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張永恒最近有些“上火”,，鼻子上已經(jīng)開始冒出粉刺。這位“90后”是浙江衛(wèi)視《高能少年團》第二季的綜藝編劇,，負責第三期《尋找新時代最美金花》和第五期《高能主播的進階之路》,。他的年齡在這個節(jié)目團隊中并不特別突出，因為這是一支年輕的團隊,，導演,、編劇大部分是“90后”,。 第五期節(jié)目的策劃會一開就開到凌晨四點半，長時間的“燒腦”和討論幾乎讓張永恒的腦子成了一團漿糊,。想不出游戲的焦慮和挫敗感包裹著他,，他驚覺自己越緊張狀態(tài)越差,。因為怕遺漏重點,，他用手機把會議內(nèi)容錄了音，想等會議結(jié)束回房間再聽一遍,。 這時,，總導演周路莎提醒他：“如果你只打算做一個執(zhí)筆編劇，只是簡單地把大家討論的內(nèi)容寫出來,，那真的很沒意思,。一個好的綜藝編劇，要么邏輯思維特別強,，要么游戲儲備特別多,，如果想把這個工作做得出色，二者至少要占一項,。我覺得你現(xiàn)在至少有顆想做好事情的心,，有問題大家一塊想，一塊解決,?！?/p> 后來，在交到臺里的編劇體驗里,，張永恒特意寫了這個故事,。對于第一次擔任綜藝編劇的他而言，這是一次難忘的經(jīng)歷,。
張永恒 導演,、編劇“輪換制”
電視節(jié)目的制作是一個集體創(chuàng)作的過程，在一檔成功的真人秀節(jié)目中,，優(yōu)秀的編劇和優(yōu)秀的導演缺一不可,。 具體到《高能少年團》第二季，綜藝編劇更多側(cè)重的是對節(jié)目流程環(huán)節(jié)的設(shè)想,，以及對游戲的構(gòu)思和完善,；導演更多地是具體執(zhí)行案子里的要求和任務。兩者相輔相成,，一個負責“做夢”,，另一個負責“圓夢”。 節(jié)目每期會讓一個導演小組和編劇搭配,，進行前期的踩點,、策劃,，之后再由兩位總導演——周路莎和曹毅立進行內(nèi)容上的全面把關(guān)。 兩位總導演戲稱,，他們在節(jié)目組里屬于“連體型”——對每個工種都親力親為,，沒有絕對的分工界限。“一個完整的節(jié)目,，還是需要共通的思路來一脈相承的,。”周路莎告訴“廣電獨家”,。 據(jù)她介紹,，《高能少年團》第二季的收視分析結(jié)果令節(jié)目組有些意外，他們原本以為節(jié)目受眾中年輕人群的占比會達到70%,，但統(tǒng)計結(jié)果顯示,，年輕人群僅占觀眾的五成，而“70后”“80后”觀眾群占比卻很高,。 這似乎說明,，《高能少年團》第二季形成了一種家長和孩子的伴隨觀看特點。那么,，節(jié)目如何呼應“老少皆宜”,、親子共看？如何做到既要有正能量,，但又不能設(shè)計痕跡過重,？這是她和團隊頗感頭疼的問題。 導演,、編劇們在無數(shù)次討論之后,，將節(jié)目思路聚焦成一個概念：聚焦不同環(huán)境下的同齡人，挖掘同齡伙伴的不同青春,。所以每期節(jié)目中都能看到一群不同行業(yè)背景下的年輕人,，如消防戰(zhàn)士、生物科技領(lǐng)域的大學生,、全運會冠軍等,。 “每一期都從一個青年群體著手，以小見大,，再演變成一個綜藝化的意識流來豐富內(nèi)容,。”這些年輕群體和節(jié)目邀請的的藝人同齡,，但代表的是不同環(huán)境下的青春寫照,。 關(guān)于編劇和導演們的工作模式，“這個節(jié)目有些特別,?！敝苈飞f,，他們是采用“輪換制”：
“其實這是早年中國電視制作的‘包干’經(jīng)驗，編導‘策劃,、執(zhí)行,、后期’全方位負責。這是現(xiàn)在很多年輕編劇或?qū)а菰诤芏囗椖坷餂]法體會到的,，而我們這個節(jié)目嘗試用這樣一種方式來進行鍛煉年輕人,。”周路莎說,。 據(jù)了解,，綜藝編劇一般都有一個鍛煉過程，從最開始的打雜入手,，買道具,，搬設(shè)備，接藝人,，做粉絲意向調(diào)查……打磨數(shù)年之年,，再逐漸掌舵一個小的游戲環(huán)節(jié)，然后過渡到實踐中去,，參與一些“非黃金檔”節(jié)目的創(chuàng)作,，最后進階到周末“黃金檔”綜藝綜藝節(jié)目中獨當一面。這是一個綜藝編劇“穩(wěn)扎穩(wěn)打”的職業(yè)生涯,。而如今電視媒體的競爭環(huán)境需要年輕人迅速上位,，這就給電視業(yè)的人才培養(yǎng)提出了新的課題。
