貝多芬鋼琴奏鳴曲概論

 一、內(nèi)容和風(fēng)格

      貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲,，是巴赫的48首平均律以后,，鋼琴文獻(xiàn)中的最大曲集。貝多芬從青年時(shí)代開(kāi)始創(chuàng)作,，直到他的晚年,，在其中反映了他不平凡的一生,。對(duì)理想的追求，對(duì)苦難的堅(jiān)忍,，對(duì)生活,、人和自然的熱愛(ài)，構(gòu)成了這些奏鳴曲的主要內(nèi)容,。 

      并不是所有的演奏者都能充分地重視這點(diǎn),，所以我們也不經(jīng)常聽(tīng)到非常令人滿(mǎn)意的演奏。有些演奏只是一個(gè)漂亮的外殼,，缺少內(nèi)在的精神和靈魂,。也有一些演奏家，對(duì)貝多芬的音樂(lè)有深刻的理解和感受,，被公認(rèn)為這方面的大師,，如30年代的施納貝爾，五六十年代的巴克豪斯和肯普夫,，稍后的澤爾金和當(dāng)代的勃蘭得爾,。當(dāng)然此外還有許多人也能演奏得非常出色，卻并不是人人都能輕易做到的事情,。           

      貝多芬的作品,，像別的作曲家一樣，也存在風(fēng)格問(wèn)題,。但我們寧可把他的風(fēng)格問(wèn)題和內(nèi)容問(wèn)題來(lái)統(tǒng)一看待,，尤其不要孤立地看待風(fēng)格，那樣容易陷人到形式里去,。當(dāng)內(nèi)容被掌握住后,，風(fēng)格基本也在其中了。而掌握如此深厚豐富的內(nèi)容,，才真正是演奏貝多芬奏鳴曲時(shí)的難題,。 

二、奏鳴曲式           

      今天所指的奏鳴曲,，是一般由三或四個(gè)樂(lè)章組成的套曲,，在18世紀(jì)時(shí)已發(fā)展到完美的地步,。第一樂(lè)章通常以奏鳴曲式寫(xiě)成,，第二樂(lè)章為慢板，第三樂(lè)章為小步舞曲或諧謔曲,，第四樂(lè)章為回旋曲,。

      貝多芬的奏鳴曲與他的先輩海頓和莫扎特的相比較，在形式上更接近于前者,，也許因?yàn)樨惗喾沂呛ｎD的學(xué)生,，繼承了海頓喜歡和擅長(zhǎng)的用短小的動(dòng)機(jī)來(lái)發(fā)展的作曲技巧,，但事實(shí)說(shuō)明這樣非常適合于貝多芬用以表現(xiàn)他所要求的內(nèi)容，如宏大的構(gòu)思,、鮮明的對(duì)比和強(qiáng)烈的沖突,。作曲技巧上，貝多芬是一位無(wú)與倫比的巨匠,，他運(yùn)用發(fā)展的形式,，可謂得心應(yīng)手，來(lái)去自如,，許多瑰麗雄偉的樂(lè)章就由此而產(chǎn)生,。學(xué)生事先多彈一些海頓奏鳴曲，對(duì)準(zhǔn)備彈貝多芬的奏鳴曲有所幫助,。 

      莫扎特的奏鳴曲是另一種式樣,。他是一位杰出的歌劇作曲家，即便是器樂(lè)作品,，歌唱性,、抒情性也比較強(qiáng)，其中有著像詠嘆調(diào)那樣的長(zhǎng)長(zhǎng)的旋律,，跟海頓和貝多芬的有一點(diǎn)點(diǎn)不同,。當(dāng)然，作為對(duì)古典奏鳴曲的修養(yǎng),，彈莫扎特奏鳴曲也是為彈貝多芬奏鳴曲作準(zhǔn)備,。 

      演奏者需要大致了解這種較為復(fù)雜的曲式。呈示部,、發(fā)展部和再現(xiàn)部,，呈示部和發(fā)展部中的主部和副部，還有各種連接和發(fā)展的小的部分,，像韌帶和經(jīng)絡(luò)那樣遍布全曲,。 

