（１） 嘉靖（１５２２—１５６６ A·D·）

明代進(jìn)入到嘉靖時期,。是一段重要的承前啟后時期。由于歷時45年,，瓷器形成了明顯的時代風(fēng)格,。而且在青花料的使用上。由于皇帝本人信奉道教,。崇尚清凈自然，與世無爭的道家思想,，所以在青花瓷料的應(yīng)用上,，也反映出這個特點(diǎn)。發(fā)色淡雅的回青料大量使用,，并且結(jié)合石子青,，創(chuàng)燒了大量迎合皇帝喜好的瓷器。這種呈現(xiàn)出藍(lán)中微微泛紅紫,，發(fā)色濃重而鮮艷的青花色調(diào)的出現(xiàn),，是因?yàn)槌晒φ莆樟饲‘?dāng)?shù)呐淞媳壤Ｐ纬闪思尉腹俑G青花的明顯特色,。胎質(zhì)細(xì)潔,，釉面光亮，色澤更加“幽青可愛”,，釉面表現(xiàn)層次多,，青料使用種類多，混合比例掌握的好的特點(diǎn),。

嘉靖青花瓷一般施釉稍厚,。早期比較白,，后期顏色逐漸變?yōu)榘字虚W青，而這個時期的題材紋飾范圍很廣泛,。人物山水,，花鳥草蟲，神仙寶物,，吉祥圖案大量使用,。生活氣息濃。青花色澤淡雅,，藍(lán)中偏灰,。施釉高超，釉面光亮,。嘉靖瓷器不但使用胎釉堪稱明代瓷釉中最厚,，而且器底施釉更厚更青，俗稱“亮青釉”,。掌握了這個特點(diǎn),，對我們識別這一時期的瓷器，有重要作用,。

嘉靖一朝燒造大型的器物也比較多,。大型器物用釉后，由于燒造溫度,，和離焰心的遠(yuǎn)近,，流釉，施釉不均的現(xiàn)象很難掌握,。所以,，在青花的配方上進(jìn)行了大量的實(shí)驗(yàn)。終于摸索出了各種青花釉料混合使用的最佳方法,。并且達(dá)到了明代混用青花料的最高水平,。畫龍，水,，壽文是多用“平等青料”,。這樣就避免了“鈷元素”量比較多，畫面輪廓線有模糊不清及暈散的現(xiàn)象,。畫靈芝,，云時候，加入一些少量“石子青料”更利于表現(xiàn)連綿不絕的特點(diǎn),，顯得氣韻生動,，很有氣勢。但其色調(diào)呈現(xiàn)出特殊接痕，且較為明顯,。用手細(xì)細(xì)把玩后,，就能感覺的到。有機(jī)會上手把玩,，不妨細(xì)細(xì)體會,。呈色可分為三種：

A、 嘉靖時期青花顏色中物深沉發(fā)灰,。呈黑藍(lán)色調(diào),，圖紋有暈散效果，類物博似正德晚期,，為鈷料中回青配方比倒過高或者窯火溫度過高的緣故,。

B、 中期青花顏色淺淡發(fā)藍(lán),，并且有精細(xì)之作,。及至萬歷，越發(fā)淺淡,，而圖案線條更顯細(xì)密,。頗有成化遺風(fēng)。

C,、 晚期青花色調(diào)顏色鮮發(fā)紅發(fā)紫,，亦稱“青金藍(lán)”頗像產(chǎn)于阿富汗之青金石色澤。為嘉靖時青花典型上品,，這回青料配以石青料產(chǎn)生的效果,。朱琰在清乾隆三十九年（１７７４A·D·）利行的“陶說”里便提到：“嘉靖尚濃，回青之色幽菁可愛,?！?/p>

從元到明，回教文化與進(jìn)口青花鈷料有著千絲萬縷的密切關(guān)系,，就像一道橋梁和紐帶通過海上的絲綢陶瓷之路,，連接著東西方的文明與貿(mào)易,。

（２） 隆慶（１５６７—１５７２ A·D·）

鈷料：嘉靖、隆慶及萬歷早期所用青花鈷料均屬回青料,。顏色亦相似,，但隆慶時青花，由于陶工選料的精煉和技藝的嫻熟,，色調(diào)甚佳,，回青的呈色純正優(yōu)良，藍(lán)得發(fā)紫,?？芍^爐火純青，出神入化,。于嘉靖,、隆慶、萬歷三朝中,，成就最顯著,，光彩奪目，珍稀難覓,。更勝嘉靖,、萬歷青花一籌。民窯青花鈷料：主要用回青,，呈色純藍(lán)穩(wěn)定,，另一類色調(diào)在淡。青花色調(diào)的濃郁比之官窯毫不遜色,。圖案博紋飾運(yùn)用明代流行勾勒點(diǎn)染技法,，較之官窯，更為簡單隨意奔放,。

（３） 萬歷（１５７２—１６２０ A·D·）

鈷料：萬歷青花早期用料與嘉靖,、隆慶相同,，顏色與物嘉靖、隆慶基本一致,。亦系藍(lán)中泛紫,；像隆慶時那種濃艷深重色調(diào)日趨少見。中期開始回青料消失,，代表以石子青,，藍(lán)中帶灰，呈色物博漸淺,；晚期使用石子青,，藍(lán)色灰暗，多有暈散,。及至萬歷末期青花顏色更加淺淡,，一直延伸至天啟。萬歷時期是晚期最常見及數(shù)量最多時期,，外銷馳譽(yù)海內(nèi)外,，歐洲、亞洲,、非洲,、美洲都見蹤跡。東南亞印尼巴達(dá)維亞（今首都雅加達(dá)）更是興盛中國陶瓷及香料交易中心,，各國沿海,，更是眾多沉船藏寶海域，近年更有陸續(xù)打撈發(fā)現(xiàn),。