后期剪輯,，作為影視藝術(shù)的有機(jī)組成部分，是在電視電影的發(fā)展過(guò)程中應(yīng)運(yùn)而生,，獨(dú)立出現(xiàn) 并逐步完善的,。同時(shí)剪輯藝術(shù)的進(jìn)步，又極大地影響和推動(dòng)了影視藝術(shù)的提高和發(fā)展,。

01

建立節(jié)目的剪輯風(fēng)格

所謂節(jié)目的剪輯風(fēng)格,，簡(jiǎn)而言之，就是后期編輯對(duì)節(jié)目后期剪輯的整體構(gòu)思,。

它體現(xiàn)了后期 編輯對(duì)編導(dǎo)創(chuàng)作意圖的理解,，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容、結(jié)構(gòu)的把握,。后期編輯所做的剪輯提綱是其具體 的表現(xiàn),。由于電視節(jié)目的種類繁多、形式各異,，編導(dǎo)的風(fēng)格不同,，這就決定了針對(duì)不同種類 的節(jié)目應(yīng)采用不同的剪輯方式。

需要注意的是,，對(duì)于后期編輯來(lái)說(shuō),，建立剪輯風(fēng)格雖然重要，但表現(xiàn)是為內(nèi)容服務(wù)的,， 因此必須服從而不能違背編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)要求,，要與節(jié)目的主題,、內(nèi)容,、形式,、結(jié)構(gòu) 達(dá)到有機(jī)地統(tǒng)一。

在后期剪輯中,，無(wú)論是剪動(dòng)作,、剪情緒、剪節(jié)奏,，剪輯點(diǎn)的選擇都必須遵循客觀規(guī)律,，符合 事物發(fā)展的邏輯，符合人們的思維習(xí)慣,。

02

控制剪輯節(jié)奏

電視片的節(jié)奏是由畫(huà)面主體或攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng),、鏡頭的長(zhǎng)短、景別的變換,、組接時(shí)的 切換速度等多種因素構(gòu)成的,。它是片子中事件、情節(jié)或人物情緒變化的速度和強(qiáng)度,，是影響 片子好壞的一個(gè)重要因素,。

注意，一是段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配;二是段落與段落之間的 節(jié)奏變化要適當(dāng),，變化過(guò)快或過(guò)慢都會(huì)給觀眾心理上產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺(jué),。

另外，后期剪輯時(shí),，在一個(gè)段落中采用一成不變的剪輯節(jié)奏,，會(huì)使觀眾產(chǎn)生疲乏厭倦的 感覺(jué)。如果適當(dāng)變化剪輯節(jié)奏,，采用剪接加速度的方法,，使組接的鏡頭越來(lái)越短，利用鏡頭 的積累效果,，可使段落形成一個(gè)高潮,。

但在做這種節(jié)奏處理時(shí)，一定要注意張弛結(jié)合,，每一 個(gè)高潮點(diǎn)后都要留出一個(gè)緩沖釋放的空間,，給觀眾以回味和聯(lián)想的余地。

03

把握整體結(jié)構(gòu)

電視節(jié)目的結(jié)構(gòu),，包括總體布局和段落構(gòu)造兩個(gè)部分,。一個(gè)好的片子的結(jié)構(gòu)應(yīng)該做到完 整統(tǒng)一、自然流暢,、嚴(yán)謹(jǐn)新穎,。

1.完整統(tǒng)一

2.自然流暢

3.嚴(yán)謹(jǐn)新穎

4.鏡頭之間的組接

電視藝術(shù)是時(shí)空連續(xù)的視覺(jué)藝術(shù)，畫(huà)面表現(xiàn)必須具備視覺(jué)的連 貫性,，其主要表現(xiàn)在畫(huà)面與畫(huà) 面之間的繼承和延續(xù)上,?！斑@種繼承性和延續(xù)性通常情況下是鏡頭剪輯完成的”。

作為電視新聞節(jié)目的編輯也好,，還是作為指導(dǎo)編輯的節(jié)目編導(dǎo)也好,，在節(jié)目的后期制作中， 都必須首先遵守一些根本的規(guī)律和法則——遵循畫(huà)面的基本組接邏輯,，“動(dòng)接動(dòng)”,、“靜接靜”是畫(huà)面剪接規(guī)律。

它規(guī)定在確定剪接點(diǎn)時(shí),，要保證前后鏡頭中的主體在剪接點(diǎn)上運(yùn)動(dòng)狀態(tài)(包括運(yùn)動(dòng)或靜止)的一致,，或者拍攝方法(固定機(jī)位與運(yùn)動(dòng)拍 攝)在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)上的一致。剪輯往往以不同鏡頭中動(dòng)作事態(tài)的造型,、節(jié)奏類似的部分為剪接 點(diǎn),，以達(dá)到和諧的轉(zhuǎn)換。

“動(dòng)接動(dòng)'指在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中和人物形體動(dòng)作中切換鏡頭,，如上鏡頭是搖攝,，在未搖定時(shí) 切換到另一個(gè)搖攝鏡頭上，而且搖的方向,、速度接近,，銜接起來(lái)的效果相當(dāng)流暢，觀眾會(huì)隨 著鏡頭搖動(dòng)非常自然地從一個(gè)環(huán)境或景物過(guò)渡到另一環(huán)境或景物,。

在推,、拉、移,、跟等一系 列的運(yùn) 動(dòng)中轉(zhuǎn)換鏡頭,，“動(dòng)接動(dòng)'的原理是相同的?！皠?dòng)接動(dòng)'更多是在人物的形體動(dòng)作中切換鏡頭 ,。 如人發(fā)怒時(shí)拍桌子的動(dòng)作，在電影里往往就是上下鏡頭的剪接點(diǎn),，即上鏡頭手舉起,，下鏡頭往下拍。

“靜接靜'指在一個(gè)動(dòng)作結(jié)束后(或在靜場(chǎng)時(shí))切換鏡頭,，切入的另一個(gè)鏡頭又是從靜到動(dòng),。“靜接靜'多半是轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)運(yùn)用,，即上一場(chǎng)結(jié)束在靜止的畫(huà)面上,，下一場(chǎng)又從靜止的畫(huà)面開(kāi)始。

靜接靜既是銜接和諧的需要，又可留給觀眾思考的余地,。省略實(shí)際過(guò)程,，就是通常所謂 的緊湊剪輯，即同一動(dòng)作內(nèi)容可通過(guò)鏡頭的轉(zhuǎn)換來(lái)省略其間不必要的過(guò)程,，

而仍然保持動(dòng)作的連貫流暢。有的對(duì)人物意向表白,、間接暗示行動(dòng)過(guò)程的省略,，有的省略動(dòng)向動(dòng)勢(shì)壓縮實(shí)際過(guò)程。