      發(fā)展部是奏鳴曲式樂(lè)章的中心部分，其中包含以不同材料來(lái)發(fā)展的不止一個(gè)部分,。貝多芬奏鳴曲的發(fā)展部比以往作曲家的要長(zhǎng)而大得多,。這也是他的奏鳴曲特征之一?！盁崆椤弊帏Q曲發(fā)展部的長(zhǎng)度相當(dāng)于整個(gè)呈示部,，把音樂(lè)推進(jìn)到了最高潮，可謂淋漓盡致,。 

      調(diào)性布局也是這種曲式的特點(diǎn)之一,。如果不是這樣，也就不會(huì)有呈示部和再現(xiàn)部的區(qū)別,。此外呈示部和再現(xiàn)部都各有小結(jié)束部,，全樂(lè)章另有結(jié)束部,。‘暴風(fēng)雨”奏鳴曲第一樂(lè)章的結(jié)束幽短,，只有一句而已,。演奏者如果熟知以上這些，就能站在更高的理性角度上把樂(lè)章嚴(yán)密地組織起來(lái),，使演奏在形式上和邏輯上更臻于完美,。

三、力度和強(qiáng)音

      貝多芬的奏鳴曲力度幅度較大,，變化較多,，還經(jīng)常用強(qiáng)音。這些是他常用的表現(xiàn)方法,。他親自寫(xiě)上各種記號(hào),，與其說(shuō)是作曲家出于細(xì)心，不如說(shuō)是出于音樂(lè)內(nèi)容之必須,。假如我們用從頭到尾差不多的力度去演奏莫扎特的某一些奏鳴曲,，還能聽(tīng)得過(guò)去，但那樣去演奏貝多芬的就根本不行,。這些力度變化和譜上的音符一樣,，是整個(gè)作品不可分割的部分。 

      以下是常見(jiàn)到的力度變化方法：不通過(guò)漸強(qiáng)而突然出現(xiàn)一個(gè)強(qiáng)音,；漸強(qiáng)之后突然變?nèi)?；?qiáng)音出現(xiàn)在弱拍或后半拍等等。不錯(cuò),，這些聽(tīng)起來(lái)都比較生硬逆耳,，然而這卻是貝多芬的特色之一。下面舉出幾個(gè)例子：

      “悲愴”奏鳴曲第一樂(lè)章里,，有幾個(gè)用同一材料寫(xiě)成的樂(lè)句,，因?yàn)榱Χ炔煌怀隽烁髯缘牟煌再|(zhì)。呈示部的第一句,，弱而沒(méi)有漸強(qiáng)(漸強(qiáng)從第5小節(jié)開(kāi)始),，顯得陰暗而緊張。發(fā)展部的第一句,，用同樣材料寫(xiě)成,，譜上寫(xiě)有漸強(qiáng)，需要狂飚似的效果,。呈示部和再現(xiàn)部結(jié)束處的一句(自121小節(jié)起和自285小節(jié)起)是強(qiáng),，用以表現(xiàn)信心和力量。 

      第七奏鳴曲第一樂(lè)章的第一句,，沒(méi)有漸強(qiáng),，最后的A音卻是強(qiáng)音(圳。這一句常被人不自覺(jué)地彈成漸強(qiáng),。 

      第九奏鳴曲第三樂(lè)章的第一句,，相反地是由漸強(qiáng)到突弱。這里突弱也容易被人所忽略,。 

      “月光”奏鳴曲的第三樂(lè)章的第一句,，也是弱到突強(qiáng)。只有到了第三句以后(從第7小節(jié)起)音樂(lè)才進(jìn)入漸強(qiáng),。

      至于弱拍和后半拍強(qiáng)音的例子很多,，隨便翻開(kāi)譜頁(yè)都能找到，這里不再列舉,。

      這些變化和強(qiáng)音要做(表達(dá))到什么程度,，是每個(gè)演奏者自己需要考慮的問(wèn)題。它們不是簡(jiǎn)單的記號(hào),，后面隱藏著各種各樣的情緒變化,，這才是問(wèn)題的核心。

四,、音色和踏板

      貝多芬自己的演奏,，與莫扎特的玲瓏細(xì)巧很不一樣。他喜歡熱情而宏大的演奏,，也喜歡用當(dāng)時(shí)音色較為渾厚的英國(guó)制的布羅德伍德牌鋼琴,。但這種樂(lè)器也還不能滿(mǎn)足他的需要。他經(jīng)常把琴弦彈斷,，可見(jiàn)彈琴不僅限于用手指,。這種宏大的演奏風(fēng)格，通過(guò)李斯特傳到了今天,。貝多芬在彈奏法上也是一位先驅(qū),，否則，怎么能彈出他在樂(lè)譜上所要求的那些變化呢?

