拍了那么多全家福,，這組客人的最終選片是讓我最“掉眼鏡的”,。先來感受一下。

除了四張不同組合的合影之外,，幾乎全部來自于某5分鐘我集中抓拍的兩個大兒子之間的互動。是什么樣的沖動,，讓這對夫妻最后決定把絕大部分的選擇都放在這些隨機(jī)的,，無意識的，幾乎重復(fù)的照片,？然而，不管我怎么勸說,，他們還是堅持放棄其他大量的個人肖像以及夫妻合影,，把所有的有限選擇都放在了這些幾乎“重復(fù)”的孩子互動照上,，我百思不得其解，終于有一天吃早飯的時候腦海里忽然閃過了曾經(jīng)在學(xué)攝影史時看過的一組照片--

這是貝歇爾夫婦的某兩組被納入歷史的相片,，很多攝影師馬上會跳出來咆哮，藝術(shù)這東西都忽悠,，他們玩得早，隨便拍,，有個機(jī)會就成名了,。,。。

這么說或許有道理,，但我更愿意相信在書上讀到的理由。

貝歇爾夫婦從1957年開始大量拍攝工業(yè)建筑,，原因很簡單,，就是因為他們認(rèn)為這些建筑,，在不久的將來終會被新的技術(shù)甚至文明給取代掉，到那時,，人們或許會想看看較早時期建筑的樣子。于是,，他們在冬季的月份里，周而復(fù)始的拍攝著大量的工業(yè)建筑,，一拍就是40年。他們希望通過自己的照片建立一個建筑文獻(xiàn),。

這種純粹而又強(qiáng)烈想要“保存曾經(jīng)樣子”的感情與動機(jī)讓我瞬間明白了為什么這對夫妻要留下這么多看似重復(fù)的照片,。