小小說構(gòu)成不能承受之迷失

小小說作品的構(gòu)成需要故事嗎？沒有故事的作品仍然是小小說,，而沒有故事的故事作品不可能成立,。這樣，我們可以看到,，作品中的故事性,，并不是作品構(gòu)成的必要元素。一篇作品或千萬部作品,，需要的并不是同等量的故事性,。

就筆者的有限閱讀，（主要是作品選集）最深刻的印象,，還是作者寫作的故事性過于凸顯,，過于偏重。有大量的作品,，無非就是一個故事的變種,，卻擺脫不了故事的屬性。留下來的是故事滋味,，而不是人物形象的特征元素的蘊含,。

誠然，故事性可以引導(dǎo)出好的小小說作品,，但不需要再強化它的故事性,，推進她的故事邏輯性，揭示故事性演化的結(jié)局,?？梢哉f，故事性純粹是個構(gòu)成線,，一條并不結(jié)實的,，虛幻化的線。

可以再來說一下小小說作品與故事作品的區(qū)別,。對于這個區(qū)別,，相信有不少高論。但,，這里只說主要的三項區(qū)別,。小小說作品要注重的是寫人情,，人情世故，俗世情態(tài),，而故事則注重的寫發(fā)展事態(tài),，事態(tài)演化。小小說寫作注重的是作品帶給讀者的思考,，這個不單是表層意義的,，淺層次的，單元素的思考,。而故事雖然給人思考,，顯然沒有更多人性復(fù)雜性、社會意識性,。故事講究的是故事結(jié)局,，故事性的完美。小小說寫作更注重寫細節(jié),，一個細節(jié)有時需要作者反復(fù)琢磨,、推敲、尋找,，考量,。故事在這方面，顯然缺失了許多,。有的故事雖然也有細節(jié),，但那個細節(jié)不時為刻畫人物而設(shè)置，不是服從人物心理描述需要而設(shè)置,，而是為推進故事情節(jié)而鋪展的,。故事的情節(jié)需要那個細節(jié)，那個細節(jié)才應(yīng)運而生,。顯然,，小小說的情節(jié)是通過完成人物特征來鋪展的，人物的心理和性格因素的使然,，順其自然地構(gòu)成了那個情節(jié),。

這里，打一個簡單的蹩腳的比方,。如寫一個男人親了一個女人,。故事怎么寫呢？故事最多寫張三在李梅的臉上熱烈親了一口,，或者張三像狗啃食一樣親了李梅一口。而作為小小說寫到這個細節(jié)時,，顯然不是這么簡單,。它必然要大作一番文章,，它將調(diào)動更為細化更為形象更為具體的筆墨手段。?