本文轉(zhuǎn)載自：觀復(fù)博物館作者：觀復(fù)淡成

在中國古代社會，常見金屬器物的使用除了冷兵器,、廚具,、勞動工具的制作，日常生活使用中,，無論是其它實用器物,，還是裝飾、呈設(shè)器物都是以貴族為主體的消費品,。而王公貴族為了展示自己的身份和審美,，制作過程往往不計工本。尤其是金銀器上裝飾上,，往往從鍛造到裝飾加工,，會涉及多種工藝。

今天我們就一起來熟悉一下傳統(tǒng)金工中最常見的幾種工藝,。

一,、鎏金

清代銅鎏金鷹清代銅鎏金鷹觀復(fù)博物館藏

鎏金是金屬器物中使用最廣的，它的特點是鎏金層極其薄,，與原胎器物貼合緊密,，看不出刻意裝飾,，尤其是通體鎏金的器物幾乎與金器一摸一樣，能達到以假亂真的境界,。這在裝飾上能兼顧美觀和有效減少成本,。

鎏金使用最早可以追溯夏商時期，二里頭文化遺址就出土過一把刀背帶鎏金的銅刀,。在戰(zhàn)國時期的青銅器裝飾上，鎏金工藝已經(jīng)較為成熟,，到漢代技術(shù)水平就算十分高超了,，而后在唐代大量用作銀器的裝飾。

鎏金技術(shù)上在近代稱之為“火鍍金”,，其實就是運用了古代的“泥金法”,，古代文獻中曾記載“水銀能消化金銀使成泥”。具體方法上：首先將優(yōu)質(zhì)的黃金錘成薄薄的金葉,，然后剪成絲后放入坩堝[gānguō]中加熱燒紅,，按照一兩黃金加七兩水銀的比例混合成金汞，俗稱“金泥”,，再將這些所謂的“金泥”涂抹在所需鎏金器物的表面,。其后在用炭火烘烤器物，在熱力的作用下,，水銀蒸發(fā),，金留存在了器物表面。最后經(jīng)過打磨,，一件鎏金器就制作完成了,。如果想要制作得更為考究逼真，就要加厚鎏金層,，此時就需要把上面的流程再重復(fù)幾次,。

唐代銀鎏金鏨四面佛像紋蓋瓶（咸通十二年款）觀復(fù)博物館藏

鎏金除了我們提到的通體鎏金，還有一種局部鎏金,，局部鎏金在唐代的銀器中使用較多,，當時稱之為“金花銀器”，它在工藝上又可以分為兩種,，唐代前期時流行刻花結(jié)束后再鎏金,，而晚唐時則相反，大多先鎏金再刻花,。

其實與鎏金后器物能達到相近效果的還有貼金和包金,。

二、貼金

北魏貼金佛像頭北京故宮博物院藏

貼金工藝與鎏金幾乎同時出現(xiàn),，在商代就被采用了,，他的專用材料主要有金箔,、銀箔和鋁箔。它的使用范圍就不局限于金屬器了,，建筑,、皮革、漆器,、紙張都能使用,。常見方法是用魚鰾膠水或構(gòu)樹津液在底物上刷上一層，然后將金箔用竹鉗子夾起貼于底物上,。唐代時非常普遍,。宋代時雖有反對奢侈風的銷金禁令，但其結(jié)果卻是“禁令屢下,，民間無視”,，所以貼金相應(yīng)減少但沒有消亡，之后元,、明,、清時期，此工藝用在建筑上較為常見,。

三,、包金

清乾隆玉把包金鞘匕首北京故宮博物院藏

包金工藝出現(xiàn)在西周時期，它的運用對象一般是小型器件,，一般是將金或銀等捶成薄片,，包覆於胎體上，再以鎚敲打密實,，使凹凸紋理一如胎體表面即成,。先秦時期因為金銀器不發(fā)達，所以運用較多,。它和貼金一樣都屬于薄金工藝,。

這期所提到的三種金屬處理工藝，都主要與金器表面基礎(chǔ)處理相關(guān),，接下來幾期我們將重點介紹一下其它造型與紋飾處理的工藝手法,。