      除力度之外,，貝多芬對(duì)音色也有他的想像和追求,。非常典型的例子就是“月光”奏鳴曲第一樂(lè)章，那種音色效果簡(jiǎn)直像幾十年以后的肖邦作品,。肖邦稱(chēng)踏板為鋼琴的呼吸,。貝多芬看來(lái)也深知其中道理。全部奏鳴曲中寫(xiě)了踏板記號(hào)的地方,，雖只是有限的幾處,，效果之明顯和強(qiáng)烈卻使人驚異。“月光”奏鳴曲第一樂(lè)章的效果跟使用踏板是分不開(kāi)的,。貝多芬特別注明要使用踏板,。

     “暴風(fēng)雨”奏鳴曲第一樂(lè)章的廣板部分，有貝多芬所寫(xiě)上的踏板記號(hào),，這也十分必要,，否則就會(huì)非常干枯。這樂(lè)章的結(jié)束部(第219小節(jié)起),，貝多芬也寫(xiě)有踏板記號(hào),，聽(tīng)來(lái)猶如遠(yuǎn)處雷鳴，動(dòng)人心魄,。更奇妙的是這一樂(lè)章的兩句“宣敘調(diào)”部分(第143小節(jié)和第153小節(jié)起),，貝多芬要求每一整句只用一個(gè)長(zhǎng)的踏板，這就會(huì)造成聲音的混雜不清,，不少人難以忍受,，就早早地把踏板放掉或換掉。豈不知貝多芬所需要的恰好正是這種空谷回響似的混雜不清的效果,。

      聯(lián)系上文提到的力度和強(qiáng)音運(yùn)用,，貝多芬的確有點(diǎn)古怪，有很強(qiáng)的個(gè)性和很強(qiáng)的創(chuàng)造力,，有時(shí)的確為一般人所不易理解和接受,。聽(tīng)到他的音樂(lè)，就像遇到一個(gè)倔犟的人,。他雖經(jīng)常出入于宮廷,、和上流社會(huì)，卻不是一個(gè)溫文爾雅的翩翩公子,。不必奇怪他會(huì)有一些出人意外的想法和舉動(dòng),。

      不過(guò)，筆者認(rèn)為考慮到現(xiàn)代鋼琴比那時(shí)的延音性能要好得多,，所以“宣敘調(diào)”部分的踏板,，在中間可以適當(dāng)改為半個(gè)踏板的方式換上兩三次，但要注意保持低音延續(xù),，而且一定不能換得使聲音干干凈凈,。

      “黎明”奏鳴曲的回旋曲開(kāi)始之處，貝多芬也寫(xiě)上要用一個(gè)很長(zhǎng)的踏板,，其間包含了一些二度音的進(jìn)行,，主屬和弦與大小調(diào)交替進(jìn)行。當(dāng)然也造成了不協(xié)調(diào)與混雜的效果,，這也正是音樂(lè)所需要的,，可以增添幻想和詩(shī)意,。不過(guò)由于與上例同樣的原因，筆者以為在中間也可以適當(dāng)?shù)負(fù)Q半個(gè)踏板,，但需要注意保持低音的延續(xù),。可能有人主張?jiān)诂F(xiàn)代的演奏鋼琴上,，可以用中間的第三個(gè)踏板來(lái)保持那個(gè)非常重要的低音,，而又不會(huì)使高音混雜不清,。用第三個(gè)踏板當(dāng)然是可以的,，但高音也必須有點(diǎn)混雜才好?；匦慕Y(jié)束部分是一連串的轉(zhuǎn)位和弦(從529小節(jié)起到結(jié)束),，貝多芬只寫(xiě)了一個(gè)踏板。筆者認(rèn)為也可以稍為變通一下,，從529小節(jié)起的四個(gè)小節(jié)只用一個(gè)踏板,，后面的斟情處理；最后四小節(jié)的幾個(gè)和弦,，用斷開(kāi)的踏板,。

