六舟 漢竟寧雁足燈全形拓——六舟剔燈圖 毛公鼎全形拓 陳介祺拓 蛇年大吉全形拓 賈文忠拓

　　賈 樹

　　傳拓，是以濕紙緊覆于金石器物之上,，用墨打拓,，使器物銘文、紋飾,、圖形等特征真實復制到紙上的技法,。

　　據(jù)《隋書?經(jīng)籍志一》載：“其相承傳拓之本，猶在秘府”,，可見“傳拓”一詞早已有之,。那么，傳拓這種技術(shù)方法,，至少應在隋代已經(jīng)產(chǎn)生,，甚至更早。唐代以后,，傳拓技術(shù)得到廣泛發(fā)展,。唐天寶四年的《石臺孝經(jīng)》后刻《李齊古表》，表內(nèi)有“臣謹打本分為上下卷,，于光順門奉獻以聞”,。又唐元和八年，《那羅延經(jīng)幢》后有“弟子那羅延尊勝碑,，打本散施,。” 唐代詩人韋應物在其《石鼓歌》中寫到,，“今人濡紙脫其文,，既擊既掃白黑分”，講的是把濕的拓紙覆蓋在石鼓的表面,，通過擊掃的過程而得到白黑分明的拓片,。可以看出,，唐代的人對傳拓技法不僅已經(jīng)熟練掌握,，還能拓出白黑分明的拓本,。在宋代的三百年間，傳拓從未間斷,，對古代名碑大量再翻刻,、拓制，幾乎每個時期都有一批新帖出現(xiàn),，而刻帖內(nèi)容形式多樣,，使刻石拓墨技術(shù)有了顯著提高。同時,，金石學的興起,，促進了收藏古物、記錄古物和研究古物之風的形成,。除了拓印石刻文字之外,，政府還采用傳拓術(shù)拓取青銅器的銘文。自宋開始,，傳拓技術(shù)的提高與金石學的發(fā)展緊密結(jié)合了起來,。明代的傳拓方法摹仿宋法。到了清代,，金石學有了很大發(fā)展,，傳拓也得到很大的提高。隨著近代考古學在中國的產(chǎn)生和不斷發(fā)展,，金石學逐漸融入到考古學中,，成為考古學的一個組成部分，這使傳拓工作有了更廣泛的應用空間,。因此,，傳拓在文物考古工作中被越來越廣泛地運用。

　　傳拓的種類繁多,，按拓法可分為擦拓和撲拓,；按傳拓用墨種類可分為松煙子拓、油煙子拓,、蠟拓,；按拓片墨色可分為墨拓、朱拓,、彩色拓,；按拓技可分為淡墨拓、濃墨拓,、烏金拓,、蟬翼拓、鑲拓、隔麻拓,、瓜皮拓,、夾紗拓、打拓,、掃拓,、響拓、影拓,。

　　而從拓片內(nèi)容的表現(xiàn)形式上看，最主要的可分為平面拓和全形拓,。

　　平面拓,，出現(xiàn)時間最早，存世量最多,，內(nèi)容最廣泛,。顧名思義，這類拓片所展現(xiàn)的被拓物是平面的,，從拓片上看不出原物本身的凹凸浮雕和變化的造型,，因此多用于石刻碑志的拓印。

　　全形拓,，也稱立體拓,、器物拓、圖形拓,，是一種主要以墨拓技法完成,，在此過程中輔以線描、繪畫,、傳拓,、剪紙拓等技法，把器物原貌轉(zhuǎn)移到平面拓紙上的一種技藝,。全形拓本之長處,，在于能依原器之大小，使形狀花紋展現(xiàn)于紙上,，加以題識,，補以花卉，即成一軸最佳之美術(shù)品,。

