古代金工傳統(tǒng)工藝之一,。近代稱“火鍍金”。系將金熔于水銀之中,，形成金泥,，涂于銅或銀器表面，加溫,，使水銀蒸發(fā),，金就附著于器表，謂之鎏金,。

其工藝流程大體分5個步驟：

①做“金棍”,，將銅棍前端錘扁,，略翹起,。打磨光滑，抹上熱酸梅湯后沾滿水銀,，晾干;

法門寺地宮出土鎏金飛鴻毬路紋銀籠子

②煞金,，將黃金碎片放入水銀之中,，加熱熔解;隨之倒入冷水之中，形成濃稠的黃金和水銀的混合物――金泥;

③抹金,，用“金棍”沾起金泥,，再沾70%的濃硝酸（古時以鹽、礬等量混合液代替）,，將其涂在銅器上;用細(xì)漆刷沾稀硝酸把金泥刷勻;

④開金,，將燒紅的無煙木炭放在扁形鐵絲籠內(nèi)，用金屬棍挑著圍著抹金的地方烘烤,，讓水銀蒸發(fā),，使黃金緊貼器物表面;

                                  鎏金仙人駕鶴紋壺門茶羅子

⑤ 壓光，用瑪瑙或七八度的玉石做壓子,，在鍍金面上反復(fù)磨壓,，以使鍍金光亮耐久。

二里頭文化三期所出銅刀刀背細(xì)紋間見有鎏金痕跡,，可能是我國最早的鎏金實物,。到戰(zhàn)國時期，鎏金工藝比較成熟,，輝縣固圍村戰(zhàn)國墓所出鎏金銅獸為其代表,。以后歷朝各代均使用鎏金技術(shù)增強(qiáng)器物的美感。

古代金工傳統(tǒng)工藝之二,。鑄造銅器時,，在需鑲嵌部位表面鑄成淺槽，將松石,、紅銅片,，或金銀絲、片嵌入凹槽,，再打磨平整光滑鑲嵌工藝始于二里頭文化時期,，春秋時期較盛行。二里頭遺址所出鑲嵌綠松石的圓形銅器為目前所見最早的鑲嵌實物,。

                                             金嵌寶石鏤空花卉紋八角盒

古代金工傳統(tǒng)工藝之三,。此法乃利用金、銀極富延展性的特點,，用錘敲打金,、銀塊，使之延伸展開呈片狀,，再按要求造成各種器形和紋飾,。一般來說，凡隱起的器物和紋飾圖案，都是經(jīng)過錘鍱制成的,。北京市平谷縣劉家河商代墓葬所出金臂釧,、耳環(huán)就是以錘鍱法打造而成。錘鍱技術(shù)是金細(xì)工藝的基本技法之一,，一直沿用至今,。

                                 戰(zhàn)國 錯金銀團(tuán)花流鼎

古代金工傳統(tǒng)工藝之四。亦稱金銀錯,。先在青銅器表面鑄成凹槽圖案,，然后在凹槽內(nèi)嵌入金銀絲、片,，再用錯石（即磨石）錯平磨光,，利用兩種金屬的不同光澤顯現(xiàn)花紋，謂之錯金銀,。如果是將純銅片嵌入青銅器表面,，可叫做鑲嵌紅銅。此種工藝產(chǎn)生于春秋時期,，欒書缶上的錯金銘文和洛陽中州路所出錯金帶鉤就是這種工藝的早期實物,。戰(zhàn)國時期廣為運用，東漢以后逐漸衰落,。

                         東漢 掐絲天祿與辟邪

古代金工傳統(tǒng)工藝之五,。將金銀或其他金屬細(xì)絲，按照墨樣花紋的曲屈轉(zhuǎn)折,，掐成圖案,，粘焊在器物上，謂之掐絲,。江蘇刊江東漢廣陵王墓所出龍形金飾即有掐絲工藝制成的圖形,。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運用,，琺瑯器也運用,，如掐絲琺瑯器等。

         鎏金鳥獸紋炸珠點翠釉荷葉邊碟

古代金工傳統(tǒng)工藝之六,。將黃金溶液滴入溫水中會形成大小不等的金珠,，謂之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金,、銀器物上以作裝飾,，如聯(lián)珠紋、魚子紋等,。

                                                   鏨花金執(zhí)壺

古代金工傳統(tǒng)工藝之七,。系用各種大小,、紋理不同的鏨子，用小錘敲擊鏨具,，使金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理,，達(dá)到裝飾器物的目的,。這種工藝具有獨特的裝飾效果，它使單一的金屬表面產(chǎn)生多層次的,、變幻的立體效果,，既光彩綺麗，又非常和諧,。始于春秋晚期,，盛行于戰(zhàn)國，此后歷朝各代均沿用,。

八成金累絲萬年如意

古代金工傳統(tǒng)工藝之八,。將金拉成金絲，然后將其編成辮股或各種網(wǎng)狀組織,，再焊接在器物上,，謂之累絲。內(nèi)蒙古自治區(qū)杭錦旗所出精美絕倫的金鎖鏈就是以多股細(xì)如毫發(fā)的金絲編累而成,，不僅代表了戰(zhàn)國時期的工藝水平,，亦是匈奴金屬編絲工藝的杰作。