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他寫的交響曲數(shù)量,，跟他二十歲后過的生日一樣多， 他是誰,？他是龔天鵬,。今天是他的生日（1992年出生），算起來,，26周歲了,，他的交響曲，卻已經(jīng)寫到了《第六交響曲》了,，我很想問他怕不怕《第九交響曲》……很多人估計還沒聽過他的作品,，也不了解他的過去，這些我們都很容易找到,，這里要轉(zhuǎn)發(fā)一篇訪談,，因為訪談更直觀展現(xiàn)一個人對具體問題的看法,。訪談轉(zhuǎn)自茱莉亞中國學(xué)生會的公眾號從，采訪時間是去年他的《第六交響曲》上眼前,。 1.可否和大家介紹一下你即將上演的第六交響曲,？ 龔天鵬：這場音樂會包含了我的兩部2017年的新作：中提琴協(xié)奏曲（作品50號）與第六交響曲（作品51號）。這是我們向上海文化發(fā)展基金會申請的大型文藝創(chuàng)作資助項目,，目的是呼吁社會對青少年心理健康,，也是對我們當年這群海外小留學(xué)生內(nèi)心不得不掙扎在中西方文化沖突的真實寫照。兩部都以后期浪漫主義風(fēng)格寫成,，更有具象的交響詩表現(xiàn)手法,，中提琴直接根據(jù)美國著名叛逆主題小說《麥田里的守望者》而作，第六交響曲取自我個人在美國的記憶,，包括人格的劇變,，友誼間的累累傷痕，驚悚的家庭危機與面臨中西方兩種哲學(xué)思想之間難以選擇的孤獨心境,。 2.作為中國最具代表性的青年音樂家之一,，如何定義你自己和自己的音樂？ 龔天鵬：這個有點過譽了,，我只是一名當下業(yè)內(nèi)比較少有的“復(fù)古”傾向者,，所謂“復(fù)古”，并不是狹義上的回歸傳統(tǒng)技法,，而是回歸當年音樂家對音樂功能的態(tài)度,。由于這門藝術(shù)所需要的技術(shù)含量極高，因此久而久之就發(fā)展成個人主義,、成就主義,、和證明主義的自戀深淵，而與藝術(shù)應(yīng)有的樸素,、記錄,、警示和引導(dǎo)性功能背道而馳。所以我喜歡將自己和自己的俄音樂定義為“無己主義”,，即自由運用一切手法去幫助我表達我認為這個社會有必要聽到的聲音,，而完全無視自己的個人口碑和輿論形象，因為哪怕不貪財,，不貪權(quán),，貪名也是貪。 龔天鵬改編柴可夫斯基第四交響曲 3.在你的音樂成長道路上擔(dān)當過最重要角色的有哪幾位,？ 龔天鵬：啟蒙老師南京藝術(shù)學(xué)院資深教授葉惠芳,、前上海音樂學(xué)院副院長王建中、上音附小主課老師巢志玨、茱莉亞鋼琴系主任卡普林斯基,、茱莉亞預(yù)科部前校長托馬斯,、前茱莉亞作曲系教授阿德勒、茱莉亞學(xué)院院長波利西,。 4.音樂生涯中最難忘的故事是什么,？ 龔天鵬：有一年與美國Bowdoin節(jié)日學(xué)生樂團演老柴第一鋼琴協(xié)奏曲，演完后大家邀我去跳舞,，我也不會,，就瞎跳。跳完,，主辦方請一個同學(xué)送我走回我的酒店,，怕我不認識路。有兩個人自告奮勇,，結(jié)果大家聽說我要走了,，都紛紛一起走,，結(jié)果近乎全團60人一起出動,，送我回酒店，一路上談笑風(fēng)生,。緬因州晚上又沒人,，空曠曠的一條街忽然有這么一大坨青少年音樂家在那兒說笑彈唱。到了酒店,，有個女生說鵬鵬你到了,，我們以后有機會再見吧。然后全團停下了,，一一與我擁抱,，我一人往酒店大堂走去，他們站在我身后不動,。我回頭,，他們集體揮手，大喊BYE,。頓時鼻子一酸,，不敢再往下回憶。 5.