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      著名美聲男高音歌唱家,、聲樂教育家沈湘認(rèn)為：“任何好的唱法，包括美聲唱法,，西洋傳統(tǒng)唱法,，以及中國的傳統(tǒng)唱法、地方戲,、在世界各地的好唱法都是混聲的,，只是混的比例不一樣。那樣純真的或假的用嗓方法都是用不長久的,，除非你一天只唱幾分鐘,、半小時(shí)，也許還壞不了,，要真是唱專業(yè)的,，那是很快會(huì)壞的，男女都過不了30歲就不行了,?！倍盎炻暋笔墙鉀Q嗓子易于疲勞和唱高音困難的關(guān)鍵手法，也就是說,，掌握了“混聲”,，就是掌握了唱高音的主要技巧了,。

（一）什么是混聲

       混聲，即以一定比例的真假聲兩種唱法混合在一起的歌唱狀態(tài)為混聲,，又稱混合聲,。從美聲唱法來講，混聲就是指將“頭腔共鳴”和“胸腔共鳴”兩種共鳴混合著用,，單有頭腔共鳴,，聲音明亮有余而深厚不夠；單有胸腔共鳴,，則過于低沉而不明亮,，歌唱時(shí)只有將兩種共鳴混合著靈活運(yùn)用，聲音才會(huì)均勻,、明亮,、甜美與通暢。從京劇唱法來講,，實(shí)際上是頭腔共鳴與口腔共鳴,，甚至有少許上胸共鳴的混合運(yùn)用，因京劇唱法是運(yùn)用“非自然聲區(qū)”,，采用“淺聲道”演唱,，沒有美聲唱法那樣的低音，所以胸腔共鳴不夠完善,，混的比例與美聲唱法不一樣,。沈湘認(rèn)為：“不論哪一種狀態(tài)的共鳴，它本身都是混合的,；不論聲音多高多低,，嗓子用法都是真假混的。

       京劇唱法,，演唱調(diào)門高,，高音多、運(yùn)行時(shí)間長,，多在高聲區(qū),、超高聲區(qū)演唱，即在“非自然聲區(qū)”演唱,，采用“淺聲道”歌唱,。從某種程度上講,，京劇唱法就是唱高音的藝術(shù),，由此可見，掌握好唱高音的技術(shù),，對(duì)京劇唱法來講是何等的重要,。

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       在實(shí)際演唱中,，一般人都會(huì)覺得唱高音難,，常常讓人一籌莫展，因此唱高音難也就成為京劇演唱中一個(gè)必須要解決的關(guān)鍵性問題,。在演唱中,，只會(huì)用“真嗓”唱的人，唱起高音來就感到非常的困難,。而唱高音難的關(guān)鍵就是不知道怎樣把假聲混入到真聲去唱,。京劇高位置聲音必須有“混聲”的發(fā)聲狀態(tài)，“真假混合聲”是京劇唱法獲得高位置聲音的重要技巧之一,。也可以說,，解決京劇各行當(dāng)唱高音難、擴(kuò)展音域的核心方法,，也就是解決“頭腔共鳴”,、“真假聲結(jié)合”即真假聲混合的比例問題。