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《悲愴》奏鳴曲創(chuàng)作于 1798 年,，是貝多芬早期作品中最具代表性的一部,。《悲愴》奏鳴曲的創(chuàng)作正值轟轟烈烈的法國(guó)大革命時(shí)期,，此時(shí)貝多芬正飽受耳疾困擾,，內(nèi)心充滿了苦悶與對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，同時(shí)產(chǎn)生了反抗命運(yùn)的情緒,。
《悲愴》奏鳴曲的引子是貝多芬深刻和具有邏輯強(qiáng)度思維的杰作。貝多芬打破傳統(tǒng)奏鳴曲形式,，在快板樂章之前創(chuàng)造性的加入了一個(gè)篇幅相當(dāng)大的引子（1-10 小節(jié)）,。引子的主題成為第一樂章的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，兩次回復(fù),，形成了感情的核心,。在引子部分里，自我精神與現(xiàn)實(shí)壓力所造就的矛盾沖突,，伴隨著痛苦的嘆息與絕望,，暗示著對(duì)自由未來的幻想和希望。
在由強(qiáng)到弱再?zèng)_到強(qiáng)的過程中,，力度的巨大起伏會(huì)給聽眾造成嚴(yán)重聽覺上的不平衡，使之形成強(qiáng)烈的心理期待,，制造一種緊張的音樂效果,。這樣做可以非常容易的推動(dòng)音樂的發(fā)展，體現(xiàn)音樂的動(dòng)力感,，在貝多芬其他作品曲中也有許多類似的力度上的突變?cè)O(shè)計(jì)。貝多芬在樂譜中極為明確地表明了音樂漸強(qiáng)或漸弱開始的位置和持續(xù)時(shí)間（用術(shù)語(yǔ)之后的虛線“--”指示具體范圍）,。漸強(qiáng)或減弱的力度變化,，是貝多芬實(shí)現(xiàn)音樂情感發(fā)展的重要過程，一切階段性的情感表現(xiàn)都在這一過程中醞釀,。貝多芬在鋼琴音樂中對(duì)力度的這種應(yīng)用,，比之巴洛克音樂的“階梯式力度變化”，擁有了更為豐滿的內(nèi)涵,。 引子部分第一個(gè)和弦下鍵要有準(zhǔn)備,，要彈得飽滿有力，不是爆炸性的聲音演奏,，而是很集中,，很有份量的。在第一個(gè)音彈下之前,，先把延音踏板踩下,，使鋼琴的制音器全部放開，在第一個(gè)音彈響之后,，迅速換踏板,，使聲音達(dá)到 fp（強(qiáng)后即弱）的效果。三十二分音符不要過于銳利,，節(jié)奏要穩(wěn),，氣勢(shì)強(qiáng)大。第四小節(jié),，要按 sf>p（強(qiáng)后即弱）,、crese（漸強(qiáng)）、sf（突強(qiáng)）的標(biāo)記演奏, 彈出明暗的色彩變化, 第五小節(jié) p（弱）要突然弱下來,，左手部分采用非連音彈奏,，應(yīng)彈得非常輕而不露痕跡，不要有任何重音,，后面 ff（很強(qiáng)）和p（弱）的強(qiáng)弱,、高低交替, 對(duì)比鮮明, 要有大起大落之感。 速度統(tǒng)一，避免隨力度的變化而加快或放慢,。 引子部分節(jié)奏復(fù)雜,，從四分音符到一百二十八分音符，包括休止符的時(shí)值,，都必須嚴(yán)格遵守節(jié)奏,，不能有絲毫節(jié)奏自由。建議在練習(xí)時(shí),，先以十六分音符為單位計(jì)拍,，如：第四小節(jié)九連音的時(shí)值相當(dāng)于一個(gè)十六分音符，第十小節(jié)的六,、七連音各相當(dāng)于一個(gè)十六分音符,，十六連音相當(dāng)于兩個(gè)十六分音符。當(dāng)音符時(shí)值關(guān)系清楚后,，再逐漸把拍子單位擴(kuò)大,，直到按譜面要求以四分音符為一個(gè)單位，因?yàn)橹挥幸运姆忠舴麨閱挝?，才能表現(xiàn)出“悲愴”的性質(zhì),。此外，附點(diǎn)節(jié)奏的大量使用,，加劇了音樂的緊張感,。古典作品的節(jié)奏是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模虼诉@些復(fù)雜的節(jié)奏必須絕對(duì)準(zhǔn)確,。 