      我們還可以在像第12奏鳴曲、第26“告別”奏鳴曲,、第29奏鳴曲,、第30奏嗚曲、第31奏鳴曲和第32奏鳴曲中,，找到少數(shù)的踏板記號(hào),。貝多芬使用踏板記號(hào)非常謹(jǐn)慎，一旦寫(xiě)上,，就需要我們加以重視并仔細(xì)推敲,。沒(méi)有寫(xiě)上踏板記號(hào)的地方，當(dāng)然也是需要恰當(dāng)?shù)厥褂锰ぐ?，那是演奏者的任?wù),。如果打開(kāi)一本樂(lè)譜，上面寫(xiě)滿(mǎn)了踏板記號(hào),，那就是編訂者所為,，要跟原作所有的踏板記號(hào)區(qū)別開(kāi)來(lái)，如無(wú)法區(qū)別,，這樣的樂(lè)譜就值得懷疑了,。 

五、樂(lè)譜版本

      歷史上不知出版過(guò)多少種貝多芬奏鳴曲,。但今天看來(lái),，只有根據(jù)手稿校對(duì)過(guò)出版的原版樂(lè)譜，才是惟一正確可靠的。其他版本,，有的改動(dòng)了音符,、小節(jié)、力度記號(hào)和句法,，有的被編訂者添枝加葉地塞進(jìn)了他們的個(gè)人見(jiàn)解,，都妨礙我們?nèi)ソ咏土私庳惗喾业脑狻Ｓ行┌姹臼怯煞浅＝艹龅囊魳?lè)家所編訂,。如彪羅版和施納貝爾版,，其中也有好的經(jīng)驗(yàn)，可供參考,。但只能參考,，而且必須先有一本原版樂(lè)譜作為依據(jù)。同時(shí)我們要考慮到,，施納貝爾是三四十年代的人物,，彪羅則更為久遠(yuǎn)，他們的表現(xiàn)方法,，恐怕已不完全適合于現(xiàn)代,。至于上文提到的那種踏板記號(hào)很多的版本，更是不敢恭維,。

      貝多芬的樂(lè)譜不像巴赫的那樣,，除了音符一無(wú)所有，貝多芬已在表現(xiàn)上作了足夠詳細(xì)的指示,，足以指導(dǎo)我們?nèi)チ私馊绾窝葑唷?/span> 

六、部分奏鳴曲演奏提示

      32首奏鳴曲中,，最易者為第19,、第20首，其實(shí)這是貝多芬早年所寫(xiě),，時(shí)間在第3和第4奏鳴曲之間,，八九年后才出版。

      此外最容易的是第9和第10首,，是貝多芬奏鳴曲的真正入門(mén)教材,。第9首較短小，但很精致,。第一樂(lè)章副部旋律的高音#G和內(nèi)聲部#G(第30至31小節(jié)),，容易被學(xué)生忽略然后放掉。第二樂(lè)章開(kāi)始的樂(lè)句長(zhǎng)音G(第3至4小節(jié)間)也容易被放掉,。 

      第10首第一樂(lè)章很旋律化,，發(fā)展部中有暴風(fēng)雨式的激情,，但不過(guò)分，力度變化有從漸強(qiáng)到漸弱的特點(diǎn),，第三樂(lè)章非常輕快,，節(jié)奏很難彈得準(zhǔn)確，因?yàn)榕淖拥膹?qiáng)音往往在飛快掠過(guò)的短句中間,，很難把握住，開(kāi)始先每小節(jié)數(shù)三拍慢練,，演奏時(shí)加快為每小節(jié)數(shù)一拍,。 

      下面的程度，應(yīng)為第1,、第5和第6首,。第1奏鳴曲規(guī)模較大,，共有四個(gè)樂(lè)章,，但第一樂(lè)章單獨(dú)演奏不難,。對(duì)多數(shù)彈這首奏鳴曲的人來(lái)說(shuō),，第二樂(lè)章可能最難,，因?yàn)槭锹鍢?lè)章,，有音色上的感情上的要求,；此外還有一連串的三十二分音符句子。第四樂(lè)章快而有力,，只要練好了左手上下行琶音的大指轉(zhuǎn)動(dòng),，其他技術(shù)困難都可迎刃而解。

      第5首短小精煉,，又充分顯示了貝多芬的特征,，是非常出色的作品。

      第6首最難處在第一樂(lè)章的節(jié)奏,，曲調(diào)走走停停,，休止符很多，有的休止符很長(zhǎng),，使學(xué)生容易糊涂,。發(fā)展部的十六分音符三連音和十六分音符二連音交替出現(xiàn),，也是節(jié)奏上的難題,。 

