其線條應用,，破格而不野,，跌宕而韻致，爽而糯,，堅而柔,。他的皴染極富變化，虛實相間,，干濕濃淡相宜而見墨韻,。吳養(yǎng)木畫山，無論是江南坡山,，雁蕩奇山,，三峽峻險之山，用筆用墨用色隨物象,、意象而變,，極具質(zhì)感。他畫潑墨山水,，善用凌厲之筆提神,，賞讀他的畫，深為畫面透出的吳韻悠悠之情而神怡,，心靈為之震撼,！

不惑之年的吳養(yǎng)木，有一次,，偶然在畫友家見到一幅陸儼少的山水長卷,，那筆墨氣韻，簡直無人能與之相近,，他這才真正領悟到了學無止境的深遠,。此后又一日，他游太湖寫生,，日落將返時,，驀見巨山橫亙湖面綿延數(shù)里，再細細觀察之,，原來是天際褐色云層呀,。于是他聯(lián)想道：云既可觀作山,，山又何嘗不能觀作云呢？作畫亦然如此――要不斷進步,，除了要變,，還應“思人所未思，游于象外,，精于傳統(tǒng),，亦可反其道而行之”。

從此,，他一改畫風,，大膽創(chuàng)新將傳統(tǒng)國畫技法“用過頭”――在透視、比例,、形態(tài),、色彩等都不準確的情況下，讓整個畫面形成一種新的視覺效果,，由此產(chǎn)生比傳統(tǒng)畫“更高層次”的藝術境界,。他的一幅《青山綠水人家》，即是以清代王原祁,，明代文徵明筆法為主,，集諸家技法而合成的；另一幅《江南秋色闊》全圖樹石不分,，舟楫屋舍不成形,，淺絳設色，青赭不為狀囿,，即“不辨其狀,，而辨其韻”。

四十多年來,，吳養(yǎng)木先生一直注重創(chuàng)新,，迄今為止其創(chuàng)新技法約有八百多種，此類畫作百十來幅,。北京故宮博物院資深書畫鑒賞家徐邦達先生,，在看了他二十多幅冊頁后，感慨地說：“您的作品與眾不同,，真是新國畫的精英?。　?980年9月,，蘇州博物館曾舉辦過他的創(chuàng)新畫展,，同行反響相當熱烈，滬寧各地不少畫家聞訊后,，特地趕來觀摩,，欣賞,。

吳養(yǎng)木先生在中國畫壇的重要影響，除了他卓越的藝術成果外,，還在于他承前啟后,，開創(chuàng)一代畫風，培養(yǎng)了大批人才,，他長期從事藝術教育,，如今桃李滿園，芳菲天下,。

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