引子的速度標(biāo)記與主題的速度標(biāo)記有極大的對(duì)比,。引子部分，貝多芬標(biāo)了 Grave（嚴(yán)肅的,、莊重的,、沉重的、低沉的,；莊板）,，而主題部分標(biāo)了 Allegro（快板；快板樂章）,，同時(shí),，引子部分為四四拍，快板部分二二拍,。練習(xí)時(shí)慢板部分以十六分音符為單位,，轉(zhuǎn)到快板時(shí)，引子當(dāng)中的十六分音符就要等同于快板樂章的二分音符,，這樣節(jié)奏就統(tǒng)一合理了,。 由于這首奏鳴曲中,，引子材料多次穿插出現(xiàn)，如果找不到它和全曲速度間的關(guān)系,，勢(shì)必嚴(yán)重割裂作品的完整性,，失去內(nèi)在張力。第十小節(jié)引子中唯一的延長(zhǎng)記號(hào),，關(guān)系到引子到主部快板的正確轉(zhuǎn)折,，不能過長(zhǎng)。同時(shí)注意 Attacca subito ilAllegro 立即起奏快板樂章,。
二呈示部（11-134 小節(jié)）在興奮,、激情中突然進(jìn)入，如交響樂般華麗燦爛,，充滿了戰(zhàn)斗的激情,，展現(xiàn)人們向命運(yùn)挑戰(zhàn)的決心，對(duì)光明的追求,。主題上行的雙音旋律，是一個(gè)抗?fàn)幮缘闹黝},，表現(xiàn)了一種勇往直前,、勢(shì)不可擋的氣勢(shì)，低音聲部的持續(xù)震音,，具有號(hào)召人們斗爭(zhēng)的力量,。 特別要注意的是，呈示部的主題（11-26 小節(jié)）是一個(gè)典型的反高潮的處理手法,，在大幅度進(jìn)行的上行中沒有任何漸強(qiáng)處理,，反而在下行的過程中開始漸強(qiáng)。這種處理方法,，使主題的反抗顯得更加壓抑,。接下來的經(jīng)過句也同樣，不能因?yàn)槠浼眲〉南滦袠肪涠袦p弱處理,，一定要維持住原有的力度,，這是這首奏鳴曲的一大特點(diǎn)。 左手開始的八度震音,，由于持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng), 是一個(gè)技術(shù)難點(diǎn),。這種快速的八度震音在練習(xí)時(shí), 手指與手腕須合理運(yùn)用, 手指貼鍵, 小指、大指保持一個(gè)八度的位置, 并用指尖抓大師·名曲2011. 07 63住鍵, 然后以每拍的第一個(gè)音作支點(diǎn), 手的重量自然放下, 按照每拍四個(gè)音, 有節(jié)奏地輕搖手腕,，彈出勻,、深、寬的效果,。 右手的上行雙音旋律,，以 8 小節(jié)為一句,，一氣呵成，前四小節(jié)連續(xù)的八分音符跳音,，應(yīng)采用手指的快速垂直觸鍵,，以很集中的、尖銳的,、有彈性的聲音來演奏,，二分音符的切分音要有對(duì)比；而后四小節(jié)出現(xiàn)的二分音符跳音,，則應(yīng)采用前臂觸鍵中的快速垂直觸鍵,，依靠手腕、手肘的帶動(dòng)和手指的連續(xù)抬起,，使前臂的力量不斷轉(zhuǎn)換到每個(gè)音上,，發(fā)出洪亮尖銳的聲音。 連接部（27-50 小節(jié)）開始采用新的材料,，反復(fù)的四小節(jié)結(jié)構(gòu),，其中 27、28 及 31,、32 小節(jié)的力度標(biāo)記 rf（突強(qiáng)）,、sf（突強(qiáng)），都是在整體 p（弱）的情緒下進(jìn)行突出的,，且只為右手,，左手保持平穩(wěn)的 p（弱）的力度。35 小節(jié)再次采用主部的材料,，經(jīng)過三次轉(zhuǎn)調(diào)到副部主題降 e 小調(diào),。45-48 小節(jié)右手的下行模進(jìn)都標(biāo)有sf，需要表現(xiàn)出一問一答式的變化,，49,、50 小節(jié)右手的四分音符應(yīng)保持原有的律動(dòng)，平穩(wěn)自然地進(jìn)入副部第一主題（51-88 小節(jié)）,。
