文物攝影是以文物為拍攝對象，通過攝影的紀(jì)實特點(diǎn),，再現(xiàn)歷史文物的藝術(shù)和科學(xué)價值,。
      文物攝影屬靜物攝影范疇，但又與靜物攝影不盡相同,。文物攝影的藝術(shù)性以及它的角度選擇,、光線運(yùn)用、背景配置,，都要受文物考古科學(xué)性的相對制約,，要求文物造型,、色彩、質(zhì)地的逼真性,。
      尋覓最佳觀賞面,。這是文物攝影角度選擇的最終目的。這個觀賞面的選擇,，既要讓考古工作者據(jù)以考證斷代,，又能使一般讀者得到意趣與欣賞。經(jīng)驗表明,，古代工匠在塑造一件作品時,，就已為人們精心安排了一個最佳觀賞面。我們在選擇角度時,，就要仔細(xì)琢磨和推敲這些古代工匠的用心所在,，找出它的最佳角度，三足不能拍成兩足,，有攀不能拍成無果,，雙柱不能拍成單桂，而相機(jī)的高低分寸則以前后口沿分開為宜,。
      適遇到一件造型復(fù)雜的器物時,，除了盡力找出一個能概括器形特征的最佳觀賞面外，還要盡力表現(xiàn)它的造型美,。文物中有大量諸如罐,、匹、鼎,、杯,、尊等有口的器物，口是這類器物的重要外形特征,。拍攝時,，要選擇適當(dāng)?shù)慕嵌龋瑴?zhǔn)確地將口形表現(xiàn)出來,。角度的高低,，一般以看清口形的前后沿為宜。
      文物攝影常常是孤立的一件文物,，使人感到單調(diào)和呆板,。它不像其它攝影，可以借助前景的渲染和陪體的呼應(yīng),。因此拍攝單獨(dú)的文物需要細(xì)微地審視器物造形的動靜,、疏密、輕重關(guān)系，利用角度變換,、謹(jǐn)慎經(jīng)營畫面上下左右的空白位置,。例如泥塑《漁歸》，漁婦一手執(zhí)竿,，一手摟孩子,，不難判斷，執(zhí)竿一邊相對,。疏,。而“輕”，孩子一邊相對“密”而“重”,，在結(jié)構(gòu)畫畫時,，就應(yīng)給孩子一邊較大的空白。至于成套文物的攝影,，不僅要考慮文物相互之間的動靜,，疏密關(guān)系，而且要找出一個反映文物組合整體的最佳觀賞面,。
      背景的配置,。文物攝影的背景配置，應(yīng)簡潔平整,，色調(diào)素雅，以有利于突出文物古樸,、凝重,、典雅的性格。文物黑白攝影的背景一般采用黑,、灰,、白三種顏色。背景配置時應(yīng)做到不靠色,，以免器物與背景含混不分,。對比適當(dāng)，防止器物與背景反差過大,，造成剪貼效果,。
      文物彩色攝影的背景配置，不僅有色度明暗的選擇,，還有不同色相（指物象的顏色,，如紅、黃,、蘭,、綠……）和不同色性（指色彩的冷、中、暖）的取舍,。它比黑白文物攝影的背景配置復(fù)雜,，但可以從色性的冷暖對比與和諧入手，因為自然色彩盡管萬紫千紅,，以色性區(qū)別,，無不分為冷色與暖色兩大類（當(dāng)然還有介于冷暖之間的中間色性）。從對比看,，暖色調(diào)文物,，宜用冷色調(diào)背景；反之亦然,。從和諧角度看,，也可選用相近色調(diào)作為背景。但是,，不論是對比還是和偕,，都要注意結(jié)合燈光的運(yùn)用。前者,，要防止器物與背景色調(diào)的對比過于強(qiáng)烈,，光宜柔和；后者,，要避免器物與背景色調(diào)混含不分,，光宜側(cè)逆。
      背景配置還要善于利用粗細(xì)和明暗對比手法,。粗細(xì)對比,，主要用以表現(xiàn)器物的質(zhì)地。細(xì)膩的瓷器,，因用經(jīng)緯紋路粗糙的背景,，會使瓷器質(zhì)感格外細(xì)潔；紋飾粗算的青銅器,，配用平整細(xì)潔的背景,，能使青銅器顯得莊嚴(yán)、豪放,。明暗對比,，包括器物與背景以及背景本身的明暗對比，后者打破以往背景從上到下明暗不變的單一感,，采用遮擋背景受光面,，決明轉(zhuǎn)暗的變化，使文物攝影作品的色調(diào)與影調(diào)在和諧中有對比,，統(tǒng)一中有變化,。
      文物彩色攝影的背景運(yùn)用,，還要注意避免背景色光反射到器物表面，以免造成器物色彩失真,。
      用光,。拍攝文物主要依靠室內(nèi)燈光，因此應(yīng)備有一至四,、五支攝影燈,。光線的投射方向?qū)Ρ憩F(xiàn)文物是很重要的。
      一般來說,，順光平而無明暗,，多作總體照明和輔助光用；側(cè)光長于描繪器物各側(cè)面的明暗反差,，凹凸飾件,，并可隔離器物與背景，增強(qiáng)畫面的縱深感,；逆光用于勾勒器物的輪廓線,，有突出立體感的特殊作用；頂光作用于器物頂部和腰部造形復(fù)雜的器物,；底光,，具有渲染人物、動物類器型威嚴(yán),、兇猛和恐怖的感情色彩,。光的強(qiáng)弱，應(yīng)依不同文物的性格而異,，光的主次也只能伴隨器物的造型各部位的主次關(guān)系而分別安排,。不分強(qiáng)弱主次一概采用大亮光是沒有藝術(shù)表現(xiàn)力的,。
      光斑的處理,。在文物攝影中,，瓷器,、漆器,、玉器、金銀器等類文物由于表面光潔度高,，受光后會產(chǎn)生強(qiáng)烈的反光,，即光斑,。光斑多出現(xiàn)于器物的邊,、角、沿及光滑富都位,，而且隨燈光的投射方向不同而變化。實踐表明。光斑如果運(yùn)用得當(dāng),，有助于表現(xiàn)器物的光澤質(zhì)感,。運(yùn)用不當(dāng)，則會破壞器物的色與質(zhì),。為消除或減弱光斑,，通常使用偏光鏡，反光傘；或者使用光斑防止劑噴射,，或者用無堿軟皂涂抹等方法,。
      投影的處理,。在多燈照明下拍攝文物，應(yīng)避免交錯重迭的投影,，與此同時設(shè)計一個好的投影，這樣既可使畫面簡潔,、美觀,，又可起到均衡畫面和增強(qiáng)其空間感的作用,。消除和減弱雜亂投影的方法有：
      1．在燈前加用透明硫酸紙或紗網(wǎng),，以柔化投影；
      2．利用反光傘，把直射光反射為柔和的散射光,；
      3．用玻璃瓦透明塑料板作攝影臺，可徹底消除投影,。這種無影攝影臺,，最適于拍攝體積小或透明體文物。光可以從透明令下照射文物,，使玉器晶瑩剔透,、絲織品經(jīng)緯分明,。如果拍攝船舶,、鴨鵝水鳥等造型的文物，還可以獲得水下倒影的藝術(shù)效果,，增添生動活潑的情趣,。