中國(guó)水彩畫(huà)近十年中得到了迅猛的發(fā)展,，大有異軍突起之勢(shì)。如何保持這良好的發(fā)展勢(shì)頭,，使中國(guó)水彩畫(huà)真正自立于世界藝壇之林,，在各畫(huà)種中獨(dú)樹(shù)一幟？確是當(dāng)前中國(guó)水彩畫(huà)前進(jìn)過(guò)程中的亟待解決的問(wèn)題,。水彩畫(huà)是一個(gè)桀驁不馴,、難以駕雙方而又獨(dú)具魅力的畫(huà)種，雖被人譽(yù)為“皇冠上的明珠”,，然而客觀地來(lái)看,，水彩畫(huà)在我國(guó)究竟還只是繪畫(huà)領(lǐng)域中的“第三世界”，是一個(gè)發(fā)展中的畫(huà)種,，至今仍然沒(méi)有根本擺脫其從屬的地位,，在一般的觀念中，它只是美術(shù)“交響樂(lè)”之外的一個(gè)微不足道的“小夜曲”,，更有甚者,，認(rèn)為它只是繪畫(huà)入門(mén)練習(xí),、搜集素材、制作草圖的手段,，歸之于美術(shù)名類(lèi)“國(guó)”,、“油”、“版”,、“雕”之外的“其他”之類(lèi),。因此，盡快提高水彩畫(huà)的藝術(shù)品格和技藝水平,，最大限度地?cái)U(kuò)大水彩畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力,，充分發(fā)揮水彩畫(huà)的獨(dú)特魅力，實(shí)在是迫在眉睫了,！

這其中,，掌握和提高水彩畫(huà)的技藝，是至關(guān)重要的一環(huán),。繪畫(huà)技藝雖然往往被人們所忽視,，然而它正是每一個(gè)畫(huà)種的出發(fā)點(diǎn)和得以生存的要素，水彩畫(huà)更是如此?，F(xiàn)代繪畫(huà)大師巴爾蒂斯說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)之所以是藝術(shù),，需要有技藝?！彼@當(dāng)今畫(huà)壇“繪畫(huà)的技藝消失了,，現(xiàn)在，幾乎沒(méi)有多少人能夠正確地掌握技藝了”,。畫(huà)崛起的契機(jī),，在巴爾蒂斯敲響的警鐘面前，中國(guó)水彩畫(huà)家必須下苦功夫,，努力正確地掌握西洋水彩畫(huà)的技藝,，同時(shí)有機(jī)地融會(huì)在中國(guó)水墨畫(huà)的技藝，創(chuàng)立有高度技藝水平和藝術(shù)感染力的中國(guó)水彩畫(huà),，這應(yīng)該說(shuō)是中國(guó)水彩畫(huà)的新興之路。  

我認(rèn)為：水彩畫(huà)技藝的要領(lǐng)在于“得心應(yīng)手”,，至于如何才能自如地駕雙方水彩畫(huà)而“得心應(yīng)手”呢,？以自己多年從事水彩畫(huà)創(chuàng)作的實(shí)踐，有如下體會(huì)：  　　

第一,，要“得之于心”

就必須鍛煉自己藝術(shù)的眼力和感悟力,。繪畫(huà)是視覺(jué)藝術(shù)，作者的創(chuàng)作和觀者的欣賞都是以“看”為途徑的,，藝術(shù)的感染力也從中而生,，畫(huà)家的看,，不光是用眼去看，更要用“心”去看,，去感知,，支領(lǐng)悟，只有這樣才能“得心”而進(jìn)入藝術(shù)的堂奧,。巴爾蒂斯對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)思想有很深的理解,，所以他提出要“創(chuàng)造出一種可以傳遞事物之神并表現(xiàn)我所看到的現(xiàn)實(shí)之美的繪畫(huà)”，主張“將自己化入自然,，與自然中的生靈和事物融為一體”,，從而表達(dá)畫(huà)家的“內(nèi)心視像”，實(shí)際上是中國(guó)“天人合一”,、“外師造化,、中得心源”、“形神兼?zhèn)洹钡日軐W(xué)思想的體現(xiàn),。偉大的畫(huà)家凡高也似乎與此不謀而合,，他的日記中道出了他作畫(huà)的奧秘：“在自然界中，我處處發(fā)現(xiàn)感情和靈魂”,；“我在  自己的畫(huà)中找到了打動(dòng)我心靈的那種東西,。