副部有兩個(gè)主題,，第一主題（51-88 小節(jié)）降 e 小調(diào)，以輕快的斷奏表現(xiàn)出“嘆息感”,?；顫姟⑹闱榈闹黝}在低音區(qū)和高音區(qū)一唱一和,，舞曲式的伴奏織體, 加裝飾音的附點(diǎn)二分音符等因素的有機(jī)結(jié)合,，使這一主題充滿生氣，表現(xiàn)人們對(duì)幸福的向往和對(duì)歡樂的遐想,。第二主題（89-112 小節(jié)）,，降 E 大調(diào),，具有生機(jī)勃勃和肯定的性質(zhì)。
演奏副部第一主題時(shí),，右手需要不斷地跨越左手,。在跨越時(shí)，應(yīng)注意保持身體平衡,，右手位置要低,，盡量銜接緊密，避免出現(xiàn)跳躍感,，旋律開頭七個(gè)四分音符斷奏的短句要彈得非常均勻, 沒有重音,，裝飾音要干凈，sf（突強(qiáng)）要落在骨干音上,，高低音區(qū)的音色應(yīng)富于變化,，具有歌唱性；左手在演奏時(shí),，應(yīng)避免出現(xiàn)中斷,，伴奏要彈得輕，第一拍的低音每次都要從容,、柔和的進(jìn)來,，并保持連貫，二,、三,、四拍的雙音重復(fù),，手指盡量貼鍵,，彈得弱而清晰,。 副部第二主題的音樂層次較難控制,，89-92 小節(jié),101-104小節(jié)需要強(qiáng)調(diào)右手小指的旋律音和左手小指的根音,，外聲二分音符應(yīng)充分保持其長(zhǎng)度，雙手的中聲部則要盡量彈得輕一些,。因此在演奏時(shí)應(yīng)采用以雙手的五指為支點(diǎn), 雙臂稍稍外揚(yáng)的方法進(jìn)行彈奏,。在彈奏的過程中, 右手的小指可借助臂力，同時(shí)左手低音給予支持, 踏板隨低音進(jìn)行更換,。 結(jié)束部（113-134 小節(jié)），125-134 小節(jié)的八個(gè)全音符和弦大膽的音區(qū)跳動(dòng),，反映了貝多芬鋼琴藝術(shù)上熱情的幅度,。 在彈奏時(shí)每小節(jié)換一次踏板,，要彈得肯定、強(qiáng)烈,。132、134小節(jié)處的延長(zhǎng)記號(hào),，演奏家常處理成三小節(jié)的時(shí)值,，與前一小節(jié)加在一起，形成四小節(jié)的長(zhǎng)度,，聽起來更加自然、完滿,。 三發(fā)展部（135-196 小節(jié)）是簡(jiǎn)練,、緊湊的，它綜合了主題和副題的材料后變化發(fā)展而成,，情緒上動(dòng)蕩不安，富于戰(zhàn)斗性,。插入的引子材料又一次帶來了悲劇性的預(yù)言,，引出了動(dòng)蕩不安的發(fā)展部。引子材料的這次出現(xiàn),，已經(jīng)比開始時(shí)虛弱很多，反面形象漸讓步,，減弱到 pp（很弱）,，從 138 小節(jié)起,，右手和弦要運(yùn)用手指輪換的辦法彈得非常連貫，每八分音符換一次音后踏板,，音量也要漸弱 decrese 到 pp（很弱）,，延音記號(hào)要保持夠，造成一種安靜的氣氛,，緊接著立即起奏快板樂章，發(fā)展部的主體部分,。 在演奏發(fā)展部的主題部分（139-168）小節(jié)時(shí),，速度應(yīng)立即恢復(fù)到呈示部主部主題的快板速度,。P-cresc-f（由弱漸強(qiáng)）的周期性反復(fù),，右手奮進(jìn)的上行音調(diào)結(jié)合左手持續(xù)的八度震音，與后面的期盼音調(diào)形成對(duì)比,，不斷轉(zhuǎn)調(diào)出現(xiàn),，體現(xiàn)出與黑暗勢(shì)力斗爭(zhēng)的滾滾浪潮。151 小節(jié)右手采用半音下行的震音烘托, 左手則由低到高要在快速的漸強(qiáng)中, 突出而準(zhǔn)確地彈奏出兩個(gè)音的上行模進(jìn),，演奏時(shí)要注意句子的劃分,，盡可能把四小節(jié)劃為一句，一氣呵成,，要表現(xiàn)出反抗者在重重壓迫下依然不屈,，奮力挺進(jìn)。值得注意的是,，發(fā)展部的材料不是一氣呵成推上去的,，而是在反復(fù)抗?fàn)幹兄鸩酵葡蛉叱钡模渲谐霈F(xiàn)了兩次低谷,， 169-172 小節(jié),，177-180節(jié)，音樂以 pp（很弱）的力度在低音區(qū)盤旋,。 