      再下面的程度,，大約應(yīng)為第8(“悲愴”)、第墾第13和第15首,。

      “悲愴”奏鳴曲中第一樂(lè)章最難,。引子的情緒變化、節(jié)奏和高音部的曲調(diào),，都能把學(xué)生的思想搞亂,。引子要以八分音符為單位數(shù)拍子，附點(diǎn)節(jié)奏也要準(zhǔn)確,，而且不要因此而打斷了旋律的長(zhǎng)句,。呈示部及此后右手的雙音跳音進(jìn)行也很難彈得準(zhǔn)確，需要多慢練和分手重復(fù)地練,。第二樂(lè)章的特點(diǎn)是“如歌”(cantabile),，在這以前，貝多芬和其他作曲家很少用這個(gè)字,。要練習(xí)用右手較弱的三,、四和五指來(lái)彈出如歌的旋律。 

      第12奏鳴曲的特點(diǎn)是包含了一首葬禮進(jìn)行曲,。注意彈出和弦深沉的低音和內(nèi)聲部,，以取得陰暗沉痛的效果。中段轉(zhuǎn)為光明的大調(diào),，鼓角齊鳴,，是對(duì)于逝者英雄業(yè)績(jī)的回顧。低音部的三十二分音符(第3l至36小節(jié))要按照準(zhǔn)確的時(shí)值彈出,，不能彈成一般不計(jì)拍子的顫音,。為什么第四樂(lè)章又忽然轉(zhuǎn)為輕松的快板?這個(gè)問(wèn)題不必去追問(wèn)。因?yàn)檫@首奏鳴曲不是標(biāo)題音樂(lè),。

      第13奏鳴曲是單樂(lè)章結(jié)構(gòu),，其中分為內(nèi)容不同的四個(gè)部分。這種形式肯定對(duì)以后的李斯特有很大影響,。因?yàn)楸仨氁粴夂浅傻匮葑?，所以這就增加了演奏上的難度。 

      第15奏鳴曲被稱(chēng)為“田園”,。內(nèi)容和平,、開(kāi)闊而優(yōu)美。第一樂(lè)章開(kāi)始要注意四個(gè)聲部的各自進(jìn)行,，像室內(nèi)樂(lè)作品,，低音重復(fù)音每一下都要彈清楚。第二樂(lè)章開(kāi)始有點(diǎn)淡淡的憂(yōu)傷,，中段很有特色,，有像鳥(niǎo)鳴的音調(diào)(第23小節(jié)至38小節(jié)的高音部分),。第四樂(lè)章的低音部是風(fēng)笛音調(diào)。這個(gè)音調(diào)后來(lái)在加快了的結(jié)束部又以八度出現(xiàn),，需要彈得清楚,。

      下面我們將看到一批規(guī)模宏大的奏鳴曲，也不容易分出其中難易,。

      第2奏鳴曲的第一樂(lè)章,，開(kāi)始的性質(zhì)輕松活潑，使人想起海頓,。但發(fā)展部的雄壯聲勢(shì),，就完全是貝多芬自己了。發(fā)展部第182至199小節(jié)之間,，有許多三十二分音符的倚音,，還要跨越十度，非常難彈,?？梢园岩幸羯詾樘崆皬棾觯悬c(diǎn)接近十六分音符的樣子,，會(huì)容易一些,，聽(tīng)起來(lái)效果差不多。至于十度音程,，需要手腕的擺動(dòng)，不可硬跳,。第二樂(lè)章非常美,，是貝多芬式的抒情樂(lè)章，第三樂(lè)章為小快板的諧謔曲,，不要過(guò)快,，每小節(jié)數(shù)三拍為好。 

      第3奏鳴曲開(kāi)始的雙三度音就是很大的難題,，只有多作慢練,。第一樂(lè)章有不少像樂(lè)隊(duì)全奏似的段落，還有一個(gè)類(lèi)似華彩的樂(lè)段,，聽(tīng)起來(lái)非常輝煌,。第二樂(lè)章非常美，小調(diào)性的中段效果尤其出色,。第三樂(lè)章的諧謔曲比第二奏鳴曲的稍快,，可一小節(jié)數(shù)一拍。