　　中國古代的青銅器種類繁多,，形式各異。兩宋之際,，隨著金石學的誕生,，對青銅器的關(guān)注不僅成為文人雅士的一種收藏愛好，青銅器本身更成了學者探尋、考證歷史真相的實物佐證,。為了更好地收藏,、研究、展示,、傳播青銅文化,，不知經(jīng)過了多少代人的探尋、摸索,，直到清末,，才出現(xiàn)了一種全新技藝——青銅器全形拓，使之成為西洋照相術(shù)傳入中國之前的金石“影像照片”,。這讓原本簡單,、粗略的青銅器線描圖或局部拓片圖有了質(zhì)的變化，并且逐步衍化為一門新穎的藝術(shù)形式,。

　　青銅器全形拓是一門集金石學,、考古學、美學三位一體的精湛藝術(shù),。精美考究的宣紙,、濃淡變化的墨色、字俊文雅的題跋,，鑄就了全形拓完美的藝術(shù)生命,。青銅器全形拓的立體展示效果把中國傳統(tǒng)拓片技藝發(fā)展到了一個全新階段。觀賞青銅器全形拓,，品讀題跋,，其真實的影像效果不但在視覺上突破了傳統(tǒng)書畫筆墨的美感趣味，每件器物所特有的斑駁痕跡,，在真實再現(xiàn)器物本身的特質(zhì)外,，還在不知不覺中引發(fā)了觀賞者的思古之幽情。青銅器全形拓片自誕生后,，一度成為金石學家追捧的對象,，無數(shù)文人墨客、金石學家都沉浸在全形拓的樂趣中：端方,、陳介祺,、王國維、羅振玉,、傅斯年,、容庚、郭沫若,、商承祚,、于省吾,、唐蘭……人們都為這一全新的藝術(shù)形式所陶醉。

　　全形拓的起源

　　據(jù)容庚《商周彝器通考》第十章“拓墨”介紹：彝器拓全形始于嘉興馬起鳳,，《金石屑》(一：卅三)錄一漢洗,，馬氏題云：“漢洗，舊拓本,，戊午六月十八日,，傅巖馬起鳳并記?！蔽煳鐬榍寮螒c三年,。清儀閣所藏古器物文(第一冊)有全形爵四及仲鳧父敦，均不甚工,。張廷濟題識在清道光二年,。徐康《前塵夢影錄》(下二一)謂：吳門椎拓金石，向不解作全形,。道光初年嘉興馬傅巖能之,。六舟得其傳授,，曾在玉佛庵為阮文達公作百歲圖,，先以六尺匹巨幅外廓草書一大壽字，再取金石百種椎拓,，或一角,，或上或下，皆以不見全體,，著紙須時干時濕,，易至五六次，始得蕆事,。裝池既成,，攜至邗江，文達公極賞之,，酬以百金,，更令人鐫一石印曰“金石僧”贈之。陽湖李錦鴻亦善是技,，乃得之六舟者,，曾為吳子苾、劉燕庭,、吳荷屋,、吳平齋諸老輩所賞識。

　　清未山東濰縣陳介祺,，喜藏古物,，鐘鼎彝器，十分豐富，也善于墨拓,，對拓本要求甚精,。他所拓的均為烏金拓本，所拓形器,，結(jié)構(gòu)合理,，濃淡相宜。清光緒年間,，西安有位蘇憶年,，善拓形器，拓本多為綠色,。民國初,，西安李月溪雖也拓銅器器形，但不及蘇憶年準確,。那時在北京拓銅器器形的還有蘇春塘,、薛錫鈞、薛平,、劉永貴,、周康元等人。

　　真正鼎盛期是在民國以后,。主要代表人物為周希丁,。由于從西方傳入的透視、素描等方法逐漸普及,，使得所拓器物圖像的立體感較前期大為增強,，并出現(xiàn)了用墨色來表現(xiàn)光線明暗變化的新技法。

　　全形拓制作工藝的發(fā)展

　　對青銅器器形進行傳拓,，一般稱作“全形拓”,，是一種以墨拓技法完成，把器物原貌轉(zhuǎn)移到平面拓紙上的一種特殊技藝,。

　　就傳拓技法來說,，初創(chuàng)時期由不太講究透視、陰陽的拓平面的方法,，發(fā)展到后來加入西方透視,、素描等方法；又經(jīng)過表現(xiàn)光線明暗的變化,、立體呈現(xiàn)所拓器物圖像的階段,，至民國時到達頂峰。當時最有學問的人都在研究青銅器,。由于照相技術(shù)在當時還未普及,，人們想窺見到一件別人收藏的青銅器是一件非常難的事,，青銅器全形拓則滿足了廣大愛好者的需求。

