(二) 明代青花（釉里紅、青花紅彩,、黃釉青花）——青花瓷器是燒造量最大,、最多、最鼎盛的宮廷和民用瓷器,。青花瓷器作為明代最主要的裝飾和生活實(shí)用器，受到朝廷的高度重視,。宮廷不僅在景德鎮(zhèn)設(shè)立御窯廠燒制瓷器,，專供朝廷，還派官員督辦,，使瓷器燒造的質(zhì)量大大提高,，精品迭出。明代燒造青花瓷器二百余年,，各個時(shí)期又各有其鮮明的時(shí)代特點(diǎn),。

    洪武青花（釉里紅）（圖二十三）。

                              圖二十三

上世紀(jì)六十年代在南京明故宮遺址出土了一批瓷器，這批瓷器的造型,、紋飾既不同于元代,，也不同于永、宣時(shí)期的瓷器,，被專家確定為洪武瓷,。洪武青花一般發(fā)色灰暗，多有凝聚，色澤艷麗者很少,，所使用的鈷料產(chǎn)地還沒有一個明確的說法,，紋飾種類相對較少，一般為竹石,、靈芝,、梔子、茶花及牡丹等,，部份器型在元青花基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新,，大多是存元代遺風(fēng)，胎體一般厚重,，青花多濃深,，胎底多為沙底，也有釉底,，均足平齊,，尤為突出的是五爪龍紋，龍爪犀利,，龍形不同于元代也與永樂有別,。明洪武釉里紅瓷少見鮮紅，多為淺淡,、暈散,、泛灰、黑暗等色,，這是因?yàn)榧夹g(shù)上對銅紅料還難以掌控,，明洪武釉里紅畫風(fēng)簡練，布局舒展,，與元代有較大區(qū)別,，胎體多堅(jiān)實(shí)厚重，碗類底部除沙面外多施白釉,，足脊平齊,，盤類露胎砂底呈火石紅色，器底一般有漿泥的抹刷條痕戓呈現(xiàn)紅白相間的開片,。

    永樂青花（釉里紅）（圖二十四）,。

                             圖二十四
永樂青花瓷是首先注明年款的瓷器,，造形上既有傳統(tǒng)器,，也有接受外來文化影響而生產(chǎn)的創(chuàng)新品種，胎有厚,、薄之分,，器型有大有小，口沿呈有坡度的唇口,，與元代平齊口有別,，由于永樂對外交流和對外貿(mào)易頻繁，所以這一時(shí)期的瓷器造型和紋飾有明顯的伊斯蘭文化特征,，由于鈷料研磨不細(xì),，經(jīng)高溫后，線條的紋理中常有鈷鐵的結(jié)晶斑痕（鐵銹斑）,，這些自然天成的結(jié)晶斑在紋飾淺淡處清晰明快,，濃深處則呈黑色錫光，鐵銹斑成為永樂,、宣德兩朝青花的典型色調(diào),，永樂青花釉面一般潔白潤澤，但也有亮青釉質(zhì)的光澤,。永樂時(shí)期的釉里紅已燒制得相當(dāng)成功，釉里紅瓷的紋飾已可以有細(xì)柔和粗獷,，色也有濃淡,，但不很成熟。永樂還開始創(chuàng)燒暗刻輪廓填秞里紅與剔刻白釉留紋填以紅釉的新品種,，但釉里紅紋四周的白釉均為肥潤的甜白釉,。

    宣德青花（釉里紅）（圖二十五）。

                               圖二十五
宣德青花瓷色澤艷麗濃重，深淺相間,，有凝聚暈散等特點(diǎn),，雖與永樂青花大致相同,，但有各自明顯的特征。永樂青花瓷胎薄體輕,，造型俊秀,，青花色澤艷麗清新，紋飾線條纖細(xì)勁挺,，青白釉面偏白,。宣德青花則胎厚體重，造型較豐滿,，青花濃艷暈散,，紋飾豪放粗獷，青白釉面顯青,，并有輕微的桔皮紋,。以上特征是我國被譽(yù)為“宣德大王”的古陶瓷學(xué)專家孫瀛洲先生的研究成果，對我們識別永樂,、宣德青花有著重大意義,。宣德青花瓷量大質(zhì)精，既遵循傳統(tǒng)又多有創(chuàng)新,，還有為外銷專用的仿伊斯蘭文化風(fēng)格的造型,，特別是為迎合宣德皇帝而生產(chǎn)的鳥食罐、蟋蟀罐等,，宣德青花瓷的燒造技術(shù)已達(dá)到一個新的高峰,。宣德釉里紅瓷基本與永樂相同，但燒造水平進(jìn)一步提升,，紋飾的細(xì)柔與粗獷更分明,，濃淡更自如，暗刻輪廓填釉里紅與剔刻白秞留紋填以紅釉技術(shù)更加成熟,。青花釉里紅制作精巧,，紅藍(lán)相映，分外醒目,。青花加彩,、青花金彩技術(shù)漸趨成熟。