如何看待國內(nèi)外音樂教育各自的長處和短處,？ 龔天鵬：西方音樂有著魔鬼般強大的歷史和傳統(tǒng),，又因為追求精神自由而對個人極端主義的特別推崇。他們的總體包容性和體系的成熟是世界難以抗衡的,，但往往因為如此,，他們往往過度逆反正統(tǒng)，在追求創(chuàng)新的同時有時把不應(yīng)該丟去的也給一起丟了,，把他們自己祖先留下的一片片凈土給換了根而不是在它之上完善,。這是我認為西方音樂教育的主要利弊,。中國音樂教育目前很難說，因為中國改革開放之后才剛剛引進這些東西,，它根本還沒形成一個傳統(tǒng),，因為它的市場非常碎片化，由于傳播渠道的有限和傳播技巧的稚嫩,，往往沒法去完成自身應(yīng)該對社會所應(yīng)有的責(zé)任,。偶爾冒出一小群特別牛的成果，但人一散就又各自干各自的事,，各自想各自的路,，為了生存，為了過點好日子,，把不應(yīng)該商業(yè)化的東西被迫商業(yè)化,，又根本拼不過真正的商業(yè)界，陷入一個深淵,。但我相信隨著人才的不斷引進和社會思想意識不斷進步,，國內(nèi)很快會擁有一個獨具一格，體系相當成熟的中國特色藝術(shù)海洋,。 6.如何評價當下的現(xiàn)代音樂,？ 龔天鵬：當下現(xiàn)代音樂既是一個盲區(qū)也是個巨大潛力股。我們比歷史上任何時候都擁有最全面,、最發(fā)達的資源,，因此每一部新作都會給人完全無法猜測的驚喜和意外。然而,，與之前說的西方利弊一樣,，選擇性過多對于人們的精神也是不健康的。無論是先鋒派還是保守派,，寫一句任何東西,，立馬腦子里首先想的是誰誰誰聽了會說什么，而不去想這音樂本身是否有藝術(shù)魅力,。這也是一種領(lǐng)域供應(yīng)不求所逼成的深淵,。 7.作為一個在網(wǎng)絡(luò)上頗受關(guān)注的音樂家，如何看待古典音樂家與新媒體的關(guān)系,？ 龔天鵬：我覺得這個完全和歷史一樣,，我們今天的新媒體就是100年前的電報，100年前的電報就是300年前的六百里加急,，都是時代在用自己能力范圍最有效率的方式分享精神財富,，只要東西不變，傳播方式會不斷先進化，而好的東西永遠是好的東西,。 龔天鵬14歲時演奏拉赫馬尼諾夫第二鋼琴協(xié)奏曲 8.之前剛剛為院線電影擔(dān)任作曲,，有什么想和大家分享的么？ 龔天鵬：電影配樂,，尤其是對音樂有細致要求的文藝電影對從事古典音樂創(chuàng)作的人是最難得的訓(xùn)練,。因為它比你想像的難太多。我們寫一部宏大復(fù)雜交響樂不難,，因為你不用跳出自己的“舒適圈”,。但每當你要服務(wù)與另一個人的世界，你所需要的腦力和想像力反而要更多,，雖然呈現(xiàn)出來的可能是聽起來很簡單的背景,，但要知道，在創(chuàng)作中懂得不說什么比懂得說什么要難太多了,。 9.平日作息是什么,？ 龔天鵬：8點起床，8點半邊吃早飯邊看電視劇,，9點聽古典音樂,，10點聽民族音樂，11點看上網(wǎng)看別人打游戲,。12點午飯,，12:30—17:00創(chuàng)作,，17:00—18:00練琴,，18:00—18:30晚飯聽新聞。18:30—19:00看報,。19:00—22:00 創(chuàng)作,，22：00鍛煉洗澡。23:00—0:00看書,，0:00睡覺,。 10.最想和后輩們分享的話？ 龔天鵬：堅持自己的初心,。前提是你再三確信它真的是初心而不是出于對任何人眼光的恐懼,，包括自己的。
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