我看到了，大自然告訴了我某種東西,，它對(duì)我說(shuō)了某種東西”,。這“某種東西”和巴爾蒂斯說(shuō)的“事物之神”實(shí)際上是一致的，這些發(fā)源于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)又體現(xiàn)了當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的經(jīng)驗(yàn)值得我們認(rèn)真借鑒,。遺憾的是,，在當(dāng)今的水彩畫(huà)界，我們的畫(huà)家似乎并沒(méi)有認(rèn)真地去感悟這“某種東西”和“事物之神”,，因此,，失魂的現(xiàn)象比比皆是：浮光掠影的草草寫(xiě)生；純客觀地描摹照片,；冷漠的閑情描寫(xiě),；老模式的一再重復(fù)；對(duì)形式的片面迷戀……沒(méi)有意境,，沒(méi)有內(nèi)涵,，一覽無(wú)余，此種遠(yuǎn)離生活,，連作者自己都沒(méi)有感悟的作品,，是斷然沒(méi)有藝術(shù)感染力的，它必然導(dǎo)致水彩畫(huà)的衰敗，正如美國(guó)畫(huà)家?guī)炜怂裕骸皩?duì)一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō),，通向地獄之路是由那些他并未真摯感受到的圖畫(huà)鋪起來(lái),。”凡?高曾經(jīng)激動(dòng)地呼喚：“需要多些靈魂,，多些愛(ài),，多些感情”，“我看現(xiàn)在倒確實(shí)是到了要大呼一聲,，甚至猛擊一掌的時(shí)候了,！為了自勉，我特地刻了一方“靜悟造化”的閑章,，激勵(lì)自己要盡可能多地生活中去,，帶著對(duì)生活的愛(ài)去細(xì)細(xì)地感悟“事物之神”，去領(lǐng)略大自然訴說(shuō)的“某種東西”,，同時(shí)也要努力去捕捉造化的美,，力爭(zhēng)使自己的水彩畫(huà)能有些意境，比較耐看,，在形式上也有些新意,。

例如：我創(chuàng)作的《金色伴晚秋》（中國(guó)美術(shù)館建館30周年館藏精品特展展出）就是在湘西農(nóng)村艱難地工作了一年，和農(nóng)民有了比較深的感情,，黨的十一屆三中全會(huì)之后,，又返回舊地的感受。有一天在落日的余暉中,，看到一個(gè)老農(nóng)婦陶醉在有限收成的喜悅之中,，同時(shí)，也形象地訴說(shuō)她的吃苦耐勞,、堅(jiān)毅,、知足，既令人崇敬,，又不禁心酸,。我感到這正是一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)母親的形象，因而孕育了我的畫(huà)意,。另外,，金黃色晚照的色調(diào)，老婦蹲地形成的整體外形和曬谷耙的長(zhǎng)直線的對(duì)比,，粗毛巾和飽經(jīng)風(fēng)霜的手展的肌理,，也給了我形式感的啟迪。這些都是生活的賜予,，我只不過(guò)是靠著感情的共鳴得以領(lǐng)悟而已。  

　第二，要“應(yīng)之于手”

就必須熟練自己的繪畫(huà)功力和手藝,。業(yè)精于勤,、熟能生巧，這是千古不變的手藝之道,。巴爾蒂斯說(shuō)：“藝術(shù)首先是一種匠人的手藝,，藝術(shù)是從這里出發(fā)的?！蔽艺J(rèn)為這是一種極為科學(xué)的態(tài)度,，作為一個(gè)水彩畫(huà)家，應(yīng)該老老實(shí)實(shí)地學(xué)手藝,、長(zhǎng)功力,。這其中應(yīng)該包括三個(gè)方面的手藝：  　　

