所謂用筆千古不易,，指的就是中鋒大法,，那么什么是中鋒？書(shū)法史上對(duì)中鋒的概念提出質(zhì)疑者不在少數(shù),，對(duì)中鋒用筆也存在不同意見(jiàn),，至今沒(méi)有統(tǒng)一的和權(quán)威的意見(jiàn)，筆者以為中鋒就是立鋒或叫聚鋒,，而側(cè)鋒是指空中逆入,，側(cè)切入筆,，著紙之際立刻變?yōu)橹袖h，先立鋒后倒伏行筆也叫側(cè)鋒,，這也就是有人把側(cè)鋒也歸入中鋒的原因,。側(cè)鋒也有起筆、行筆和收筆之分,，嚴(yán)格說(shuō)中鋒和側(cè)鋒是密不可分的,，始終交替使用，無(wú)中鋒便無(wú)側(cè)鋒,，無(wú)側(cè)鋒便無(wú)中鋒,，筆者以為運(yùn)筆的過(guò)程就毛錐直和彎的過(guò)程，所以說(shuō)筆鋒必先直后彎,，彎后必挺直,，如此反復(fù)不已，關(guān)鍵是,，每一筆都存在著先直后彎再直的一個(gè)或多個(gè)過(guò)程,，這就成為非常精妙而難以駕馭的筆法。深通此理,，必須假以時(shí)日和悟性,，這如同老子的“道”一樣，可說(shuō)又不可說(shuō),，有點(diǎn)文字禪的味道,。

那么什么是中鋒呢？中鋒就是筆毫的末梢,，是筆力集中到達(dá)的地方,，是墨汁集中流注的地方。善用筆者,，能使筆站起來(lái)以鋒芒運(yùn)使,，這叫“立峰”，筆鋒挺而健,，有效地傳達(dá)指腕的力量,。在曲張之際和剎那之間“殺”入紙中，獲得力透紙背,、入木三分的效果,，如果不能發(fā)揮“鋒”的用場(chǎng)，單以筆腹橫掃頓按,，筆畫(huà)必質(zhì)感薄弱,，墨象飄浮。

用劍使刃筆用鋒。古人強(qiáng)調(diào)“用筆在用鋒”,，必須把握三個(gè)要點(diǎn)：

一是堅(jiān)持立鋒行筆,。作書(shū)是否有筆力，全看一支筆在你手中能否提得起來(lái),，筆毫能否站立起來(lái),，使之直立運(yùn)使。清代蔣和談?dòng)霉P云：“如善舞竿者,，神泛竿頭,，善用槍者，力在槍尖也,?！惫P鋒立得起來(lái)而不是偃臥平拖，才殺得入紙,，才有澀勢(shì),，寫(xiě)出來(lái)的線(xiàn)條如鑄如刻，凝重沉著,。古人所謂錐畫(huà)沙,、印印泥、屋漏痕的比喻都是指立鋒用筆,。唐代張懷瓘“如利鏤金,，長(zhǎng)錐界石，仿茲用筆,，坐進(jìn)千里”,。明董其昌云：“予學(xué)書(shū)三十年，悟得書(shū)法,，而不能實(shí)證者,，在自起自倒，自收自倒,，自處自束處耳”,，又云：“發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自偃,，乃是千古不傳語(yǔ)?！蔽虻么苏Z(yǔ)者,，方得用筆妙諦。

立鋒用筆示意圖

立鋒關(guān)鍵在善于利用筆毫的彈性,，因勢(shì)利導(dǎo)，更關(guān)系到功力，功力到時(shí),，雖極柔長(zhǎng)鋒羊毫亦錚錚作彈,。

初學(xué)者可能開(kāi)始時(shí)體會(huì)不到鋒端的彈力，鋒立不起來(lái),，可用薄長(zhǎng)如竹篾一類(lèi)柔的彈性之物,，做用力壓下又竭力撐起的動(dòng)作，注意力放在尖端上,，領(lǐng)會(huì)其運(yùn)動(dòng)的技巧,，再運(yùn)用到毛筆上，通過(guò)類(lèi)比取意,，自能悟得筆法,。

二是筆鋒無(wú)處不到。任何一點(diǎn)一畫(huà),，從始至終,，四面八方，都應(yīng)是筆鋒的軌跡,，俗話(huà)說(shuō)：筆要用到家,。如寫(xiě)一點(diǎn)頓下后，須頓中有提,，使筆鋒走至原筆腹按下的位置,，使筆力充分作用于紙面，如此方得收筆處堅(jiān)實(shí)凝重的筆觸,。劉熙載《書(shū)概》說(shuō)：“張文史(張旭)書(shū),，微有點(diǎn)畫(huà)處，意態(tài)自足,，當(dāng)知微有點(diǎn)畫(huà)處,，皆是筆鋒實(shí)實(shí)到了。不然雖大有點(diǎn)畫(huà),，筆心反而不到,，何足之可云!”這里的“大有點(diǎn)畫(huà)”指簡(jiǎn)單的筆腹按下，能按不能提,，提而鋒不立,，筆畫(huà)再大，也是筆腹形成的虛浮呆滯形象,，而非鋒端真力貫注的堅(jiān)實(shí)筆質(zhì),，細(xì)審歷代大家如王羲之,、歐陽(yáng)詢(xún)、褚遂良,、趙孟頫,、文征明等墨跡，無(wú)不如此,。