      第4奏鳴曲是被埋沒(méi)的瑰寶,，以前演奏得不多,，其實(shí)非常精彩,。樂(lè)器既宏偉開(kāi)闊，又富有柔情,，而且包含許多優(yōu)美的曲調(diào)和動(dòng)人的和聲,。最難的是第一樂(lè)章，內(nèi)有多種性質(zhì)的材料,，節(jié)奏又很復(fù)雜,。呈示部和再現(xiàn)部的結(jié)束部中都有一段節(jié)奏極難掌握(自153至164小節(jié)和自307至312小節(jié))。在后三分之一拍進(jìn)發(fā)出來(lái)的強(qiáng)音,，很多人在節(jié)奏上都彈不準(zhǔn)確,。

      第7奏鳴曲優(yōu)美、幻想而有詩(shī)意,，是貝多芬杰出的作品之一,。第一樂(lè)章輕陜?yōu)t灑，但也有光輝而雄壯的段落,。第二樂(lè)章非常沉痛,，有點(diǎn)像葬禮進(jìn)行曲，如果不是八分之六拍子的話(huà),。第三樂(lè)章不是諧謔曲,，而是優(yōu)美的小步舞曲。第四樂(lè)章像一首幻想曲,，曲調(diào)中間有許多停頓和遲疑,，也有非常奔放的喜悅，還有隨心所欲的轉(zhuǎn)調(diào),，最后音樂(lè)像一陣微風(fēng)那樣飄向遠(yuǎn)處,。

      第17奏鳴曲只有三個(gè)樂(lè)章，較緊湊,。第一樂(lè)章因?qū)Ρ群蛻騽⌒詮?qiáng),，被人稱(chēng)為“暴風(fēng)雨”，但我們不必以此名稱(chēng)來(lái)約束自己對(duì)音樂(lè)的想象,。這個(gè)樂(lè)章有關(guān)踏板的問(wèn)題上文已述,。第三樂(lè)章是奏鳴回旋曲式，結(jié)構(gòu)精巧,，由短小的動(dòng)機(jī)組成,。注意左手短句的保留音，最后都形成為和弦,，不要彈完就放掉,，這會(huì)造成很美的音色效果。 

      第18奏鳴曲中沒(méi)有一個(gè)真正的慢板樂(lè)章,。第一樂(lè)章在音樂(lè)上不易把握,。雖音符較少,，難處卻在其中。要抓住高音部斷斷續(xù)續(xù)的曲調(diào),，把它們串連起來(lái),，組成長(zhǎng)的句子，就能知道音樂(lè)的來(lái)龍去脈,。第二樂(lè)章是少有的兩拍子的諧謔曲,，跳音很難彈，須主要依靠手指抬起來(lái)彈奏,，也輔以適當(dāng)?shù)氖滞髣?dòng)作,。這個(gè)樂(lè)章不要過(guò)分快，否則中間的三十二分音符(自43至49小節(jié)和自90至95小節(jié))就無(wú)法彈清楚和聽(tīng)清楚,。第三樂(lè)章很優(yōu)美,，但并不是一般的抒情樂(lè)章，而是節(jié)奏清楚的小步舞曲,，速度不能自由,，也不能太慢。第四樂(lè)章是狂熱粗獷的塔蘭泰拉舞曲,。

      下面幾首奏鳴曲在篇幅上有所收縮,，但整個(gè)來(lái)看難度較大。

      第14“月光”奏鳴曲,，第一樂(lè)章在意境和音色上很難彈好,。第三樂(lè)章速度很快，技巧上很難,。

      第26“告別”奏鳴曲,，這是貝多芬親自寫(xiě)上標(biāo)題的僅有的一首。曲子的情緒不容易彈出來(lái),，尤其是第一樂(lè)章音符疏落的部分，技巧上也有一些很難的地方,。

    第27奏鳴曲,，只有兩個(gè)樂(lè)章，看似簡(jiǎn)單,，技巧上的確不難,。不少人過(guò)早地彈這首奏鳴曲，卻未能把其中的意思彈出來(lái),，這里已經(jīng)有一點(diǎn)點(diǎn)貝多芬后期作品的意味了,。那是不容易理解的。

