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美術(shù)中吸取外來的有用因素是完全應該的,。但吸收不是代替,。歷史上數(shù)次明暗技法傳到中國，都是如此,。明代一些肖像畫家吸取明暗法作為線描輔助物,，變成渲染法，這是值得借鑒的,。清初,，朗世寧來中國,，但是皇帝卻一定要他按中國風格作畫，于是出現(xiàn)了一種有著類似中國化工筆勾勒的用線,，而缺少筆墨韻味的特殊畫種,。不管皇帝如何賞識，等到朗世寧本人一死,，這種特殊畫種,，也就不再在中國土地上出現(xiàn)了。不研究中國畫的筆墨技巧,，而只作表面勾勒法的模仿,，這在藝術(shù)技巧走后向失敗是必然的。雖然有著皇帝的支持,，但爾后仍然無人去模仿,、繼承，這是值得深思的,。

中國畫有沒有明暗的運用?當然有,，但不是那種有明確光源，嚴整地依照自然光規(guī)律的明暗,。在線描中表現(xiàn)為渲染法;在沒骨畫的垛筆中,，則有局部的濃淡、飛白等的凹凸運用,。這就是國畫中的明暗,。他的特點，可以說渲染只是一種線描技法的附屬物,。沒骨畫中的濃淡,，是在按結(jié)構(gòu)用筆而產(chǎn)生立體感的基礎(chǔ)上，因水墨的滲化而出現(xiàn)的一種明暗印象,。我說它是明暗的印象,，意思是明暗也有一點，但不正規(guī),。在沒骨中出現(xiàn)的明暗感,，甚至是一種假象，它有時也因留點空白,、飛白而近似素描中的高光;有時卻是完全以最凸出為最濃,，倒是更像漢代畫像石的拓片。

以前,，我也曾經(jīng)想用沒骨的形式,，結(jié)合較嚴謹?shù)乃孛杳靼捣▉懋嬋宋镆路彤媱游铩＿@樣搞,，當然也可以畫成一張畫,。初畫時,，還以此為創(chuàng)新，后來我才發(fā)現(xiàn)效果不好,。首先是風格太近似水彩畫,，在則很難掌握下筆。因為素描中的明暗是按自然光嚴格地塑造的,，而水墨技巧是一遇新手涂抹,。要在生宣紙上做到既新手涂抹而又有嚴格的素描明暗塑造，那不是為自己出難題嗎?我后來改變了畫法,，還是按結(jié)構(gòu)來用筆,，以上的矛盾自然就不存在了。

談結(jié)構(gòu),，目的是想說明中國畫技法中造型的因素,。這必然地使人聯(lián)想起素描問題。因為目前很多畫人物化的人,，多少都學習過一點素描,。我自己就是這樣走過來的。明,、清以來,，人物畫每況愈下，這當然有多方面因素形成,。就技巧的能力而論,，首先是因為造型能力太差。現(xiàn)在我們學一些素描,，以補償造型能力之不足,，是完全對的。但是,，事物都是一分為二,，就學習素描來說，也應該看到,，作為中國畫學習的造型基礎(chǔ),，其中還有值得探討的地方。

說到素描,，目前國內(nèi)流行的，絕大多數(shù)是分面法,，就是契斯恰柯夫式的分面法,。就契氏本人所作的一些肖像油畫來看，無疑地他的油畫和素描之間,，是十分協(xié)調(diào)的,。頭面部以分在的原理,，分析得十分合理、精確,，我是十分佩服的,。有的朋友以為我現(xiàn)在畫得過畫人物中，能把人的形體畫得比較準確,，是由于學過這種分面法之故,。的確，在我學習國畫的過程中,，分面法的素描確實在我的水墨畫中有所流露,，但是，分面法所產(chǎn)生的副作用也是不小,。這是我聯(lián)想起一個故事,。據(jù)說法國雕刻家波特兒曾經(jīng)講過兩個美術(shù)學院，但當時學院派的影響,，卻久久地妨礙他的創(chuàng)作,，并在以后的幾十年工作中，一直與之斗爭,，也無法解脫,。

按我的理解，在分面法的學習中,，就是要把精力集中在分面和涂色兩個環(huán)節(jié)上,。把物體的各種圓面和突起，都分析成小的,、互相連接的小面,，又按體積的各個方向，嚴謹?shù)禺嫵瞿切┟娴耐敢?。然后在這樣分面基礎(chǔ)上作明暗涂色,，分出很多層次的明暗調(diào)子。由于這種面的分析,，必須十分嚴謹,，一張石膏素描作業(yè)，往往要用數(shù)十個小時,，所以,，整個學習階段的基本聯(lián)系時間，少說也得把百分之七十的時間用在上面,。把這樣的素描當作中國人物畫的基礎(chǔ)訓練,，確實存在不少矛盾。物體的表面，一般都是圓面,，面部,、手、腳,、軀體和衣服穿戴,，無不如此。要把各種圓面分析出小的平面的組合,，這原理與幾何學上圓線可由無數(shù)小段直線或切線構(gòu)成的原理是一致的,。但在繪畫中的分析面，不能用數(shù)學計算,，而是憑原理的理解力,，臨時去觀察。把它畫在紙上,，還有一個掌握透視的經(jīng)驗問題,。所以從初學到掌握它，也不是輕而易舉的事,。問題是一旦學習的人深入到分面的技法中以后,，線概念就會在腦子里打架。按分面原理來看,，物體的體積,，無不以面組成，世界上不存在線,，有的只是一些無形的幾何線,。實際上，作為一種基本聯(lián)系的訓練,，素描也只是豐富多樣的藝術(shù)中的一種形式而已,。線描的國畫，作為一種繪畫形式,，必然也要有相適應的基本聯(lián)系的方法,。

——方增先《中國人物畫的造型問題》節(jié)選

(原刊于《美術(shù)叢刊》第七期，上海人民美術(shù)出版社,，1979年)