    正統(tǒng),、景泰,、天順青花（釉里紅）（圖二十六）。

                             圖二十六
正統(tǒng)、景泰,、天順三朝一直被認(rèn)為是我國陶瓷史上的空白期,。據(jù)專家考證和實(shí)物證明，以上三朝瓷器生產(chǎn)并非空白,，只是與永樂,、宣德相比，傳世或出土實(shí)物相對較少,。三朝所產(chǎn)瓷器，特征基本一致,，也有一些不同,，正統(tǒng)瓷器瓷胎多厚重，造型渾厚,，青花料仍是進(jìn)口和國產(chǎn)的并用,，色澤深艷，紋飾豪放,，繪畫景物疏朗,，人物生動傳神，書文筆法流暢,。景泰青花的造型,、色彩,、紋飾與正統(tǒng)時(shí)期相似，從外觀上難以分辨,，只能憑借紀(jì)年款加以區(qū)分,。天順青花與成化青花有相通的傳承關(guān)系，但產(chǎn)量較少,，天順青花器型渾圓,，釉質(zhì)肥潤，色彩和諧,，筆法柔潤灑脫,，也有紀(jì)年款瓷器出土。正統(tǒng),、景泰,、天順三朝釉里紅瓷器相對較少，有一些青花釉里紅瓷器殘片出土,，釉里紅偏暗,、偏淡。

    成化青花（釉里紅）（圖二十七）,。

                              圖二十七
成化帝是明代第九位皇帝,，他不僅擅長丹青,，同時(shí)也愛青花、斗彩瓷,，尤愛玲瓏小品,。因皇帝所好，該朝的青花瓷器燒造量相當(dāng)可觀,。成化青花瓷十分精美,，釉色溫潤，青花淡雅,，秀美可人,，既不亞于永、宣青花,，又富有自己的特色,，成為明代瓷器燒造的又一個高峰,。成化青花瓷大器與小器并重，小器其造型雋秀,，線條圓潤柔和,，被行家稱之為多一線則拙，少一線則缺,，可見成化瓷器之精美,。大器較之天順則更為柔和。青花發(fā)色是進(jìn)口青料與國產(chǎn)青料并用,，早期成化青花采用永宣剩余進(jìn)口青料,，燒出的瓷器可與永宣比美。后采用景德鎮(zhèn)樂平縣所產(chǎn)青料“陂塘青”或稱“平等青”,，此種青料燒成后的青花瓷一改進(jìn)口料的濃艷之色,，青花發(fā)色淺淡，呈明凈素雅的正藍(lán)戓灰藍(lán),，青花色料深潛于肥厚的釉層之下,，內(nèi)蘊(yùn)而不暈散、飄浮,。正是該青料的采用,，使成化青花瓷展現(xiàn)出獨(dú)特風(fēng)采，成為青花瓷發(fā)展史上又一個里程碑,。成化瓷瓷土精細(xì),，易于修胎，胎質(zhì)潔白細(xì)膩呈粉潤狀,，胎體輕盈,，胎薄如紙，釉色白中泛青灰色,，胎,、釉相得益彰，有如羊脂美玉,，畫面刪繁就簡,，布局疏朗，清新明快,。成化款識“大明成化年制” 以圓潤的中鋒運(yùn)筆，大字楷體,，筆劃遒勁挺拔,。成化釉里紅銅紅色澤濃艷鮮亮，不亞于宣德器,，白釉如脂,，紅色亮麗,。