其一，是掌握素描和色彩的基本手藝,。

這是一切繪畫(huà)手  藝的基礎(chǔ),，作為寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，這個(gè)基本功更是不可少的,。我認(rèn)為現(xiàn)在水彩畫(huà)的不少問(wèn)題并不出在水彩技法上,，而是出在素描和色彩功力的不足，因而造型松散,、色彩貧弱,，不可能有扎實(shí)的表現(xiàn)力，只好靠所謂“變形”和“單色”來(lái)自欺欺人,，或者靠利用水色去碰運(yùn)氣,，的確令人堪憂。所以,，水彩畫(huà)家特別是青年畫(huà)家要痛下決心,，苦練兩個(gè)基本功，要提倡多畫(huà)習(xí)作,，因?yàn)檫@不僅是一種練習(xí)素描和色彩基本功的手段,，而且也是通向生活的橋梁，正如凡?高所言：“我把習(xí)作看成是種子,，播種越多,，越可望豐收”現(xiàn)在，拍照片之風(fēng)日盛,，畫(huà)習(xí)作者甚少,，這對(duì)提高水彩畫(huà)的技藝顯然是不利的。我多年來(lái)一直堅(jiān)持畫(huà)小幅水彩寫(xiě)生,，以速寫(xiě)的形式記錄大的色塊關(guān)系和整體色彩氣氛,，一方面練習(xí)色彩，一方面保留生活中的感受，深感受益匪淺,，至少使色彩感覺(jué)不致因年齡的才綸而日益遲鈍,。當(dāng)然，我也參考照片,，但有這種習(xí)作“墊底”,，照片就能為我所用，而不致成為照片的奴隸了,。  

其二,，是掌握用水和用色的手藝。

這可以說(shuō)是水彩畫(huà)的技藝之本,，顧名思義,，“水”和“彩”當(dāng)然是水彩畫(huà)的兩大基本要素，舍此,，水彩畫(huà)也就不存在了,。吳冠中先生對(duì)此有過(guò)一段非常精辟的論述：“水彩，水,、彩,，其特點(diǎn)在‘水’和‘彩’。不發(fā)揮水的長(zhǎng)處,，它比不上油畫(huà)和粉畫(huà)的表現(xiàn)力強(qiáng),；不發(fā)揮彩的特點(diǎn)，比之水墨畫(huà)的神韻又見(jiàn)遜色,。但它妙在水與彩的結(jié)合,。”因此,，只有充分發(fā)揮了“水”和“彩”的長(zhǎng)處和特點(diǎn),，水彩畫(huà)才能獨(dú)樹(shù)一幟，而不致被其他畫(huà)種所替代,，才稱(chēng)得上是技藝健全的水彩畫(huà),。遺憾的是現(xiàn)在的水彩畫(huà)創(chuàng)作中“有水無(wú)色”或“有色無(wú)水”的殘缺現(xiàn)象實(shí)在太多，水彩畫(huà)當(dāng)然也就在某種程度上喪失了它的魅力和競(jìng)爭(zhēng)力,。這是當(dāng)前水彩畫(huà)界必須充分重視的問(wèn)題,。  　　

用水之道，應(yīng)該說(shuō)是中國(guó)畫(huà)家的強(qiáng)項(xiàng),，以水色畫(huà)于紙上,，中國(guó)畫(huà)家有得天獨(dú)厚的秉賦，中國(guó)水墨畫(huà)已經(jīng)極盡用水之妙了,，豐富的遺產(chǎn)給我們提供了最好的借鑒,。著名理論家王伯敏曾有《中國(guó)畫(huà)的“水法”專(zhuān)文論述》,，諸如：“水調(diào)墨，水帶墨,，水破墨,，漬水，潑水,，鋪水……”，真是林林總總,、奧妙無(wú)窮,，中國(guó)水彩畫(huà)家如還用不好“水”，真是渴死在泉邊之感了,。水彩畫(huà)的用水之道,，并不只在于經(jīng)常所說(shuō)的“水色淋漓”，而在于適當(dāng),、巧妙,，在于有機(jī)地表現(xiàn)出畫(huà)家的感受和藝術(shù)個(gè)性，老一輩水彩畫(huà)家冉熙的濕畫(huà)法和王肇民的干畫(huà)法,，同樣都得了用水之妙,。一般說(shuō)來(lái)，水彩畫(huà)可以干濕畫(huà)法并用,，使畫(huà)面既有干裂之秋風(fēng)之意味,，又更有潤(rùn)含春雨之韻致，而有骨有肉,，虛實(shí)相生,。我個(gè)人  的辦法是在濕紙上以濕畫(huà)入手，迅速開(kāi)畫(huà)面大體色塊,，再以干畫(huà)收筆,，或以干畫(huà)局部逐步深入刻畫(huà)，在這個(gè)過(guò)程中,，重要的是掌握時(shí)間,，在紙面色層水分逐步自然變干的過(guò)程中，視需要適時(shí)地不斷重疊色層,，或以水色趁濕去沖開(kāi)色層和洗去某些色層,，這時(shí)間的掌握則全憑長(zhǎng)期實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)了。