　　光緒年間,，金石收藏家陳介祺采用“分紙拓”法,，將器身、器耳,、器腹,、器足等部位的紋飾、器銘分拓,，然后撕掉多余白紙,，按事先畫好的圖稿，把拓完的各部分拓片拼粘在一起,。由于所繪圖稿準確,，用墨濃淡適宜，使得全形拓技法有了突破性的發(fā)展,。

　　與分紙拓法不同的是整紙拓,，這種拓法原則上要求用一張紙完成整個器形的墨拓。近代民國時期周希丁等人將西方傳入的透視,、素描等技法應用到了全形拓之中,，墨色更是考究，濃淡相間,，所拓器物圖像的立體感大為增強,，將這門技術(shù)推到極至,，貢獻尤大,。

　　此時，全形拓技術(shù)可以說達到了一種前所未有的高度,。

　　具體來說,，整紙拓的拓紙不能做任何裁剪，上紙過程中需隨器形變化分段分次完成,，十分費工,。而且“每次上紙不可貪多，移動部位不宜過大,，每移一次都要銜接好花紋線條,，始終要在所繪出的線內(nèi)進行，絕不可延伸到線外,，否則會失真變形”,。

　　全形拓與穎拓的區(qū)別

　　全形拓的拓法是在拓器物前，選擇最能代表該器物特征的最佳角度,，用鉛筆在準備好的棉連紙上畫出一個“⊥”形圖,，以表示器物的垂直線和水平線,，再在“⊥”形圖上標出器物的高度、寬度作為基礎,，畫出被傳拓器物的原大線描圖,，隨后把標有器物各部位位置的棉連紙分先后覆在被拓器物上，用蘸有白芨水的毛筆刷濕,，上紙,，用棕刷刷實，用撲子蘸墨,，小心捶拓后揭下,。器物的各個部位分段來拓，整器拓完,，作者在全形拓上鈐蓋名章,，一幅全形拓制作完成。

　　穎拓,，也可稱為“畫拓”,，它是畫與拓的結(jié)合?！胺f”字指毛筆的筆鋒,，這種拓技法要求不露筆墨痕跡，逼真地把器物上的圖案紋飾和銘文所具有的藝術(shù)特征完美清晰地呈現(xiàn)在紙上,。穎拓也可表現(xiàn)出器物的立體效果,，實為“用筆畫出來的全形拓”。穎拓技法產(chǎn)生較晚,，創(chuàng)始人是清末著名的篆刻家,、書法家、晚清印壇開宗立派大師,，與吳熙載,、趙之謙、吳昌碩合稱“晚清四大家”的黃士陵(1849－1909年),，后有著名金石書畫家姚華(1876－1930年),、張海若(1877－1949年)、大康(1926－1999年)等,。這種技法發(fā)揮了仿,、臨、摹的功效,，作品介乎書與畫之間,。郭沫若曾評價“氈拓貴其真，穎拓貴其假,，假則何足貴,，君不見繪畫,，攝影術(shù)雖興，筆畫千金價”,；又言“規(guī)摹草木蟲魚者,，人謂之畫，規(guī)摹金石刻劃者能可不謂畫乎,？茫父穎拓實古今來別開生面之奇畫也,。傳拓本之神，寫拓本之照,，有如水中之皓月,，鏡底名花，玄妙空靈,，令人油然而生清新之感,！”

　　拓器物立體全形是各類傳拓技法中最難的一種，它不僅要求拓工具有豐富的平面?zhèn)魍亟?jīng)驗,，而且還需具備諸如素描等一定的美術(shù)基礎,，故歷來善拓者不多。然而隨著以攝影為基礎的石印,、珂羅版等復制技術(shù)的廣泛應用,，全形拓這種費時費工的純手工技藝急劇走向衰落，逐漸成為了稀罕而珍貴的藝術(shù)品種,。