    弘治青花（釉里紅）（圖二十八）。

                              圖二十八
弘治時(shí)期因多次停止和減少御窯廠的瓷器燒造，因此弘治青花瓷的傳世品不多,，但瓷器的燒造仍有較高水平,。弘治青花瓷與成化青花瓷幾乎相同，故有成,、弘不分之說,，但弘治青花瓷的格調(diào)更顯纖柔。弘治青花瓷乃以平等青色料為主,，青花瓷小件色澤較之成化色澤更為淺淡,，紋飾更纖柔，但大器和民窯器則細(xì)柔與粗放,，淺淡與濃艷并存,，弘治青花的紋飾輕描淡繪，構(gòu)圖疏朗,，尤喜用蓮塘水藻烘托行龍圖案,，釉面色白、青白,、灰白為弘治青花特色,，弘治青花款識字體清秀，小而規(guī)整,，與成化款識的挺勁風(fēng)格大相徑庭,，但也以中鋒寫出，排列緊湊,，青花款色調(diào)淡雅而穩(wěn)定,。弘治釉里紅因技術(shù)原因出現(xiàn)灰黃或青綠，而這種變異反而成為弘治釉里紅的一個新品種,。

    正德青花（釉里紅）（圖二十九）,。

圖二十九
正德青花瓷既有成化,、弘治的傳統(tǒng),，又有創(chuàng)新，其時(shí)代風(fēng)格明顯,。正德青花除沿用淺淡的平等青料外,，又新采用上“石子青”，后又采用“回青”,，石子青發(fā)色泛灰,，回青發(fā)色微泛紫或呈鮮艷濃重的藍(lán)色。正德青花瓷既有玲瓏秀美之器,，也有胎體厚重之器,，琢器多帶器座。正德瓷造型和紋樣多為模仿宣德,、成化,，從而形成古樸渾厚和纖細(xì)兩種不同的風(fēng)格，紋飾繪畫技法仍采用雙勾線填色,，青花多有暈散,，正德皇帝重視伊斯蘭文化和道、佛教,，受其影響,，正德瓷在裝飾上多有伊斯蘭和道、佛教吉祥圖案,，瓷的釉面色澤呈青白或青灰,，釉質(zhì)肥潤。正德青花款識多用楷書四字或六字款圍以雙圈,，一般書于器口邊或器底,。正德釉里紅與弘治一脈相傳，釉里紅一般紅色灰暗,，遜色于宣德和成化,。

    嘉靖青花（釉里紅）（圖三十）。

                               圖三十
嘉靖在位四十五年，因此傳世瓷器相當(dāng)可觀,。嘉靖青花及其它瓷品與傳統(tǒng)瓷器相比有明顯變化,，并影響其后兩朝，從而形成了嘉,、隆,、萬三朝青花瓷一脈相通的藝術(shù)風(fēng)格。嘉靖青花造型更加多樣,，陳設(shè)用大器增多,，嘉靖皇帝推崇黃老之道，瓷器造型多含道教教義,，型制工藝粗放,，胎重體厚，渾厚樸拙,，有欠規(guī)整,。嘉靖青花的典型特征是采用回青料為主色，形成如寶石藍(lán),、青金石藍(lán)一般鮮亮的,、濃艷泛紫的深藍(lán)色澤，從而改變了以往青花的淡雅色調(diào),。嘉靖中期也有藍(lán)色淺淡的,，胎體輕薄，釉面潤澤,，這是模宣德,、成化的瓷品。嘉靖青花款識的字體,，運(yùn)筆多遒勁粗放,，也有較柔和的，雙行楷書“大明嘉靖年制” ,，或圍以藍(lán)圈,，戓方框，或環(huán)寫,，形式多樣,，青花色艷。嘉靖青花型制多樣，一是外銷,，一是模古,。嘉靖釉里紅和鞏紅共存，紅色鮮艷,。

    隆慶青花（釉里紅）（圖三十一）,。

                                 圖三十一
隆慶青花燒造時(shí)間短,，僅六年，但傳世量不少,。隆慶青花多較粗糙,，但上品制作精細(xì)，色彩明快,，為嘉,、隆、萬三朝中的佼佼者,，隆慶青花多有創(chuàng)新,，器型渾厚古雅，新穎別致,，色彩清新亮麗,，推出很多方型、瓜棱,、梅花等器型,，可見當(dāng)時(shí)工匠的創(chuàng)新精神和精巧工藝。隆慶青花瓷選料精細(xì),，仍采用回青料,，燒成后藍(lán)色濃艷微微泛紫，色彩純正穩(wěn)定,，與晶瑩清亮的釉面相互映襯,，可稱之為爐火純青。隆慶青花除描繪紋飾外,，還采用青花留白工藝,，畫面常見的豪邁風(fēng)格是其明顯的時(shí)代特征,。隆慶青花瓷署款有別于傳統(tǒng)慣例，“大明隆慶年造” 款識結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，字體挺勁有力,，寫“制”字的極少，落款位置除底部外,，也有寫于器口外沿戓器口內(nèi)沿,。尚末發(fā)現(xiàn)有記年款或有明確特征的隆慶釉里紅實(shí)物。