    第30奏鳴曲是貝多芬后期作品中還比較容易理解的一首,，形式上已打破早期和中期奏鳴曲的框架,，發(fā)揮得相當(dāng)自由,。第一樂(lè)章由兩種材料構(gòu)成：“不過(guò)分地輕快”部分像一些不斷飄過(guò)的影子；“有表情的柔板”則有許多開(kāi)闊而強(qiáng)烈的表情,，有即興的成分,，但仍是有拍子的。緊接的第二樂(lè)章陰沉而嚴(yán)峻,，雖標(biāo)題寫(xiě)著“最急板”,，但不要過(guò)分地快。第三樂(lè)章是一首較龐大的變奏曲,，內(nèi)容多樣,，包括一個(gè)賦格段落，最后有很長(zhǎng)很長(zhǎng)的顫音,。貝多芬相當(dāng)喜用這種寫(xiě)法,。在“黎明”奏鳴曲回旋曲的結(jié)束部分可以聽(tīng)到，在此后的第32奏鳴曲結(jié)束前也有,。這些顫音不容易彈得平均而清楚,，因?yàn)樵诟咭舨窟€有曲調(diào)?？梢詤⒖急肓_版本的做法,，把顫音彈成三十二分音符，當(dāng)高音部彈曲調(diào)音時(shí),，顫音就暫時(shí)停止,，曲調(diào)音彈出后，顫音繼續(xù),。雖然有間斷,，但接起來(lái)聽(tīng)仍然使人感到是在繼續(xù)。 

     最后提到貝多芬?guī)资鬃顬榻艹龅淖帏Q曲,。

      第2l“黎明”奏鳴曲,。盡管曲中直些堡是黎明的朦朧景象，這個(gè)名稱(chēng)仍然是不確切的,，因?yàn)榍拥膬?nèi)容要寬闊得多,。這是一首非常美麗的作品，羅曼?羅蘭稱(chēng)之為“白色的”奏鳴曲,。無(wú)論在音樂(lè)上技巧上都很難／第二樂(lè)章回旋曲的結(jié)束部有幾句音階樂(lè)句(第465至474小節(jié)),，現(xiàn)在無(wú)從知道貝多芬自己怎樣彈奏。因速度很快,，用手腕彈奏八度為不可能?，F(xiàn)在認(rèn)為理想的辦法是八度刮鍵彈奏，這也很不容易，須要持久地練習(xí)這種雜技式的動(dòng)作,，還不能缺少新的鍵盤(pán)靈敏的鋼琴,。這又使我們想起了彪羅。在他的版本里,，提出了一種行之有效而沒(méi)有什么困難的做法,，用雙手彈下行的音階，再用右手保持主和弦,，左手單音彈上行的音階,。詳細(xì)的彈法可參閱此版本。 

      第23“熱情”奏鳴曲,，是人類(lèi)音樂(lè)作品的顛峰之一,。標(biāo)題雖非貝多芬所加上，倒也還算貼切,。演奏此曲需充沛的熱情,、高超的技巧和強(qiáng)大的耐力。最塹丕堊蕉早去彈奏,。 

      第3l和32奏鳴曲,，也屬此曲集中最優(yōu)秀者之列。在規(guī)模上,，則比起“熱情”奏鳴曲時(shí)期有所收縮,。第31首內(nèi)容很豐富，第一樂(lè)章相當(dāng)平和,，第二樂(lè)章則有點(diǎn)怒氣沖沖,，第三樂(lè)章中有一段寫(xiě)明了的宣敘調(diào)，并寫(xiě)了不少細(xì)致的速度變化,，像貝多芬茫然而痛苦的獨(dú)白,。第四樂(lè)章是昂首闊步的賦格，在磅礴氣勢(shì)中結(jié)束,。 

      第32奏鳴曲只有兩個(gè)樂(lè)章,。第一樂(lè)章像殘酷的斗爭(zhēng)，貝多芬又恢復(fù)到了早年的血?dú)夥絼?也許這樂(lè)章的稿子乃以前所寫(xiě)),。第二樂(lè)章變奏曲,，表現(xiàn)的是甘美的和平，遠(yuǎn)離塵世的上界景象,。貝多芬已快走完了自己的一生歷程，榮耀,、歡樂(lè),、苦難和孤寂，都將成為過(guò)去。音樂(lè)在潮水似的高漲之后,，漸漸平息下來(lái),，還聽(tīng)得見(jiàn)最后幾個(gè)強(qiáng)音，好像貝多芬又在攥緊了他的拳頭,，然后音樂(lè)悄然而止,。