文：SANE

這兩天我去看了新上映的《江湖兒女》,。在電影里，很多熟悉的意象反復(fù)出現(xiàn),，就像一個舊友,。賈樟柯把趙濤曾演過的角色全串了起來，時間跨度長達(dá)十幾年,。

想和大家聊聊趙濤,，賈樟柯鏡頭下的這個山西女人。

2000年,，尹瑞娟和崔明亮在文工團(tuán)里戀愛,，第一次幽會，他們在高聳的城墻下會面,，個體的剪影依附在巨大建筑體邊,，瞧不清姿態(tài)。

鏡頭緩慢地后移,，畫面模糊了人物的細(xì)節(jié),，他們面孔模糊透出一種朦朧的知覺，文工團(tuán)時期的幻象,，紅男綠女,，扭扭捏捏。

改革開放,，文藝工作者們走穴謀生,，從汾陽出發(fā)，又回到汾陽,，人生的起落見于尹瑞娟的時空,，時代的變化亦可管窺之。

這是《站臺》的故事,，賈樟柯用一眾男女的感情群像描摹改革開放十年后變遷的真真假假,。

文化符號附著的是集體記憶與人物群像,。電影一開始的調(diào)度也從群體出發(fā)：“……直到團(tuán)長點名，發(fā)現(xiàn)崔明亮缺席時,，個人才被推到前景“,，這是賈樟柯對片頭調(diào)度的描述。

自因站臺起,，被賈樟柯點名推到前景的,，便是趙濤。

       趙濤片場照,，圖源《站臺》劇本

《站臺》以前的趙濤,，只是一個舞蹈老師。她自小離開父母獨自去往藝校求學(xué),。自身條件并不算好,，畢業(yè)后，也只是聽從父母安排來到山西師范學(xué)院任教,。

從小的集體生活讓她習(xí)慣了順從,，在拍電影之前，從來沒有過自己人生的規(guī)劃,，只知道內(nèi)心并對于當(dāng)老師并不是非常樂意,。

每天上班，坐半小時車到學(xué)校,，教課一個半小時后,，又坐半小時車回家：“工作半年以后，我看到我的系主任,，就像看到我的未來,，那個時候突然想到，自己的后四十年生活已經(jīng)能看到,?！?/span>

拍電影以前生活的循規(guī)蹈矩，一度讓她感到悲觀,。

       《站臺》工作照,，圖源《站臺》劇本

賈樟柯一行人來到校內(nèi)選角：會跳舞，能說山西話,，長相像70年代的人,。

在舞蹈學(xué)校里，自稱導(dǎo)演來選角的并不少,，趙濤見怪不怪,，帶著學(xué)生在房間里排開，23個女孩,，導(dǎo)演一個個看過,。

趙濤在一旁招呼學(xué)生：”跳舞時你們要學(xué)會融入感情,，用感情來表達(dá)自己的內(nèi)心世界“。

這樣一句話吸引了這位新生導(dǎo)演：”我覺得她身上有一種獨特的氣質(zhì),，是那種外表平靜柔和,，內(nèi)心卻富有激情的人，特別符合《站臺》女主角的要求“,。

選中趙濤,，賈樟柯稱為“一場奇遇'。

《站臺》開拍兩個星期之后,，賈樟柯就把劇本全部否定了。趙濤只能從零開始表演,，完全即興的臺詞和動作,。

拍攝的高度自由對素人演員來說是不小的挑戰(zhàn)，片場的趙濤完全沒有表演意識,，每一個場景如何表現(xiàn)全靠導(dǎo)演來判斷可以或是不可以,。       

但這樣的樸素形象成就了熒幕上年輕的尹瑞娟。她在片中伴著《是否》歌聲起舞,，觀眾共情和懷念,，在過去“車輪飛，汽笛響“的日子里也有這樣一個帶著70年代氣息的女孩,。

桃廠FM 來自北戴河桃罐頭廠電影修士會 00:00 04:06

最初的趙濤,，是賈樟柯電影里的記憶容器。集體的,，不具備個性,，一個易于被大眾接受的符號。

在《任逍遙》里,，人們記憶里文工團(tuán)驚鴻一瞥的女孩,，轉(zhuǎn)眼成為城市角落里毫不起眼的野模。

人物的設(shè)定與以往大有不同,，但是賈樟柯依舊找來她出演,。

巧巧的出場便是勁歌熱舞，推銷某種聽起來像性保健品的蒙古酒,。

席下男人們找她拍照,，言語露出不屑；她跟黑社會大哥喬三交往,，又跟男孩小濟(jì)產(chǎn)生感情,。大哥喬三舉著白酒讓她親小濟(jì)，她吐著煙圈算是不屑,。