筆鋒無(wú)處不到，理論上所說(shuō)的筆鋒的頂端,，實(shí)際運(yùn)用上,，鋒指的是鋒端及筆毫近的那一段，再遠(yuǎn)些就是筆腰,，筆腰是筆毫產(chǎn)生彈性的部位,，也有不少書(shū)家慣用筆腰，如顏真卿等,，“力點(diǎn)”常不在鋒而在筆腰,，腰一觸紙即能彈走，所以頓重而能清勁,?？上Ш芏鄬W(xué)他的人，一頓即倒,，腰軟無(wú)力,，外形相似而神情大異。近代康有為,，筆腹腰也運(yùn)用得很精彩,。

從學(xué)書(shū)的進(jìn)程來(lái)說(shuō)，初學(xué)者一開(kāi)始就應(yīng)努力練習(xí)立鋒的本領(lǐng),，盡量以鋒端運(yùn)使,。練到筆鋒什么情況下都能彈起來(lái)的程度，則無(wú)論筆鋒,、筆腰,、筆根、筆側(cè),，無(wú)不能力透紙背,，就如武功高強(qiáng)之人，無(wú)論拳,、肘、肩、臂全身各處,，無(wú)一不能發(fā)力傷敵,。

三是把握筆鋒的彈性限度。彈性物體都有個(gè)彈性限度的問(wèn)題,，在一定力的范圍內(nèi),，彈性物體可迅速恢復(fù)原狀，超過(guò)限度,，彈性破壞難以復(fù)原,。毛筆性柔，彈性是很有限的,，惟軟則奇怪生焉,，才有變幻莫測(cè)、鬼神皆驚的中國(guó)書(shū)法,。主要有四個(gè)方法：

1,、筆鋒不可使盡。就是要控制毛筆下按的程度：一般要在筆頭一半以?xún)?nèi),，向來(lái)有一分筆,、二分筆、三分筆的說(shuō)法,，用意即在使用近前端的筆鋒,，筆鋒變形程度小，易于恢復(fù),。真正的書(shū)法家?guī)缀醵际怯?“大筆寫(xiě)小字”,，就是這個(gè)道理，而“小筆寫(xiě)大字”即使個(gè)別書(shū)家寫(xiě)得好,，也毀譽(yù)參半,。

2,、用筆運(yùn)行回頂立鋒,。運(yùn)行過(guò)程中，要不時(shí)將散臥軟弱的筆毫扶立起來(lái),。筆往前運(yùn)走,，就免不了要倒下來(lái)，彈性就會(huì)減弱下去,，需做個(gè)“回頂”的動(dòng)作立起筆鋒,，如折角處的挫鋒,、挑鉤處的蹲鋒、捺底出鋒前的微微回縮等,，所謂挫,、蹲、回,，都是回頂用勁的一種,，均能使散敗的毛筆在一定的程度得以復(fù)原立起，甚至使筆處于特殊的強(qiáng)勁狀態(tài),，錚錚欲彈,，大大增強(qiáng)了筆力。

3、收筆立鋒,。一筆完成之后,，用收筆動(dòng)作使筆頭恢復(fù)成挺直齊順的原狀，如同掭過(guò)一般,，可直接書(shū)寫(xiě)下筆,，保持了行筆的前后連貫性?；劁h反彈,，回鋒時(shí)正好逆著行筆方向提筆，將筆鋒回頂彈直,，所以回鋒動(dòng)作正確與否,，應(yīng)看筆鋒是否最有效地彈直順齊。

4、提按回鋒,。用在出鋒的地方,，先以迅疾之筆作按勢(shì)，借急按的反彈之力提筆從而彈起筆鋒,。如懸針,、長(zhǎng)撇的用筆，懸針和撇的中后段常常顯出豐腴之態(tài),，就是借勢(shì)出鋒用筆的自然結(jié)果,，其它捺、挑鉤也是這樣先重按而后提筆才回鋒挺直的,。

所以運(yùn)筆的時(shí)候，筆毫總是一曲一挺,，時(shí)展時(shí)聚地運(yùn)行著,，尤如鐘表的發(fā)條,，錚錚彈走,，筆一提起離紙，筆頭就能恢復(fù)挺直齊順,，這就是明代大書(shū)法家董其昌其所說(shuō)的自起自倒,、自收自束，宋代蘇軾云：“方其運(yùn)也,，左右前后,，卻不免欹倒，及其定也,，上下如引繩,，此之謂筆正?！惫P鋒收起時(shí)象懸著重物的繩子一樣挺直,，這正道出了立鋒之妙！