在歌唱發(fā)聲中,，男高音從中聲區(qū)到高聲區(qū)都有一個換聲點(diǎn),。 也就是說歌唱的聲音從中聲區(qū)進(jìn)入高聲區(qū)時，如果仍然保持有口腔共鳴較多開放式的聲音,，就會感到力不從心,，帶有“喊”的現(xiàn)象。 在自然嗓音中,，由于大量的真聲成分普遍存在于男歌手的歌聲中,，這種特點(diǎn)，則成了男高音演唱的障礙,。

      所謂“關(guān)閉唱法”,，必須得建立良好、穩(wěn)定的中聲區(qū)基礎(chǔ),，才能掌握高音“關(guān)閉”的關(guān)鍵,，在演唱技巧上，深呼吸支持的問題必須具備,。然后在換聲點(diǎn)附近逐漸改變原有的發(fā)聲狀態(tài),，使頭腔共鳴更加充實(shí)豐富飽滿、聲音更加集中,、具有穿透力,。 這種唱法訓(xùn)練有一定難度，需要在老師的指點(diǎn)下,，經(jīng)過一定的時間來逐漸獲得,。男高音只有真正掌握了“關(guān)閉唱法”，才能演唱技巧性很強(qiáng)的作品,。 “關(guān)閉唱法“在民族男高音中的運(yùn)用也需要非常巧妙的經(jīng)驗(yàn),。

       作為民族男高音這個特殊的聲部,，既要吸收西洋唱法的技術(shù),，又要有民族特色的演唱特點(diǎn)。 即使是有個別小號民族男高音,，由于聲帶比較短小,，聲音音色比較高亢纖細(xì)，也有換聲點(diǎn)不明顯的現(xiàn)象存在,，這種聲音在中聲區(qū)時像女聲一樣,，已有一定成分的假聲存在,，所以沒有“關(guān)閉”動作也能獲得一定的頭腔共鳴，但是從科學(xué)的角度來看,，如果要想演唱更多風(fēng)格作品,，而且能夠保持聲音的持久性，“關(guān)閉唱法”的訓(xùn)練也必不可少,。

      民族男高音不像美聲男高音必須要遵循相當(dāng)規(guī)范的演唱狀態(tài),，而是要在規(guī)范的演唱狀態(tài)下，有自己的獨(dú)特的個性,，比如聲音的個性,、感情的個性、咬字的準(zhǔn)確性等等,。就單從聲音的角度來說,，聲帶始終要有一個“勁”，這個“勁”就是聲帶閉合能力的度的把握,，這個度不僅有美聲唱法的狀態(tài),，而且演唱民歌時聲音的個性也能體現(xiàn)出來。

      因?yàn)槊褡迥懈咭舢吘拐媛暤某煞指嘁恍?，風(fēng)格更加多元化一些。 這個“勁”也是氣息與頭腔共鳴的一個支點(diǎn),。 在“關(guān)閉唱法”的訓(xùn)練中,，這個“勁”就發(fā)揮了至關(guān)重要的作用?！瓣P(guān)閉唱法”的提法很多,，但最重要的就是“母音變圓”、“貼著咽壁吸著唱”,。

        民族男高音頭腔共鳴很重要,，在人體結(jié)構(gòu)中，胸腔,、咽腔,、口腔、頭腔是歌唱及聲音的共鳴器官,，我們聲帶發(fā)出的聲音就是通過這些共鳴器官來放大增響的,。 在各個共鳴腔體中，頭腔共鳴由于其小腔體的空間結(jié)構(gòu)從而會共振出高頻率的,、明亮而富有質(zhì)感的聲音,，因此在民族男高音的歌唱訓(xùn)練中，頭腔共鳴在整個歌唱發(fā)聲過程中的地位相當(dāng)重要,。民族男高音訓(xùn)練“關(guān)閉唱法”的目的是為了演唱不同風(fēng)格的歌曲,。 作為 21 世紀(jì)的民族男高音,，不僅要演唱傳統(tǒng)民歌、藝術(shù)歌曲,，甚至還要演唱創(chuàng)作歌曲以及外國的作品,，在演唱這些作品的過程中，聲音的運(yùn)用和怎么用就顯得至關(guān)重要,。 “關(guān)閉”是“過程”而不是“目的”,。