巧巧家里有重病的父親,，所以她仰仗大哥喬三,，身不由己。

跟男人的來來往往都透露出,，巧巧是被男性操縱的商品女郎,。

由于這個角色與她本人生活相去甚遠(yuǎn)，在訪談中她提到這是她第一次嘗試作為一個演員去飾演,。

對人物的把控讓趙濤開始對角色有了自己的思考,，但常常與導(dǎo)演想法相左。

片中推銷酒跳舞時的這場戲,，趙濤本想跳出專業(yè)的舞蹈,，但是賈樟柯不同意，認(rèn)為巧巧這種底層妹跳的舞應(yīng)當(dāng)是相當(dāng)業(yè)余的,。

類似的想法沖突在賈樟柯看來都是“不對的”,。

賈樟柯的否定和自己作為業(yè)余演員的定位讓趙濤在片場一度很有壓力，他認(rèn)為導(dǎo)演想改變她的狀態(tài),。

       《任逍遙》劇本后趙濤訪談

饒是如此,，賈樟柯卻開始承認(rèn)，她開始有了自己作為演員的思想,。并且允認(rèn)可她自己的創(chuàng)作欲望,，直到之后的每一部作品。

”我能感受到她的啟發(fā)“,，《任逍遙》后,，賈樟柯如是說。

兩次合作后的賈樟柯對趙濤有了更多的肯定,，電影宣傳時期的一次閑聊,，趙濤談起自己曾經(jīng)在深圳世界之窗藝術(shù)團(tuán)打工時的經(jīng)歷，給了賈樟柯創(chuàng)作的靈感,。

此后便誕生了《世界》——依舊是趙濤,，群像演繹和時代變遷中的男男女女。

從片中趙濤的角色里便可看出：趙小桃,，保守甚至固執(zhí),，卻被夾雜在兩性關(guān)系之間無法抉擇。

作為一個十八線演員,，她想潔身自好,，卻身不由己，周遭的朋友們出賣自己的身體,，她卻堅決固守這一僅有的資本,。

但在經(jīng)歷一切以后，趙小桃卻選擇用死亡來結(jié)束。

電影讓觀眾在世界公園里看燈紅酒綠,，調(diào)笑的說這就是”看過了世界”,，但看得最多的是世界公園里一個個憂傷的嫖客和失意的趙小桃們，被時間腐蝕和墮落,。

片中的趙小桃與真實的趙濤有幾分相同之處,，人們不得而知，但賈樟柯而言,，趙小桃更像他自己的突破和嘗試,。

經(jīng)歷了三部電影被禁后，賈樟柯以近乎鞭打的方式來呈現(xiàn)被時代撞倒的人,，回歸到個人記憶之中,。一如片尾趙小桃的死亡，是個體反抗時代洪流的無能為力,。

       埃菲爾鐵塔,，五塊錢兩個。

在這些創(chuàng)作過程中,，賈樟柯依舊賦予了趙濤足夠多的自由。

電影中有一場戲是趙小桃在旅館的床上坐著,。但是趙濤個人增加了她拿著手機(jī)打電話,，四處尋找信號的動作，對她所處的環(huán)境有了一種細(xì)膩的暗示和交代,。

這一改動受到賈樟柯的贊賞,。

2004年，《世界》入圍了威尼斯電影節(jié)的競賽單元,，之后又在西班牙電影節(jié)摘得獎項,。

電影海報里趙濤舉著飄紗越過頭頂。

       這個動作在《任逍遙》里也有出現(xiàn)過,，趙濤的隨性動作,，賈樟柯卻很喜歡并保留下來

賈樟柯不再是地下導(dǎo)演，人們也開始關(guān)注這位女性演員,。

一些評論開始稱贊她的表演像新浪潮時期的演員一樣自然而靈動,，同時更多的談?wù)摚闷?，甚至非議,，是關(guān)于一個男導(dǎo)演與一位女演員之間的情愫。

