固定好器物，覆上一層宣紙,，謝海元右手用撲包沾墨,，迅速而有節(jié)奏得落在紙面，力度適中,，墨色勻稱,，隔著紙面似乎都能聽到噠、噠,、噠的節(jié)奏感,。

　　2009年從上海博物館退休之前，謝海元每天都要重復(fù)類似動作,。他在上海博物館青銅研究部工作39年,，經(jīng)他手傳拓的青銅器、玉器,、錢幣等文物難以計(jì)數(shù),，為國寶大克鼎、大盂鼎,、秦公镈等青銅重器留下了珍貴的文物拓片資料,。

大克鼎銘文拓片

大克鼎銘文局部

　　鼎謝海元在拓片

　　上海博物館在各類展覽和出版物中使用文物拓片已經(jīng)成為慣例，其館藏文物拓片資料庫就是在謝海元等幾代人的努力下建立起來的,。

　　跟隨馬承源踏遍半個中國,，習(xí)得青銅傳拓技藝

　　謝海元1975年從復(fù)旦大學(xué)歷史系畢業(yè)，分配進(jìn)入上海博物館青銅部,，從事青銅傳拓工作,。

　　金石傳拓在中國有著1000多年歷史，是把紙覆蓋在器物的紋飾,、銘文上,，將其拓印在紙上的技藝。拓片對于學(xué)術(shù)研究、輔助展覽都非常重要,。 上海博物館原青銅研究部主任周亞介紹說,，現(xiàn)在能夠看到古代兩漢、魏晉,、唐宋時期的很多碑文石刻,，一些石刻可能已經(jīng)不存在了，但因?yàn)橛辛送仄募夹g(shù),，這些資料因之都保存下來,。

　　進(jìn)入上博之后，謝海元師從李鴻業(yè),，萬育仁等老先生學(xué)習(xí)傳拓技藝,。據(jù)謝海元介紹，傳拓技藝畢竟還是“冷缺門”,，上海博物館師徒相授三代傳承,，從第一代李鴻業(yè)、萬育仁到第二代謝海元,、韋志明再到第三代謝海元帶出的徒弟李孔融,，總共也就5人從事過傳拓工作。而今承擔(dān)起上博館藏文物傳拓工作的只有30歲出頭的李孔融一人,，謝海元退休多年,，李鴻業(yè)、萬育仁,、韋志明已相繼離世,。

　　鳳紋卣（西周早期）拓片 

　　“對于這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝，師父能教的只是簡單技法,，關(guān)鍵還是要靠自己平時鍛煉摸索,。”謝海元回憶說,。在他入館沒多久,，帶他的師父李鴻業(yè)就退休了。不過幸運(yùn)的是,，在1980年代初,，他得以跟隨在青銅器專家，當(dāng)時的上海博物館館長馬承源身邊,，去到各地青銅器出土大省考察,，從甘肅、陜西,、山西……一待就是一個多月,，足跡遍布大半個中國,。

年輕時的謝海元在拓片

　　四虎镈（ 西周晚期）拓片

　　“七八十年代，外省的博物館都愿意讓上海過去的專家去拓他們的館藏青銅,?！敝x海元說。還有一次,，他跟隨馬館長去北京故宮博物院,，對方的文物不能隨意出館,，謝海元就在故宮的小房子里待了好幾天,，直到傳拓工作全部完成，把拓片帶回上海,。

　　回顧自己的學(xué)藝經(jīng)歷,，謝海元總結(jié)說，“關(guān)鍵就是在實(shí)踐中學(xué)習(xí)”,。別看傳拓工序講出來就幾句話,，練上三年只能算初學(xué)者，六年能獨(dú)立操作?，F(xiàn)在社會上喜歡傳拓的人越來越多,，可能只會一兩個門類，想要練就青銅,、玉器,、瓷器、碑帖,、甲骨,、錢幣……各個門類全能，那起碼得十年功,。

　　獸面紋壺（商代晚期）拓片

　　言不在多,，在于手上功夫

　　謝海元話不多，尤其是器物,、傳拓工具一上手就完全專注其中,。謝海元說， 金石傳拓技藝流程主要分為四道工序：準(zhǔn)備工具,、上紙,、上墨、托裱,。他給我們演示了傳拓技藝中最為關(guān)鍵的上紙和上墨兩道工序,。