好的案子不是一朝一夕就能寫出來的
在浙江衛(wèi)視,，重大項目的總導演,、總編劇基本是“85后”，“90后”則成為一線導演,、編劇團隊的主力,。 對于力求凸顯“青春”特色,，受眾也多為年輕人的浙江衛(wèi)視而言，“90后”編劇確實較能感知潮流文化和網(wǎng)絡(luò)熱點,，但是相對來說,，社會經(jīng)驗和從業(yè)閱歷不夠卻是他們的短板。因此在工作中,，他們需要一步步地磨煉自己,。 羅馬不是一天建成的，好的案子也不是一朝一夕就能寫出來的,。這需要綜藝編劇勤思苦練,，也需要前輩和團隊的智力支持。 “編劇是創(chuàng)意的起點,，也是創(chuàng)意的節(jié)點,。”節(jié)目另一名編劇張如瑾如是總結(jié)道,。 具體而言,，編劇是創(chuàng)意的起點，是說在節(jié)目制作的最前期,，編劇會在第一次踩點時就帶著大致的方向去調(diào)研,，了解這個主題對應的行業(yè)的方方面面，然后把其中有趣的部分提取出來,，進行初步的游戲設(shè)計,。 編劇是創(chuàng)意的節(jié)點，是說編劇在節(jié)目組里還要扮演整理和總結(jié)的角色,。當一期節(jié)目有了基本框架后,，編劇需要與當期導演組進行多輪、長期論證,，聽取意見,，吸收想法，然后把節(jié)目組所有的思想精華凝聚起來,，拿出一個最終可執(zhí)行的劇本,。 張如瑾 張如瑾以自己負責的一期與科技有關(guān)的節(jié)目為例。踩點時她去了二三十家與機器人,、生物科技有關(guān)的公司,，發(fā)現(xiàn)生物科技里的“基因檢測”很有意思，可以測出“人患老年癡呆的概率”“原始人的基因比例”等,，她覺得可以做一個“基因檢測”排序游戲,，讓藝人猜測自己的各項結(jié)果在團隊中的排名。 這個創(chuàng)意得到了節(jié)目組的肯定，但是同事們覺得單純的排序不夠精彩,，有人提出要加入“基因怪物”,，用一些手段“懲罰”猜測排序錯誤的人，這些建議讓游戲精彩了不少,。 在策劃第五期的主題時,，張永恒到四川傳媒學院勘景后，提出讓藝人體驗做“傳媒人”的建議,，并結(jié)合學院的硬件設(shè)施,，提出以“電視實時直播”作為最終的收口。這個想法令他很興奮,，也得到了組里的認可,。 隨后，在進一步的策劃中,，兩位總導演建議由“傳媒人”聚焦到“主播”這樣一個特殊的職業(yè)群體,。國內(nèi)的真人秀很少以“主播”這個職業(yè)作為體驗對象，人們對這個“網(wǎng)紅職業(yè)”是好奇和陌生的,。這期節(jié)目的脈絡(luò)在大家的討論中逐漸清晰：少年們從了解主播的基本功開始,，經(jīng)過幾輪學習和考驗，完成現(xiàn)場直播,。 雖然節(jié)目組的成員都是傳媒從業(yè)者，也常和主播打交道,，但在劇本細化過程中,，困難還是一個接一個。 首先是一般的主播要訓練三四年時間才能上臺主持或播報,，少年們一天的游戲考核能否順利過關(guān),？果然，在開始測試的時候,，哪怕是明星,，一旦坐上主播臺，整個人就開始不自然,，說話也變得不利索,，還頻頻笑場。 第二個“攔路虎”是新聞采編環(huán)節(jié)的內(nèi)容選擇：是去校園外采集社會新聞,，還是在校園里完成短小精悍的新聞采編,？一旦涉及采編，就要涉及播報的內(nèi)容,，對此,，張永恒無法決策。導演們和編劇們討論了幾十套方案，還是無法達成統(tǒng)一的意見,。 此時,，浙江衛(wèi)視戰(zhàn)略發(fā)展中心的幾位前輩提了很多建議。最終節(jié)目采用了實地校園素材,，從大學生中尋找出樸素的新聞視角,，更貼近學生生活。
除了“寫”,，綜藝編劇還要具備哪些能力
一個成熟的綜藝編劇必須具備在短時間內(nèi)迅速判定出嘉賓性格的能力,。雖然每個人的性格都有可塑的一面，但快速分辨出不同的性格,，挑選出性格反差大的人物,，將其歸入適當?shù)奈恢茫苊馔|(zhì)化,，這些都是編劇能力的體現(xiàn),。 另外，真人秀節(jié)目的觀眾看的不是游戲和任務,，也不是“兄弟和情侶”,，而是參與者在節(jié)目中所展現(xiàn)的狀態(tài)。這個狀態(tài)或是真情流露,，或是來自表演,，但能產(chǎn)生讓觀眾信以為真的效果。用行內(nèi)的話來說,，就是“綜藝感”,。 一個明星粉絲再多，人氣再旺,，如果沒有“綜藝感”,，在真人秀中也就只能做個“擺設(shè)”，會成為節(jié)目的累贅,。“如何將這種‘綜藝感’幻化成文字,，還不違和、不生硬,，是很考驗編劇功力的,。”周路莎說,。 《高能少年團》第二季的藝人的特點是都很年輕,，體力極好，但是語言的感染力不強,。所以在設(shè)計游戲的時候,，編劇用兩個方法體現(xiàn)他們的“綜藝感”：
