『圖一 河南汝州市東溝瓷窯址位置示意圖』

東溝瓷窯址, 位于汝州市大峪鄉(xiāng)東0.5千米的東溝村, 無名河北岸的臺地上,。(圖一) 地勢北高南低, 窯址面積約8000平方米,。該窯址發(fā)現(xiàn)于20世紀50年代, 歷年來故宮博物院、河南省文物考古研究所等單位的文物工作者曾做過多次調(diào)查 ,。1983 年被公布為縣級文物保護單位, 1986年11月被河南省人民政府公布為省級文物保護單位,。

『圖二 東溝瓷窯址探方分布圖』

    2003年春, 河南省文物考古研究所再次對該窯址進行調(diào)查時發(fā)現(xiàn), 地方小煤窯巷道穿過窯址中部, 致使窯址局部塌陷, 地表有多條裂縫, 最寬達0140 米。后報請河南省文物管理局, 經(jīng)國家文物局批準, 河南省文物考古研究所于2005年夏對該窯址塌陷區(qū)進行搶救性發(fā)掘,。共開挖10米@ 10米探方4 個, 分別編號為T3,、T5、T6 和T7,(圖二) 面積達400 平方米,。發(fā)現(xiàn)窯爐1座, 水井1眼, 灰坑4個, 并獲得了一組重要的地層疊壓關(guān)系和一批精美青瓷,、鈞瓷和各類窯具等, 對進一步研究東溝窯產(chǎn)品特征、燒造工藝以及青釉瓷與鈞釉瓷的關(guān)系等相關(guān)問題都具有重要學術(shù)價值,。

東溝瓷窯址出土的遺物以瓷器類為主,占90%以上,。窯具不足10% 。此外, 還出土有少量的模具和錢幣等,。

河南汝州市東溝瓷窯址出土鈞釉盞』

     青瓷和鈞瓷是東溝窯的主要產(chǎn)品, 白瓷,、白地黑花瓷極少。器形主要有碗,、盤,、洗,、盞、盞托,、碟,、盆、盒,、爐,、罐等。在這些器物中, 青瓷,、鈞瓷在不同時期所占比例有所差別, 早期以青釉瓷為主, 隨著時間的推移, 鈞釉瓷逐漸增多, 到了元代后期青瓷,、鈞瓷各占二分之一。由于白瓷,、黑瓷和白地黑花瓷極少, 目前尚未發(fā)現(xiàn)有相關(guān)的窯具, 將這類器物視為同一時期窯工的生活用瓷, 因個別能復原的白瓷器形與同一時期的青瓷,、鈞瓷差別不大, 故一并介紹。依據(jù)地層關(guān)系以及出土遺物類型,、釉色的發(fā)展變化, 可將東溝瓷窯址發(fā)掘所獲得的資料初步劃分為三期,。
『河南汝州市東溝瓷窯址出土青釉盤』

『第一期』

文化層堆積厚薄不均, 主要分布在T5 第3、4層和T6第8,、9層, 出土遺物極為豐富,。這一時期以燒制青釉瓷為主, 青釉紅 斑窯變、鈞釉瓷開始出現(xiàn),同出的還有較多的窯具,、模具等,。瓷器出土豐富, 品種繁多。常見器形有碗,、盤,、洗、盞,、盞托,、碟、盆,、盒,、爐、罐,、瓶,、注壺、器蓋,、枕,、擂缽、蕩箍以及俑等,。碗 數(shù)量最多,。皆滿釉墊燒,。盤 出土數(shù)量較多, 僅次于碗類器。皆滿釉, 有墊燒也有支燒,。洗 出土數(shù)量較少, 僅見于早期地層 內(nèi),。值得一提的是, 所有的青瓷洗中皆有玫瑰紅斑窯變現(xiàn)象。盞 數(shù)量不多, 器型較小且基本一致,。敞口, 鼓腹, 小圈足, 滿釉墊燒,。盞托 出土數(shù)量較多。碟 數(shù)量不多,。敞口, 弧腹, 平底略內(nèi)凹, 滿釉三支釘支燒,。盆 數(shù)量較少, 尤其是青釉和鈞釉瓷更少。盒 出土數(shù)量不多,罐 出土數(shù)量雖然不多, 其形制卻比較復雜,。 本次發(fā)掘出土的窯具, 主要出現(xiàn)于東溝窯址的早期地層內(nèi), 有匣缽,、支具、試燒片等,。匣缽出土數(shù)量較多, 粗胎, 內(nèi)含較多粗砂粒,。外壁皆飾凹弦紋, 個別的匣缽外壁涂抹有耐火泥。試燒片形狀近梯形, 中部一個大圓孔, 正背面施半釉, 無釉一端經(jīng)過修整, 做石鏟狀, 表明這類試燒片有配套的附件,。此類試燒片與汝窯后期的試燒插片工藝完全一樣, 值得注意的是東溝窯尚未發(fā)現(xiàn)和寶豐清涼寺汝窯相同的試燒插餅 ,。模具數(shù)量極少, 僅見于東溝窯址的早期地層內(nèi)。有八棱瓶和香爐足部的外模兩種,。 本次發(fā)掘出土錢幣較少, 重要的發(fā)現(xiàn)是在T6第9層內(nèi)出土的1枚“建炎通寶” 錢幣, 為大峪東溝窯的創(chuàng)燒年代提供了重要的實物依據(jù)。

