20世紀(jì)以來，在眾所周知的大寫意花鳥畫大師吳昌碩和齊白石之后,，兩座新的高峰是被吳昌碩稱之為“天驚地怪見落筆”活動(dòng)于南方的潘天壽,，和被齊白石譽(yù)之為“惟美也得吾心”活動(dòng)于北方的李苦禪。張立辰大學(xué)時(shí)代從學(xué)于南潘門下,，打下了極為堅(jiān)實(shí)的梅蘭竹菊的基本功和既擅筆畫又工指畫的本領(lǐng),，來北京工作后又經(jīng)常問學(xué)于李苦禪，故此他的大寫意花鳥畫藝術(shù)自然而然地把南潘的雄峻高曠,、出奇制勝與北李的筆精墨妙,、觸手成春結(jié)合起來。大寫意花鳥畫這種形式,，易于放膽,，難于細(xì)心，易于表現(xiàn)磅礴氣勢，難于表現(xiàn)精微感受,。張立辰則既能在不斷地讀書行路觀察自然中師造化養(yǎng)浩氣,，又善于調(diào)動(dòng)幼年生活的深切感受與動(dòng)人回憶，更善于在筆墨與形象的互動(dòng)中抒寫情懷,。所以他每以淋漓酣暢,、不與人同的筆墨描寫粗枝大葉的瓜果，把天骨開張,、勢足力大和感受精微結(jié)合得不露痕跡,，粗中而有細(xì)，氣旺而情長,，可謂“出新意于法度之中,，寄妙理于豪放之外”。

寫意畫的筆墨既有象物的效能,，又有傳情的功用，為了表現(xiàn)個(gè)性的鮮明,、抒發(fā)感受的強(qiáng)烈,，甚至于可以夸張變形。張立辰不但充分繼承了這樣的優(yōu)良傳統(tǒng),，而且按照自己的藝術(shù)個(gè)性強(qiáng)化了筆墨節(jié)奏,，極盡輕重、濃淡,、干濕,、虛實(shí)對(duì)比之妙。更為可貴的是,，他在注重起承轉(zhuǎn)合,、呼應(yīng)顧盼的抒情筆墨中，巧妙地引進(jìn)了西方現(xiàn)代藝術(shù)中的平面構(gòu)成意識(shí),，形成筆墨構(gòu)成的理論與實(shí)踐,，從而在強(qiáng)化視覺沖擊力上超越了前人，為傳統(tǒng)大寫意花鳥畫走向現(xiàn)代做出了自己的貢獻(xiàn),。