　　“第一步要裁紙，把紙張裁成器物大??；第二步將裁好的紙覆蓋于器物表面,，用濕毛巾按壓濕紙；第三步是挑皺,，把皺紋挑平,。最后蓋上吸水紙，拿鬃刷刷干以后就可以上墨了,?！敝x海元說，聽上去似乎很簡單,，但實(shí)際操作起來更困難,。比如挑皺就是其中非常繁瑣的一個環(huán)節(jié)。

　　春秋青銅秦公镈 高69.6厘米,，甬高50.8厘米 寶雞太公廟出土 寶雞青銅器博物院藏

　　“有些器物弧度較大,，表面紋飾比較繁瑣，覆上紙以后會出現(xiàn)比較多的皺紋,，如果不把皺紋挑平就上墨,，拓完裱平時就會出現(xiàn)一條條白色?！敝x海元曾經(jīng)花了20個小時去拓一件從寶雞出土的秦公镈,。但由于它體量大，紋飾多,，光挑皺就花了15個小時,，上墨花了5個小時。這件器物成為謝海元傳拓生涯中費(fèi)時最久的器物之一,。

　　上墨它也有講究,。上墨之前，謝海元拿出用了幾十年的硯臺,，往上滴了幾滴水,，拿半截子墨錠磨幾下墨，開始用撲包沾墨上墨,。一下一下,，原本潔白的宣紙上，墨色漸顯,，紋飾越來越清晰,。不時得他還要拿沾了墨的撲包在舌頭上點(diǎn)一點(diǎn)，占點(diǎn)唾沫,，繼續(xù)上墨,。旁人看來甚為驚訝，他卻絲毫不以為然,，多少年來他的肚子里肯定吃下不少墨水,。

　　“第一層墨需淡而勻,，等第一層墨干之后，開始上第二層墨,，第二層拓好后等干再上第三層,。”謝海元說,。當(dāng)被問及師父和徒弟做的活,，區(qū)別體現(xiàn)在哪里？謝海元表示,，”跟我的徒弟相比,，我力道掌握得好一些，可能只要上兩層墨就差不多了,?！薄巴仄脡闹饕褪强茨玫耐仄鶆?，字口與紋飾清晰有力”。

　　筍伯大父盨（西周晚期）拓片

　　為國寶重器“留影”不留名

　　謝海元家的書房,，各類學(xué)術(shù)著作和展覽圖錄放滿了整一面墻,。隨便取出一本書，翻開,，都有他的作品,，有青銅器、玉器,、陶器,、錢幣、甲骨……從立體到平面,，纖毫畢現(xiàn)的紋飾,、黑白分明的色彩，像一幀幀小型藝術(shù)品,。但是他的作品從來沒有單獨(dú)輯過集子出版,，甚至都不曾保留過一張拓片。

　　他的夫人評價他“老實(shí),、本份,，一投入工作就把什么都忘了，經(jīng)常拓到半夜回家,?！?/p>

大克鼎 上海博物館藏

　　2004年，分離近半個世紀(jì)的大盂鼎,、大克鼎相聚在上海博物館的展廳,，謝海元得以同時為兩件青銅重器大盂鼎,、大克鼎做拓片。很多人都希望能有一件大盂鼎或大克鼎的拓片欣賞或研究,，但是文物都是不能多拓的,，“拓的多了對紋飾也會有損耗，大克鼎我就拓過一次,， 其它一般我們拓完以后就放著了,，不拓了?！?/p>

伯簋（西周中期）紋飾拓片

父丁卣（商周晚期）拓片

　　鑲嵌狩獵紋豆（春秋晚期）拓片

　　60歲退休以后,，謝海元又被返聘在館里多留了5年。金石傳拓,，雖是一項(xiàng)籍籍無名的工作,，卻無可取代。拓片能夠清晰完整地反映文物原貌,，是文字記錄的重要補(bǔ)充,，大到各種金石類圖書出版物，小到各類展覽的解說圖板,，都需要用到拓片資料,。“這項(xiàng)工作電腦不能替代,，只能手工完成,。”退休后,，他把手藝留給了唯一的徒弟,，李孔融現(xiàn)在是上海博物館唯一的傳拓師。

　　今年,，上海博物館的金石傳拓技藝正在申請第六批上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目,。經(jīng)過謝海元師徒三代的傳承和發(fā)展，上海博物館的拓表技藝,，在手法上具有精致,、細(xì)膩的特點(diǎn)，形成了別具一格的海派傳拓藝術(shù)風(fēng)格,，具有很強(qiáng)的觀賞效果,。

獸面紋方彝（商代晚期）拓片

父庚壺（西周中期）拓片