　　全形拓的代表人物

　　全形拓在近二百年間的發(fā)展過程大致可分為三個時期：第一個時期為原始初創(chuàng)期,，代表人物有馬起鳳、釋達受(六舟),，他們的功績是在清代樸學盛行之際,，獨創(chuàng)了一種全新的傳拓方法，在這個時期通常拓一些器物小件,，且線條紋飾簡單,，習慣以平面的拓法來做立體拓,，不講求透視,；第二個時期為完善發(fā)展期，代表人物是陳介祺,，他的功績是對器物的繪圖更加趨于合理并運用了分紙拓法,；第三個時期為成熟鼎盛期，代表人物為周希丁,、馬子云,，他們的功績在于運用了西方的透視和素描的方法與傳拓器物，使所拓器物圖像的立體感大為增強,。

　　這些代表性的人物都各有特點：

　　馬起鳳,，字傅巖,，浙江嘉興人，生平不詳,。徐康《前塵夢影錄》卷下云：“吳門椎拓金石,，向不解作全形，迨道光初年,，浙禾馬傅巖能之,。”最早見諸文獻記載但作品稀見,。

　　釋達受(1791－1858年),，字六舟，又字秋楫,，自號萬峰退叟,。別署寒泉、際仁,、慧曰峰主,、南屏退叟、西子湖頭擺渡僧等,。浙江海昌(今海寧)人,。生平嗜金石，據(jù)其自編年譜載：“壯歲行腳所至,，窮山邃谷之中,，遇有摩崖必躬自拓之，或于鑒賞之家得見鐘鼎彝器,，亦必拓其全形,。”相傳清嘉慶道光年間文人阮文建得三代彝器四種,，海內(nèi)金石名家爭欲觀瞻,，他煩于應付，摹拓刻木,，拓贈各友,。鎮(zhèn)江焦山寺僧六舟和尚感覺木刻有失原形，便與其研究手拓全形,。初是以燈取形,，把原器的尺寸量好畫出輪廓，再以厚紙做漏子,，用極薄六吉棉連紙撲墨拓之,。拓前需先用白芨水刷在器物上，再用濕棉花上紙,，待紙干后,，以綢包棉花作撲子拓之,，這便是六舟和尚自創(chuàng)的全形拓。達受以擅長用淡墨著稱,，存世拓片尚可見,。六舟所拓彝器陰陽虛實無不逼真，堪稱一絕,。曾為新安程木庵精拓漢“竟寧元年雁足燈”銘文,，使原殘蝕漫漶之文清晰可讀，因作“剔燈圖”,，征海內(nèi)名家詠之,。(01)

　　陳介祺(1813－1871年)，字壽卿,，號簠齋,，晚號海濱病史、齊東匋父,。山東濰縣(今山東濰坊)人,。道光進士，官至翰林院編修,。他嗜好收藏文物,，銅器、璽印,、石刻,、陶器磚瓦、造像等無不搜集,；精于鑒賞,，尤擅墨拓技藝，其手拓銅器,、陶,、璽、石刻等拓片享有盛名,。其收藏中包括大量重要文物,，所藏漢代紀年銅鏡、淮陽玉璽等大批古代璽印都是同類文物中的精品,。他一生精于金石文字考證及器物辨?zhèn)?，其《簠齋金石文考釋》一書對較重要的青銅器均進行了精審的考據(jù)和釋讀。在晚清金石界,，陳介祺的名字如雷貫耳，有云“三代彝器之富,，鑒別之精,，無過長者,；拓本之工，亦從古所未有”,。陳介祺《陳簠齋文筆記附手札》中云：“作圖之法,，以得其器之中之尺寸為主。以細竹筋絲或銅細絲穿于木片中,，使其絲端抵器,，則其尺寸可準……他人則以意繪，以紙背剪擬而已,?！倍嗖捎梅旨埻胤ǎ础耙约堮淹诔龊?，有花紋耳足者,，拓出補綴，多者去之使合”,。具體說來,，就是將拓紙按照需要分成若干塊，逐一放置到器物的相應部位進行捶拓,，最后拼成全圖,。陳氏拓本用紙多為羅紋紙，顏色潔白,，質(zhì)地細薄柔軟,。陳氏用墨也有自己的一套原則，他在談到所拓碑石用墨特點時曾概括為“不拘濃淡,，以濃不浸入畫里,，淡而筆鋒逼真為妙，全在視紙干濕之候及調(diào)墨輕重也,。紙干則墨燥而粘,，紙濕則墨走而模糊；以干濕得中,，通幅一色,，字之精彩，全現(xiàn)為止”,。陳介祺最著名全形拓重器當推“毛公鼎”,。(02)