人們提起她,，是“賈樟柯的女演員”,，偶爾是“演員趙濤”。

趙濤真正開始作為演員進(jìn)入電影界,，卻是從《三峽好人》開始,。

2005年之前,，她一直過著半教師半演員的生活。

賈樟柯開始籌備《三峽好人》后,，她辭去了教師的工作,，開始在電影里留下更多身影：不止作為女主演，更是副導(dǎo)演,，溝通外界,，聯(lián)絡(luò)發(fā)行等等。

如此等等在媒體的報道下成為了不小的緋聞,。有媒體拍到賈樟柯在片場吃飯時給趙濤夾菜,，兩人相戀的傳聞開始出現(xiàn)。

《三峽好人》在柏林拿了銀熊,。賈樟柯說趙濤在片中的演繹”像舞蹈一樣……“,，通過一個演員的創(chuàng)造拍到了一個普通女性的美麗。

但是在片場,，賈樟柯只給了趙濤一張紙,，上面寫著：人物沈紅，護(hù)士,，從山西到四川來找男人,。

這給她帶來的是絕對自由的表演以及導(dǎo)演絕對主觀的評判。在電影拍攝期間趕上大壩拆毀,，時間一度緊張使得賈樟柯對趙濤也鮮有耐心,。很多場戲他們出現(xiàn)沖突時她都想一走了之。

以往拍戲時的輕松快樂不復(fù)存在,。

趙濤自己也開始質(zhì)疑,，自己在電影中的存在是否是一個標(biāo)簽，或者她作為演員又如何得到認(rèn)可,。

       三峽好人

《河上的愛情》,，趙濤搭檔郝蕾

為了尋求自己的認(rèn)同，她嘗試“出走',離開賈樟柯,，拍攝電視劇,，與外國導(dǎo)演合作，嘗試抽象地演出...

《萬層浪》,，趙濤與英國導(dǎo)演朱利安合作的概念電影,，片中張曼玉亦有出演

趙濤希望自己在電影界有一個位置，一個演員的名號,，更甚是一些表彰,。

2011年，在戛納屢次折戟的趙濤卻在意大利捧回了影后。

憑借電影《我是麗》中的演出成為第一個拿到意大利電影金像獎的華人女演員,，甚至受到了意大利總統(tǒng)的接見,。

同時站在賈樟柯身邊她是女演員，也是導(dǎo)演助理,，甚至作為影片監(jiān)制,。

        《無用》，趙濤監(jiān)制的賈樟柯電影

公眾視線里的趙濤有了更多的面孔,。

2012年賈樟柯與趙濤結(jié)婚,。

作為導(dǎo)演的妻子，她能理解丈夫的忙碌,，并忍受大多數(shù)個人孤獨的時刻,。作為女演員，談起賈樟柯她總以'導(dǎo)演”來稱呼,，總帶有尊重和崇拜,。

婚姻之中，賈樟柯調(diào)笑趙濤像一位古代人,，她的生活節(jié)奏緩慢,。而在創(chuàng)作中，賈樟柯更愿意將她看作自己的繆斯,。

結(jié)果有了《山河故人》里趙濤角逐金馬影后的表演,。

一貫以含蓄為基調(diào)的賈樟柯，這次竟也認(rèn)同了趙濤在片中的一次”大膽“的詮釋,。

    片中濤的父親去世的片段,，賈樟柯最初不同意趙濤用悲哀的表情來演繹

外媒評價她的出演“勝過布蘭切特',，國內(nèi)觀眾不以為然，一片調(diào)侃,。

2018年,，站臺走到江湖,。

在熒幕上已經(jīng)活躍了十八年，她也不是曾經(jīng)那個面孔模糊的尹瑞娟,。

從獨立走到商業(yè)的導(dǎo)演賈樟柯,，其作品早已不再是對集體過往，上世紀(jì)廢舊紙屑的消費,。

賈樟柯用“雷電交加”來評價江湖兒女中男女主角的出演,，并又一次希望能將趙濤送上戛納影后寶座。

她在片中的形象,，帶著以往每一個角色的影子：手舉披紗,，蝴蝶紋身，玫紅色外套，野模特,。

賈樟柯或許曾經(jīng)企圖定義她：小鎮(zhèn)女郎,，迪廳辣妹，街邊野模,，醪糟婦女…定義一位御用的女演員,，最終陷入迷惘。

如今的賈科長,，難道不是趙濤的御用導(dǎo)演嗎,。

參考資料：

《賈想1996-2008：賈樟柯電影手記》，賈樟柯著,，北京大學(xué)出版社,，2009

魯豫有約-20151029，電影交織兩個人生