『第二期』出土遺物較多, 以瓷器類為主, 另見有極少量窯具,。與第一期相比, 該期鈞瓷數(shù)量有所增加, 青瓷減少, 并且器物種類明顯少于前一階段,。瓷器在這一階段的地層及遺跡內(nèi), 出土遺物以瓷器類為主, 占95% 以上。器形以生活實用器為主, 有碗,、盤,、盞、盞托,、碟和器 蓋等,。碗 出土雖然較多, 由于殘片太碎, 能復原的器物不多。盤 數(shù)量較少, 皆半釉,。圈足外撇, 墊燒,。窯具出土數(shù)量極少, 能復原的僅見有線軸形支燒、試燒片及匣缽蓋三種,。線軸形支燒 數(shù)量較少, 大小不一, 整體呈線軸狀, 上下面呈餅狀, 束腰, 腰部常見有手握印痕,。試燒片 出土數(shù)量極少, 僅見2個鈞釉試燒片。形狀不規(guī)則, 背面無釉,。

『第三期』為東溝窯燒造的晚期產(chǎn)品,。遺物多而碎, 瓷器類占98% 以上, 幾乎不見有窯具, 能復原的器物極少,。胎質(zhì)粗糙, 厚重, 含雜質(zhì)多。釉色黯淡無光澤, 釉面多氣泡棕眼, 無開片紋,。器物種類少, 形制單一, 主要為碗類器,。瓷器碗皆斂口, 弧腹, 雞心底, 圈足外撇。器表以施半釉為主, 墊燒,。窯具出土數(shù)量極少, 僅見線軸形支燒,。線軸形支燒 大小不一, 整體呈線軸狀, 形制與第二期同類器完全一致。

『河南汝州市東溝瓷窯址出土瓷枕一』

『河南汝州市東溝瓷窯址出土瓷枕二』

  依據(jù)地層疊壓關(guān)系和器物特征, 結(jié)合第9層出土的1枚'建炎通寶'錢幣, 初步將這次的發(fā)掘結(jié)果劃分為三個階段: 金代, 金末元初, 元代,。我們對東溝窯址的器物特征,、青釉瓷與鈞釉瓷的發(fā)展過程以及它們之間的關(guān)系作一初步分析, 以期為研究河南地區(qū)北宋,、金、元不同時期, 尤其是北宋晚期至金代的青釉瓷和鈞瓷的斷代提供新的資料。

『第一階段』

       以T6第8,、9和T5第3、4層為代表,。在這一階段地層中出土的遺物非常豐富, 素燒器約占總出土遺物的30%,并且所有器物幾乎都可以復原,。其中以青釉瓷為主, 占70% , 鈞釉瓷占30% 。器形有碗,、盤,、洗,、罐,、盞托、盆,、枕,、器蓋、碟,、盞,、爐、注壺等,。此階段無論是青釉瓷還是鈞釉瓷, 皆滿釉, 釉色勻凈,。以墊燒為主, 支燒者以三支釘為主, 有仿汝窯的芝麻釘, 也有張公巷窯的小米粒狀支釘。青釉瓷以素面為主, 有紋飾的極少,。釉色青中泛綠, 與北宋晚期豆青釉有著明顯的差異,。鈞釉瓷有接近天青的、月白的,、天藍的, 也有紅斑艷麗的,。在第9層內(nèi)出土的1枚/建炎通寶0 紀年錢幣, 有力證明了東溝窯的創(chuàng)燒年代不早于南宋建炎年間( 1127 ~ 1130年) , 進而表明天藍釉鈞瓷在東溝窯的燒造時間不早于金代初年。值得注意的是, 第一階段的器物群與神垕劉家門第一期前段的器形,、釉色以及燒造工藝都非常接近,。如東溝窯出土的第一期器物造型,、釉色和燒造工藝完全一致 。鑒于東溝窯與劉家門窯隔山相望, 相距不遠, 兩窯的年代相同也是合乎情理的,。因此, 筆者認為劉家門窯第一階段前期的年代定在北宋晚期, 尚有待進一步研究,。