    萬歷青花（釉里紅）（圖三十二）,。

                                圖三十二
萬歷皇帝在位四十六年,，所燒造的瓷器自然最多，遺存數(shù)量當(dāng)然也最大,。萬歷青花瓷在萬歷早期依然用回青料,，色澤與嘉慶、隆慶一致,，只能依據(jù)款識進(jìn)行區(qū)分,，萬歷同時(shí)除使用藍(lán)中泛紫的回青料外，又開始使用產(chǎn)自浙江的一種青料,，行內(nèi)稱“浙料”,。浙料的使用，萬歷青花瓷出現(xiàn)沉靜而藍(lán)中泛灰的色調(diào),，色澤多數(shù)不如前朝那樣濃艷,。萬歷青花型制多樣，小件精細(xì),，造型多有創(chuàng)新,，但大件較為粗糙，已不如前朝,，釉面有厚薄之分,，故青花紋飾發(fā)色效果不同，厚者滋潤,，薄者稀淡,。紋飾以傳統(tǒng)為主,，開始使用吉祥文字、詞句進(jìn)行裝飾,。萬歷青花款識書法頗似顏體,，剛勁敦厚，格式多為六字雙行,，少用四字,，偶有篆款。萬歷多仿前朝落本朝款,，也有落前朝如宣德,、成化款。因萬歷對西方貿(mào)易進(jìn)入一個高潮,，為更符合西方人的審美觀念,，除傳統(tǒng)的花鳥、瑞獸及人物外,，還常見西方的族徽,、文字、風(fēng)景等,。萬歷時(shí)期釉里紅燒造效果好,，色澤鮮紅，實(shí)為難得,。

    天啟青花（釉里紅）（圖三十三）,。

                                圖三十三
天啟皇帝僅在位七年,，天啟年是晚明的多事之秋，農(nóng)民起義遍地開花,，明朝統(tǒng)治風(fēng)雨飄搖,，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)更趨蕭條，瓷器品類及產(chǎn)量降到歷史上的最低水平,，官窯停燒,，民窯粗制濫造成風(fēng)，故天啟美品難覓,。天啟時(shí)期瓷品極少,，主要是青花和五彩,，青花色調(diào)多種多樣，有的類似萬歷的淡描,，有的純正艷麗或濃黑深灰,，有的偶有暈散，還有近似于清代初期的青翠,。天啟青花雖然大器粗糙,，但小件也有做工精細(xì)型制規(guī)整，釉色肥潤,，色調(diào)明快的上好瓷品,。天啟青花瓷裝飾內(nèi)容除傳統(tǒng)外，多為道教故事,，也有如八駿,、牧牛、玉兔等創(chuàng)新,，還有晚明木刻版本的紋飾題材。青花瓷官款書“大明天啟年制”,，民窯多數(shù)無款或書“天啟年制”,、“天啟元年”、“天啟御制”,。天啟釉里紅偏淡偏暗,。

    崇禎青花（釉里紅）（圖三十四）。

                              圖三十四
明崇禎是明代最后一個王朝，國力日益衰敗,，內(nèi)憂外患,，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)極不正常，官窯一度停廢,，民窯可隨意燒造,。崇禎青花繼續(xù)使用浙料，青花發(fā)色晦暗并有暈散的居多,，下品是濃重色彩中夾黑斑,，但也有色彩清新亮麗,，畫工細(xì)致，并有“大明崇禎年制” 年款的官窯器,，是崇禎時(shí)期新型青花的標(biāo)準(zhǔn),。崇禎青花瓷工藝粗者甚粗，細(xì)者愈細(xì),，細(xì)者胎體修飾圓滑,；砂底無釉者露胎較多；釉面平凈如水,。畫面多為傳統(tǒng)裝飾,，款識“大明崇禎年制” 有工整和草率之分，官款少,，民款多,，也有仿前朝款。外銷瓷仍有燒造,，而且呈中西合璧之勢,，是中外文化交流的歷史見證。崇禎釉里紅同天啟相同,，發(fā)色偏淡偏暗,。（釉里紅待續(xù)）