為了達(dá)到 pp（很弱）的力度，有些人在這里使用了弱音踏板,，但弱音踏板的使用會(huì)減低低音聲部的共鳴所帶來的不安的回聲效果,，所以最好靠手來控制達(dá)到 pp（很弱）的力度，而且不要回避使用延音踏板,，但要注意踏板要勤換,，造成一種壓抑憤怒的轟鳴，然后在四小節(jié)內(nèi)迅速推向全曲最高點(diǎn),，并保持住這種力度,，特別要在右手的裝飾音上保持住這種力度,，直至 189 小節(jié)突弱,，開始“華彩式”的 8 小節(jié)單聲部過渡長(zhǎng)句, 這里右手要彈得清澈流利, 順理成章地引出再現(xiàn)部。 再現(xiàn)部（197-296 小節(jié)）是首勝利的凱歌, 旋律豪邁,、奮進(jìn),、有力而堅(jiān)定。197-204 小節(jié)為主部主題的完全再現(xiàn),，205-222 小節(jié)為連接句,，主部主題經(jīng)過了三次轉(zhuǎn)調(diào)變化、重復(fù),。223-254 小節(jié)為副部主題的變化再現(xiàn),，首先副部第一主題在 f 小調(diào)上假再現(xiàn)，又很快轉(zhuǎn)入 c 小調(diào),，副部第二主題在c 小調(diào)上再現(xiàn)，然后進(jìn)入結(jié)束部,。再現(xiàn)部以變奏、擴(kuò)大和縮小的手法重復(fù)呈示部的成份,。整體處理手法與呈示部基本相同，213 小節(jié)標(biāo)有 p cresc（漸強(qiáng)）,，應(yīng)從突然的弱奏中再漸強(qiáng)，296 小節(jié)的延長(zhǎng)號(hào)與 132 小節(jié)中的延長(zhǎng)號(hào)同樣處理,。 尾聲（297-312 小節(jié)）再次出現(xiàn)象征悲劇的敲門聲，但這次與引子中有極大不同,，p（弱）的力度標(biāo)記，黑暗勢(shì)力不再來勢(shì)洶洶,，而是變得很弱，變?yōu)榻^望,、乞求的形象。 演奏 299,、300 小節(jié)的連續(xù)八度下行時(shí)要注意把握旋律的連貫性,，和漸弱中的十分不情愿的頹勢(shì),，為主題的最后一次爆發(fā)做好鋪墊。主題的結(jié)束要干凈利落,，準(zhǔn)確按原快板速度彈奏，不能在節(jié)奏速度上有任何漸慢,，最后以五個(gè)有氣勢(shì)的和弦結(jié)束全曲,，表現(xiàn)了人們斗爭(zhēng)到底的決心,，和斗爭(zhēng)終于取得了偉大的勝利。 綜上所述,，貝多芬《悲愴》奏鳴曲是一部悲壯激昂,、熱情洋溢的奏鳴曲,，其和聲豐富，音樂形象鮮明,，曲調(diào)線條清晰緊湊,，音樂主題動(dòng)機(jī)樸素精練,，調(diào)性多變，色彩對(duì)比鮮明,，音樂結(jié)構(gòu)既有傳統(tǒng)奏鳴曲式的嚴(yán)謹(jǐn)，又敢于突破常規(guī),，是朝氣蓬勃的年輕貝多芬創(chuàng)作和演奏才華的顯露,，是他在短短的人生道路中向不斷襲來的種種厄運(yùn)展開頑強(qiáng)斗爭(zhēng)的心理狀態(tài)在音樂上的自白,。“通過斗爭(zhēng),，取得勝利”反映出貝多芬英雄的性格,，但英雄的內(nèi)心是復(fù)雜的,，有時(shí)沉思，有時(shí)困惑,，有時(shí)矛盾,，這些心理在第一樂章都有具體的描寫,。同時(shí),，貝多芬還通過兩個(gè)主題的對(duì)比,，增加了戲劇性,。節(jié)奏的變換,，音樂從最弱到最強(qiáng)的大幅度起伏，豐富的和聲織體等都體現(xiàn)了他創(chuàng)作中音樂形象的戲劇性構(gòu)思,，給演奏者也留下了極大的再創(chuàng)作余地。從第二主題的輕快,、活潑，我們也看到了貝多芬無比地?zé)釔凵詈豌裤阶杂傻乃枷?，正是充滿生機(jī)的大自然,，幫助他沉浸于思索的海洋，使他產(chǎn)生無盡的靈感,，創(chuàng)作出不朽的篇章?！侗瘣怼纷帏Q曲構(gòu)思雄偉,、手法簡(jiǎn)練，其戲劇性的力量激動(dòng)人心,，是反抗殘酷命運(yùn)與黑暗勢(shì)力，追求美好理想和幸福人生的雄偉詩(shī)篇,。
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