　　周希丁(1891－1961年)，一名康元,，原名家瑞,，原籍江西臨川。早年在琉璃廠開設“古光閣”古玩鋪。周希丁先生擅傳拓之法,，成就之高,，可謂20世紀全形拓的第一大家，曾手拓故宮寶蘊樓,、武英殿以及上虞羅氏(振玉),、閩縣陳氏(寶琛)數(shù)千件，并及甲骨,、錢幣,、封泥、石經(jīng)等等,。著名金石學家陳邦懷評價他的立體拓時說：“審其向背,，辨其陰陽，以定其墨氣之淺深,；觀其遠近,，準其尺度，以符算理之吻合,。君所拓者,，器之立體也，非平面也,，此前所未有者,。”周希丁堪稱立體拓一代宗師,，有《古器物傳拓術(shù)》行世,。傳世拓本凡鈐印“希丁手拓”，“金溪周康元所拓吉金文字印”“康元傳古”“康元手拓楚器”“希丁手拓散盤”等印者,，皆出自其手,。周希丁早年曾為傳拓專門學習過西洋透視技法，故其所拓器物全形立體感強,，各部分比例結(jié)構(gòu)也較為合理,。以器腹內(nèi)的銘文處理為例，“周拓本”的用墨也極為講究,，往往能給人以一種勻凈蒼潤之感,。周希丁亦精篆刻，20世紀40年代曾出版《石言館印存》,，收自刻印章千余方,。并傳拓眾多銅器、玉器,、甲骨文,、錢幣,、石經(jīng)等，所拓精美絕倫,。(03)

　　周希丁的弟子有韓醒華,、郝葆初,、蕭壽田,、宋九印、馬振德等,，其中小徒弟傅大卣,。

　　馬子云(1903－1986年)，陜西郃陽人,。1919年進北京在琉璃廠碑帖鋪“慶云堂”當?shù)陠T,，學得金石傳拓技法。20世紀30年代他曾只身入關(guān)中,，至咸陽訪查茂陵,，半月間風餐露宿，拓得霍去病墓前西漢大石獸11幅(拓本今收藏于中國國家圖書館和法國遠東學院),。馬氏拓銅器全形,，能在繼承傳統(tǒng)的基礎上兼取透視原理和攝影呈像特點，精益求精,，卓爾不群,。與此同時，又十分注意石刻和碑帖拓本的鑒別與研究,。1947年受故宮博物院馬衡院長之聘入故宮傳拓銅器,，并從事金石鑒定研究至終身。馬氏全形拓的一大特色是先攝影,，用放大尺依其尺寸放大,，然后再施拓。與傳統(tǒng)方法相比,，拓片圖像更為逼真,，細部毫發(fā)畢現(xiàn)；器物受光部分(左側(cè))用淡墨拓,，而背光部分(右側(cè))則用濃墨,，但也不是單純白和黑的對比，從左側(cè)的淡墨到右側(cè)的濃墨是一個墨色的漸變過程,，墨色之間的過渡處理得十分自然,，似乎能讓人感覺到光線的流動。

　　傅大卣(1917－1994年),，河北三河縣人,，15歲到琉璃廠“古光閣”當學徒,。“古光閣”后院曾為民國間古物金石文字研究團體“冰社”的社址,?！氨纭背蓡T大都是古物收藏家、鑒賞家,，有易大庵,、齊宗康、周希丁,、羅振玉,、陳寶琛、馬衡,、梅蘭芳,、尚小云等。傅大卣繼承了周希丁的傳拓絕技,，一生手拓鐘鼎彝器,、硯、印章,、甲骨,、玉、陶,、銅,、石器等數(shù)萬件。