如此作畫(huà)過(guò)程,，自然十分緊張,，往往會(huì)手忙腳亂，因此作為水彩畫(huà)家,，比其他畫(huà)家更需要作畫(huà)的預(yù)想能力,，動(dòng)筆之前,，不但要預(yù)想出整個(gè)畫(huà)面，而且要預(yù)想出作畫(huà)過(guò)程（我作水彩畫(huà)是要在心里先畫(huà)幾遍才動(dòng)手）,，這樣成竹在胸,，才能有條不紊地操作。但有時(shí)也必須改變或修正原有的預(yù)想,，當(dāng)機(jī)立斷地根據(jù)水色流動(dòng)和重疊中產(chǎn)生的意想不到的變化因勢(shì)利導(dǎo),、順?biāo)浦郏l(fā)展和保持某些特殊效果和痕跡,，這對(duì)水彩畫(huà)來(lái)說(shuō)是常見(jiàn)的現(xiàn)象,。總之,，作水彩畫(huà)要胸有全畫(huà),，眼觀全局，統(tǒng)籌下筆,，切勿顧此失彼,，困死在某些局部中，這也可以說(shuō)是水彩畫(huà)作畫(huà)的奧秘,。 

至于用色之道,，我認(rèn)為水彩畫(huà)作為一個(gè)舶來(lái)畫(huà)種（關(guān)于中國(guó)水彩畫(huà)廣義而言，有自己更早的發(fā)源,，有“沒(méi)骨法”的悠久傳統(tǒng),，那是另一個(gè)又當(dāng)別論的問(wèn)題），我認(rèn)為還是應(yīng)該以表現(xiàn)色光關(guān)系的印象派色彩體系為基礎(chǔ),，這樣,，水彩畫(huà)才更有色彩的表現(xiàn)力和感染力。因此,，用色手藝的關(guān)鍵首先還在于感覺(jué)色彩的敏銳的眼力,，要準(zhǔn)確地感受對(duì)象在外光下的整體色調(diào)和微妙的色彩變化，特別是冷暖傾間的變化,，須知畫(huà)面上的色彩是決定在相互關(guān)系之上的,，整體的觀察和比較的眼光，是用色之道的基礎(chǔ),。如果不突破按“固有色,、隨類(lèi)賦彩”的樊籬，水彩畫(huà)的色彩便無(wú)從起步,，水彩畫(huà)中色彩單調(diào),、寡淡生硬的現(xiàn)象也難以糾正。

其次,，還要鍛煉用水彩色調(diào)出你感覺(jué)到的色彩能力,，既要注意謹(jǐn)慎地保持某些色彩的鮮明度,，但更多的是要注意使用中性色和低調(diào)色，要敢于調(diào)“灰”,，甚至用對(duì)比色,、補(bǔ)色去調(diào)，用黑色,、白色去調(diào),，力求調(diào)出“熟的顏色”，以配置合適的色彩關(guān)系,，在準(zhǔn)確的色彩關(guān)系中,，有“傾向性”的灰色也是有光彩的。但“調(diào)”的過(guò)程中,，又要避免調(diào)“死”，有時(shí)水色一碰即可,，甚至直接到畫(huà)面上去調(diào),，主水色在畫(huà)紙上自然滲化，這樣更為生動(dòng),。另外,，水彩畫(huà)的用色之道，還有很重要的一條,，就是要注意其透明性,，充分讓白紙發(fā)揮作用，使其透氣,、得以呼吸,，當(dāng)然也不是處處都要是透明的薄色，水彩畫(huà)的透明應(yīng)理解為感覺(jué)的透明  ,，決不回避重色和不透明色,，往往有對(duì)比才更顯透明，而且畫(huà)面合理的色層重疊,，甚至多次重疊,，正體現(xiàn)了水彩畫(huà)透明色表現(xiàn)的豐富性，這也是不應(yīng)該被冷落的技藝,。水彩畫(huà)的用色之道,，還要注意簡(jiǎn)潔、概括,，我們必須正視水彩畫(huà)工具材料性能的制約,，不必勉強(qiáng)追求水彩畫(huà)難以達(dá)到的效果。任何藝術(shù)形式都有其長(zhǎng)處和局限性,，只能揚(yáng)長(zhǎng)避短,。如果以水彩去追求其他畫(huà)種的效果,，雖然似乎別開(kāi)生面，但究竟不是水彩畫(huà)的正路,。水彩畫(huà)的用色還是以簡(jiǎn)約為宜,，著力抓住大的色彩關(guān)系，盡量概括局部的色彩變化,，以少勝多,，追求色彩的整體表現(xiàn)力，切忌“謹(jǐn)毛而失貌”,。（自己作畫(huà)我年,，但有時(shí)往往還是難免受局部的誘惑，而鉆入死胡同難以自拔,，這種教訓(xùn)是應(yīng)當(dāng)警惕的,。）  