“游戲的靈感來源于每一天的生活中,，大熱的電影中可能隱藏著一期節(jié)目的劇情框架,，火爆的手游中可能蘊涵著一個游戲的邏輯，旅行過程中可能會體驗到有趣的游玩項目……綜藝編劇活著的每一天,，都是在為節(jié)目積累靈感,。”張如瑾感慨地說,。 游戲裝置和道具在戶外真人秀節(jié)目中起著重要的作用,。據(jù)介紹，《高能少年團》有意擺脫大型的游戲裝置,，更多是就地取材,，融入輕盈、有趣的創(chuàng)意玩法,，如bingo游戲,、同心塔、海上自行車等,。 因為bingo游戲廣受好評，編劇在第二季將其設(shè)計為固定板塊,，類似“跑男”里的“撕名牌”,，讓它成為節(jié)目的標志性玩法。 綜藝編劇絕不是一個只負責“寫”的工作,。除了前期的踩點,，在錄制節(jié)目之前，所有藝人有可能參與的項目,，編劇都需要自己先體驗,，以充分了解游戲難度，預測節(jié)目效果,。 在滿洲里消防隊,，張如瑾體驗了最難的車操課程，發(fā)現(xiàn)比她想象得復雜得多。正常情況下,，六根水帶同時出水需要消防隊員緊密配合,，這對于藝人來說是有較大難度的。 后來通過與消防戰(zhàn)士的交流,，劇本中把水帶換成了單根,，并加上火盆道具，出水之后迅速滅火,，形成了一個有儀式感的結(jié)尾,。 在節(jié)目執(zhí)行層面，游戲的效果和道具的成色有很大關(guān)系,。第一次做編劇的張永恒天天和負責道具的導演核對道具單,，生怕別人不明白道具的具體用途是什么。 道具有了,，游戲測試幾遍后又覺得笑點不夠,，他就拉著導演團隊一遍遍地在場地試游戲。 “大理海拔2000多米,，紫外線照射特別強,，在戶外曬半小時就能黑一圈——負責‘挖掘機投籃’環(huán)節(jié)的導演組慘了?！彼ρ?，“不過他們蠻理解我的心態(tài)的，陪我一遍遍地試游戲,，直到我滿意為止,。” 臨場快速反應力也是一名綜藝編劇的職業(yè)素養(yǎng),，因為在節(jié)目錄制現(xiàn)場的突發(fā)情況不計其數(shù),。 在滿洲里錄制消防主題的節(jié)目時，有一名教官肩負著串聯(lián)整期節(jié)目的重任,。平時他能侃侃而談,，但當攝像機架起之后，他緊張得不能自已,，完全記不住之前背好的流程,，甚至無法正常發(fā)出指令。 張如瑾和素人組的同事靈機一動,，借來藍牙耳機,，給指導員提詞，指導員因此自信了很多,，節(jié)目才得以正常錄制下去,。 綜藝編劇還要具備對受眾反饋的分析能力,。對于網(wǎng)上的每一條質(zhì)疑和評價，節(jié)目組會集體開會研究,，在之后的劇本中加以改進,。 網(wǎng)友質(zhì)疑較多的是第一期，節(jié)目組得出的結(jié)論是：五個藝人一定要在一起,，獨角戲不受大家認可,。“如果藝人落單了,，就會失去互動的樂趣,；他們一旦碰到一起，就會產(chǎn)生火花,?！睆埲玷f，節(jié)目之后的劇本就再也不讓藝人單獨行動了,。 目前《高能少年團》第二季的錄制工作已經(jīng)接近尾聲,，回望這幾個月的辛勞與成果，周路莎感慨地說：“湖筆是‘文房四寶’中筆的代表,，‘南獅’是佛山黃飛鴻之根,，基因科學等新生事物對未來發(fā)展將產(chǎn)生重大影響……其實我們自己也在通過節(jié)目給藝人設(shè)置的這些游戲環(huán)節(jié)來彌補自身的知識空白點。這是一群年輕人共同學習和進步的過程,。我覺得年輕的導演,、編劇們和年輕的藝人們像‘同學’一樣，正在一起通過節(jié)目學習和成長,?！?/p> （許蔓霖，“廣電獨家”記者,，專注于挖掘廣電行業(yè),，新媒體產(chǎn)業(yè)，網(wǎng)絡(luò)影視背后的故事,。） |
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