǒng)技法解析》,、《中國(guó)畫技法概論》、主編《中國(guó)古代畫家辭典》,。

｜傳承家學(xué)

吳養(yǎng)木自幼承傳國(guó)畫熏陶,，五歲開始習(xí)畫。七歲時(shí)一日,，父親的一位朋友來訪,，展示一幅《長(zhǎng)江萬里圖》，近旁的小養(yǎng)木僅看了幾眼就已熟記于心,，隨即回書房鋪紙揮毫,，無多片刻，一幅仿作“長(zhǎng)江萬里圖”就此畫成,，當(dāng)他攜圖回到客廳示畫時(shí),，但見其上群峰峻峽，舟楫急流,，山川城舍,，豆人蟻馬……在場(chǎng)大人無不驚嘆：七齡孩童竟有如此手筆，難得,！難得?。〉玫介L(zhǎng)輩的鼓勵(lì),，小養(yǎng)木畫興更濃了,，從此日日握管，孜孜不倦,。

入學(xué)前,，他由父親教授《論語》《孟子》《詩經(jīng)》等古文字學(xué)，待八歲入上海中華小學(xué)讀書時(shí),，因他的悟性較好,，一躍升至三年級(jí)學(xué)習(xí)。在學(xué)校,，除了學(xué)習(xí)英語,、算術(shù)等必修課程外,，他興趣廣泛，尤其鐘情國(guó)學(xué),，凡詩歌,、散文名篇，他都過目能誦,，以致吳待秋很早就斷言：“吾家彭兒將來不是詩人,，就是畫家！”

｜畫藝漸長(zhǎng)

1931年吳待秋舉家遷居蘇州,，11歲的吳養(yǎng)木就讀于蘇州謝衙前的晏成中學(xué)（今蘇州市第三中學(xué)）,。晏成中學(xué)新式教學(xué)非常倡明，很早就開設(shè)美術(shù)教育課程,，吳養(yǎng)木在校學(xué)習(xí)美術(shù)特別用功,，課余作畫不輟，素描,、水彩畫每每全班第一,。期間，由于他父親交游甚廣,，他家“殘粒園”環(huán)境幽雅,，幾成蘇州畫友文人聚會(huì)交流的“藝術(shù)沙龍”,，年少的吳養(yǎng)木在父輩們的交往中,，耳濡目染，畫藝日漸長(zhǎng)進(jìn),，同時(shí)也結(jié)識(shí)了不少名師先賢,。

1937年夏，吳養(yǎng)木考入上海復(fù)旦大學(xué),。不久,，抗戰(zhàn)爆發(fā)，復(fù)旦遷校,，吳氏闔家逃難至浙江石門老家,。他自學(xué)西洋畫法，嘗寫山水畫冊(cè)頁一部,，鄉(xiāng)梓名賢見之甚喜,，題之“石門今見玉麒麟”。大學(xué)期間,，他曾與同窗戴隆厚合作一幅《秋山圖》,，并相約二十年后再合作，果然六十年代,、八十年代都如約合畫,，在畫家圈內(nèi)傳為佳話,。

大學(xué)畢業(yè)以后，因他熟悉商業(yè)銀行界業(yè)務(wù)（經(jīng)濟(jì)系）,，遂在抗戰(zhàn)勝利后,，進(jìn)外灘中央銀行的國(guó)庫(kù)局工作，直到其父吳待秋病逝才離滬返蘇,。那時(shí)他雖服務(wù)于金融界,，但心有所依仍離不開硯池，并在握桿書畫創(chuàng)作的同時(shí),，兼學(xué)書畫鑒定本事,，吳待秋稱其“辨別真?zhèn)文馨司挪浑x十”。

｜活躍于畫壇

他與畫家唐云過從甚密,，曾與樊伯炎,、徐紹青、吳孟歐四人,，并稱“上海畫壇四公子”,。蘇州“吳門畫派”在中國(guó)畫壇占有重要一席，“明四家”在前世紀(jì)中葉相當(dāng)活躍,。吳養(yǎng)木在回蘇寓居后,，決心傳承祖業(yè)，蟄居藝林,，主攻山水,，追宋元，窺晉唐,，畫山水,，畫人物，畫花卉草蟲,、飛鳥走獸……臨唐宋明清歷代書家薛稷,、米芾、王覺斯,、倪元璐,、王夢(mèng)樓之筆意，幾十年用完整整二書柜的宣紙,。他非常喜歡父親吳待秋的書法,，并得其親炙。

上世紀(jì)五六十年代,，文藝戰(zhàn)線百花齊放,，佳作迭出，吳養(yǎng)木幾成了蘇州市乃至江蘇省書畫界最活躍人士之一,。

｜晚年變法

不惑之年的吳養(yǎng)木,，有一次,，偶然在畫友家見到一幅陸儼少的山水長(zhǎng)卷，那筆墨氣韻,，簡(jiǎn)直無人能與之相近,，他這才真正領(lǐng)悟到了學(xué)無止境的深遠(yuǎn)。此后又一日,，他游太湖寫生,，日落將返時(shí)，驀見巨山橫亙湖面綿延數(shù)里,，再細(xì)細(xì)觀察之,，原來是天際褐色云層呀。于是他聯(lián)想道：云既可觀作山,，山又何嘗不能觀作云呢,？作畫亦然如此――要不斷進(jìn)步，除了要變,，還應(yīng)“思人所未思,，游于象外，精于傳統(tǒng),，亦可反其道而行之”,。

從此，他一改畫風(fēng),，大膽創(chuàng)新將傳統(tǒng)國(guó)畫技法“用過頭”――在透視,、比例、形態(tài),、色彩等都不準(zhǔn)確的情況下,，讓整個(gè)畫面形成一種新的視覺效果，由此產(chǎn)生比傳統(tǒng)畫“更高層次”的藝術(shù)境界,。

2009年3月7日6時(shí)38分,吳養(yǎng)木先生因患病、醫(yī)治無效,，不幸逝世,，享年八十八歲。