其三，是掌握水彩畫(huà)用筆的手藝,。

用筆是傳導(dǎo)“事物之神”和作者情懷最富有表現(xiàn)力的手段,，也是水彩畫(huà)形式美的一個(gè)重要組成部分，故用筆之道,，切不可忽視,。中國(guó)畫(huà)是最講究有“色”又見(jiàn)“筆”。水彩畫(huà)的用筆要求有三：一是用筆的準(zhǔn)確性,。一筆落紙,，應(yīng)是形色俱到，盡量少做涂改,，做到中國(guó)畫(huà)要求的是“下筆神來(lái),，其形酷肖”，“下筆便有凹凸之形”,。用筆還要符合自然的規(guī)律,，正如老水彩畫(huà)家張眉孫說(shuō)的：“用筆，不論橫堅(jiān)轉(zhuǎn)折,，要講脈絡(luò),。出有脈，水有紋,，一片樹(shù)葉也有紋理,。運(yùn)筆要有紋，紋必符理,，有情有理,，合情合理，才是真實(shí),?！边@其實(shí)就是中國(guó)畫(huà)的骨法老一輩水彩畫(huà)家在這方面的借鑒已經(jīng)比我們先走一步了,，這個(gè)功夫是非下不可的。

二是用筆的生動(dòng)性,。用筆不只是一種造型手段,，它還是抒發(fā)畫(huà)家感情、表現(xiàn)畫(huà)面意境的重要手段,，筆的運(yùn)動(dòng),，筆觸的痕跡，用筆的連貫和呼應(yīng),，體現(xiàn)了一種畫(huà)面內(nèi)在的氣韻,，一種音樂(lè)感、節(jié)奏感,，從而給觀眾以精神上的感染,。所以，我主張水彩畫(huà)還是要在的氣韻,，一種音樂(lè)感,、節(jié)奏感，從而給觀眾以精神上的感染,。所以，我主張水彩畫(huà)還是要靠“畫(huà)”出來(lái),，特別是一張畫(huà)的開(kāi)局,，要盡量用大筆滿懷激情一氣呵成地畫(huà)出來(lái)，然后再小心收拾,。

當(dāng)然,，我也不反對(duì)利用自然的肌理效果，不反對(duì)水彩畫(huà)的種種特技,，但這些究竟只能作為輔助的手段而已,，無(wú)法代替?zhèn)鲗?dǎo)畫(huà)家心靈的用筆。三是用筆的隨意性,。用筆究竟只是一種手段,，而不是目的，要講究,，又不能過(guò)于講究,，水彩畫(huà)還是要畫(huà)得輕松一點(diǎn)為好。用筆不能太露痕跡,，太顯雕琢,，而要“藏住汗水”，在表現(xiàn)對(duì)象的過(guò)程中隨意為之,，水到渠成,。自已在水彩畫(huà)創(chuàng)作中,，感到往往有時(shí)故意留下某些偶然效果和某些敗筆，反增畫(huà)面生氣,、若筆筆到位,，處處完整，倒是平板無(wú)趣了  ,。

以上只是就水彩畫(huà)的技藝問(wèn)題,，揀要處略述淺見(jiàn)，以求教于水彩畫(huà)同仁諸君,。水彩畫(huà)的技藝問(wèn)題包羅甚大廣,，非此短文可以概論的。