　　全形拓的傳承與發(fā)展(04-10)

　　今天,，就在這項技藝幾近失傳之時,，人們再一次看到了它的身影。我國文物修復世家,、青銅器修復“古銅張派”傳人賈文忠,，經(jīng)過多年的學習、整理,、鉆研,、發(fā)掘，承繼了全形拓這門技藝,。

　　賈文忠,，字聞鐘，號銅齋,，1961年生于北京金石世家,，自1978年起先后在北京文物局、首都博物館,、中國農(nóng)業(yè)博物館從事文物保護,、鑒定研究工作,。三十余年來，經(jīng)其手整修過千余件青銅重器,。其全形拓技藝師承傅大卣先生,，同時又結(jié)合青銅器修復技法加以創(chuàng)新，使得這門墨拓絕藝如今得以光大再現(xiàn),。

　　賈文忠吸收前輩經(jīng)驗,，在實踐中探索，已形成了自己獨特的全形拓方法,，所拓器物全形準確,，與實物無二,，紋飾清晰,，絲絲入扣，銘文規(guī)范,，筆畫有秩,，效果逼真，賞心悅目,，可以說為重鑄全形拓昔日的輝煌居功甚偉,。目前已創(chuàng)作青銅器全形拓300余幅。2011年6月,，中國國家文物局將賈文忠傳拓首都博物館國寶級文物“伯矩鬲”全形拓片,，作為禮品贈予法國前總統(tǒng)希拉克。文化部的舉辦的“2012中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護大展”特邀請賈文忠展出了“青銅器修復技藝”和“青銅器全形拓技藝”,，深受觀眾好評,。2012年2月文物出版社《賈文忠金石傳拓集》出版，其中選錄了他制作的全形拓精品50余件,，基本反映出作為當代全形拓制作代表人物及其技藝的應有水準,。

　　可以說，賈文忠作為金石世家傳人,，又師從全形拓鼎盛期代表人物周希丁門派傳人傅大卣,，不僅是這門技藝的正脈，而且在原有基礎上對此技藝發(fā)揚光大,，可以說為這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳揚作出了巨大貢獻,。著名歷史學家、青銅器研究學者李學勤在看到其作品后也興奮地說：“全形拓在民國時期曾經(jīng)風靡一時,，這門已經(jīng)絕跡四五十年的藝術(shù)又得以再現(xiàn),，非常難得?！敝麜嬭b定家徐邦達先生生前曾稱贊賈文忠全形拓“弘揚傳統(tǒng)文化,，賈氏一門蓋世無雙”,；羅哲文先生生前也親筆題贊：“鼎彝之器拓全形，相傳創(chuàng)自六舟僧,。文忠巧匠傳絕技,，國寶紙上留芳馨。墨色濃淡手輕重,，豈惟形準神亦真,。誠哉瓦瓦后來上，百尺竿頭祝愿君,?！币压手奈锎髱熓窐淝嘞壬跋矏弁仄芯?，收集的拓片類別很全,，卻沒有青銅器的全形拓。賈文忠曾多次把自己的青銅器全形拓作品拿到史老家中品評,，史老看到后很高興,，并給予了高度評價：“賈文忠全形拓下真跡一等，優(yōu)于民國時期的各家作品,，繼承和發(fā)展了這種傳統(tǒng)絕技,，對我國的文物保護事業(yè)作出了杰出的貢獻?！?/p>

　　總之,，全形拓這門傳統(tǒng)技藝有著自身的脈絡。隨著時代的發(fā)展,，技術(shù)的更新，人們審美觀念的變化,，保護,、傳承好這一珍貴的民族文化遺產(chǎn)還有很長的路要走。

　　說明：

　　01漢竟寧雁足燈全形拓——六舟剔燈圖  清代釋達受拓

　　02西周毛公鼎全形拓 清代陳介祺拓

　　10蛇年大吉全形拓  賈文忠拓