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迄今為止，世界上只有兩個導演拿到過“三大國際電影節(jié)”的全部三個金獎,，實現(xiàn)了三大電影節(jié)的大滿貫,。

其中一個就是著名電影大師米開朗基羅.安東尼奧尼。

安東尼奧尼的電影觀感與其他導演截然不同,，他的關(guān)注點很特別,，作為非實驗電影人物沒有占據(jù)重要位置，形式和構(gòu)圖反而占據(jù)主導,。他有意忽略了大量好萊塢電影慣例,，最后反而用電影視覺語言講出了很多迷人的故事,。

下面短片則是對電影大師安東尼奧尼的電影拍攝技巧進行了深度解析：

讓安東尼奧尼電影獨具特色的一個特點是不用全覆蓋鏡頭設(shè)計，也就是同一個場景不用多機位拍攝,，你在他的全景鏡頭中幾乎找不到正反打這來回切換,。

電影《紅色沙漠》

而在喬治盧卡斯《星球大戰(zhàn)中》一個片段中，喬治盧卡斯用了五個機位,，并在場景結(jié)束前每個鏡頭至少用了兩次,。按照正常標準這樣拍電影沒有什么問題，但是老用標準就會剝奪一部電影的獨有慣例,。

在安東尼奧尼的電影《奇遇》的一個場景中,，這個靜態(tài)中遠景的場景長達40秒：

少用剪輯正是安東尼奧尼的電影的一大特色，電影中每個鏡頭都有自己獨立的瞬間不會被任何剪輯打斷,。而關(guān)鍵是安東尼奧尼的攝像機一直在運動,，所以不需要使用剪輯，也避免鏡頭的呆滯或者不系統(tǒng),。他通過用不同的方式來使用這種方式：

設(shè)定環(huán)境

特別突出一場戲

展現(xiàn)一些關(guān)于角色的事情

讓我們出現(xiàn)在電影世界中

而除了攝影機,，他的演員們也從未停止運動，演員們經(jīng)常自己完成構(gòu)圖,，人物的行走能讓混亂的畫面,，化繁為簡。所有的這些運動都源于安東尼奧尼給予演員大量的運動空間,。

而按照電影慣例,，最緊張或最戲劇性的時刻，會在特寫鏡頭里出現(xiàn),。安東尼奧尼的拍攝手法卻反其道行之,。采用了全景鏡頭，來赤裸裸的揭露殘酷的現(xiàn)實,。不論是在絕望中尋找失去的愛人,，或是在獨自己一人時被盯上。安東尼奧都設(shè)法加入大量的戲劇性事件,，并與之保持距離,。

但即使他擁有自成一派的風格這不代表電影可以完全無視傳統(tǒng)原則，安東尼奧尼會利用整個畫面的空間,，也會使用圖像把畫面視覺分割四部分或者二等分,，這種技巧使你的眼睛在畫面中不斷打轉(zhuǎn)，保證他的電影含有各式各樣的構(gòu)圖,，充滿了用視覺呈現(xiàn)的糾葛故事,。

總之，他的電影,，有豐富的運動,，多樣的構(gòu)圖,，也有對事物、造型和顏色的凝視,，還有各種視聽技巧呈現(xiàn)的糾葛故事,，當然也少不了擾亂觀眾知覺與預設(shè)的小圈套。

盡管安東尼奧尼避免使用好萊塢：標準的正反打鏡頭和戲劇性特寫鏡頭,。然而這些特寫鏡頭我們都得一板一眼得學習,。他得影像卻因為避免標準技法 而實際上更具有力量，并使他制作出更好得電影,。

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本文完

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