『第二階段』

       以T6第6、7層為代表,。出土遺物較多, 青釉瓷相對減少, 占60%,鈞釉瓷有所增加, 占40% ,。器物種類也明顯相對減少, 尤其是滿釉支燒的精品器物極少。

『第三階段』

      元代地層, 堆積較厚, 以T6的第4,、5層為代表,。這一時期地層中出土遺物雖然不少, 但多為碎片, 能復原的器物和素燒器極少, 鈞釉瓷較之前段又有所增加, 青釉瓷相對減少, 約各占50% 。從整體上看此階段無論青釉瓷還是鈞釉瓷, 器物的造型均不是那么講究, 胎質(zhì)粗糙, 釉色渾濁, 釉面棕眼繁多, 以半釉的為主, 皆墊燒,。器形也極為單一, 以碗類器為主, 占80%以上,。總而言之, 這一時期的器物品類造型單調(diào), 工藝和釉色與前段相比有著明顯的差別,。所有產(chǎn)品趨于大眾化是本階段的主要特征,。

『河南汝州市東溝瓷窯址出土青釉碗一』

『河南汝州市東溝瓷窯址出土青釉碗二』

 關(guān)于汝瓷與鈞瓷的關(guān)系, 陳萬里先生早在20世紀50年代就提出了“ 鈞瓷繼汝窯而起”的觀點 。秦大樹先生依據(jù)劉家門東區(qū)窯址發(fā)現(xiàn)的最新材料, 從不同角度與各種不同材料進行了對比研究, 將劉家門窯第一期前段的時代定在北宋末期的徽,、欽二宗時期( 1101~1127年), 因此得出了鈞窯的燒造時間與汝窯大體相同的觀點 ,。我們在清涼寺汝窯中心燒造區(qū)第二組窯爐作坊的最下層清理出土1枚宋徽宗時期的“政和通寶”( 1111~ 1118年) 錢幣, 表明汝窯的停燒時間不會早于1118年 , 由此可以推斷汝窯的停燒時間大約在北宋末年。大峪東溝窯燒造鈞瓷的年代不早于金代, 證明了陳萬里先生提出的'鈞瓷繼汝窯而起'的觀點基本正確,。值得一提的是, 大峪東溝窯址出土的碗,、盤、盞等主要日常生活類器皿與汝窯器物差別較大, 同時, 又與北宋晚期民用瓷的器物群也有較大的差別,。因此, 筆者認為金人占領(lǐng)中原之后, 宋室南遷, 社會經(jīng)濟相繼得到發(fā)展, 各地競相仿燒汝瓷, 各具特色,。從近年來的發(fā)掘材料可以看出, 鈞窯不僅僅仿汝窯的釉色、器形和燒造工藝, 同時也有所創(chuàng)新, 并且逐漸形成了自己的獨特風格, 以鮮明的色彩而被后人所銘記,。

『河南汝州市東溝瓷窯址出土白地黑花瓷』

『河南汝州市東溝瓷窯址出土青釉碗』

『河南汝州市東溝瓷窯址出土青釉盤』

『河南汝州市東溝瓷窯址出土C型鈞釉盤』

『河南汝州市東溝瓷窯址出土鈞釉洗內(nèi)底』

『河南汝州市東溝瓷窯址出土鈞釉洗』

河南汝州市東溝瓷窯址出土盞』

『河南汝州市東溝瓷窯址出土盞托』

『河南汝州市東溝瓷窯址出土瓷盒』

『河南汝州市東溝瓷窯址出土瓷瓶』

『河南汝州市東溝瓷窯址出土爐』

『河南汝州市東溝瓷窯址出土匣缽』

『河南汝州市東溝瓷窯址出土支具』

『河南汝州市東溝瓷窯址出土試燒片』

『河南汝州市東溝瓷窯址出土線軸形支燒』

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