|
“山水光氣 —— 何多苓個(gè)展” 藝術(shù)家：何多苓 藝術(shù)總監(jiān)：楊超 策展人：趙歡 學(xué)術(shù)主持：許晟 展覽地點(diǎn)：西安美術(shù)館三,、四號(hào)展廳 主辦單位：西安美術(shù)館 協(xié)辦單位：何多苓美術(shù)館 “山水光氣 —— 何多苓個(gè)展”于6月30日下午三點(diǎn)在西安美術(shù)館正式開(kāi)幕！展覽展出何多苓四十多年來(lái)作的一百五十余幅作品,。這也是何多苓藝術(shù)生涯截止目前最大規(guī)模帶有回顧性的展覽,。 ★開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng) 著名主持人何清主持開(kāi)幕式 開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì)：女高音歌唱家張怡 開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì)：鋼琴家高平、詩(shī)歌朗誦王為 西安美術(shù)館館長(zhǎng)楊超致辭 西安美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)賀丹致辭 西安美術(shù)學(xué)院教授,、美術(shù)批評(píng)家彭德致辭 著名美術(shù)批評(píng)家,、策展人栗憲庭致辭 本次展覽策展人、何多苓美術(shù)館館長(zhǎng)趙歡致辭 藝術(shù)家何多苓致辭
開(kāi)幕式到場(chǎng)嘉賓簽名
開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)
開(kāi)幕式嘉賓合影
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng) 何多苓的藝術(shù)具詩(shī)意的特質(zhì),，重繪畫(huà)性,，唯美、優(yōu)雅,、感傷,，他追求的是無(wú)拘無(wú)束的自由度。他的藝術(shù)造型功底堅(jiān)實(shí)而全面,，落筆之處,，人物、景象充滿生命活力,。他在形式語(yǔ)言上所推崇的單純感與中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)具有異曲同工之妙,，在洗練中見(jiàn)細(xì)致，于單純中現(xiàn)復(fù)雜,，表現(xiàn)出一種超然的精神境界和深層次的藝術(shù)追求,。
展廳現(xiàn)場(chǎng) 何多苓，1948年5月生于成都,，中國(guó)當(dāng)代抒情現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)畫(huà)家的代表人物,。上世紀(jì)80年代初，何多苓即以油畫(huà)《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》,、《青春》,、連環(huán)畫(huà)《雪雁》等作品引起轟動(dòng)。
藝術(shù)家何多苓
何多苓的早期代表作品《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《青春》,，大家都已耳熟能詳：受懷斯畫(huà)風(fēng)的影響和啟發(fā),，《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》以一種傷感的意象和抒情意味開(kāi)啟了中國(guó)鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的另一個(gè)途徑——對(duì)人和人的生命、情感,、人性的理解,、認(rèn)識(shí)以及描繪，打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾的心靈,。
《青春》不能簡(jiǎn)單視作對(duì)文革的批判和否定,，也不能視作對(duì)知青的同情和憐憫。畫(huà)中的人和景,，包括那些含意朦朧的細(xì)節(jié),、使人產(chǎn)生廣闊的聯(lián)想：人和人的命運(yùn)，青春,、生命和宇宙,，過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)……
而 在這次西安美術(shù)館的展覽中,，其中一件重要的參展作品《青春2007》是何多苓2007年所畫(huà)的最重要的,、也是尺寸最大的一幅作品。而從它所處的時(shí)代和何多苓的整體創(chuàng)作中來(lái)看,，《青春2007》也稱得上是一幅里程碑式的作品,。  畫(huà)面上，兩女兩男,，四個(gè)年輕人的屁股，就那么外露著,。背景是無(wú)際無(wú)涯的大草原,，鏡子似的湖泊，以及如潑墨般的草原,，以及海一樣的天空,。
何多苓似乎注定是個(gè)逆潮流而行的獨(dú)行者。2007年,，正是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)大爆發(fā)的前夕,，似乎每個(gè)身處其中的藝術(shù)家們都無(wú)法避免的變動(dòng)躁動(dòng)不安起來(lái)，在市場(chǎng)的干擾和誘惑,，似乎“青春”早已成為邊緣話題,。而何多苓在《青春2007》這幅重要的作品中，索性讓畫(huà)中人轉(zhuǎn)過(guò)身去,，用屁股取代了臉,。這樣的“轉(zhuǎn)過(guò)身去”也是一個(gè)重大的、也許決定性的美學(xué)時(shí)刻，它事關(guān)詩(shī)意（或反詩(shī)意）,，事關(guān)對(duì)抗（或妥協(xié)）……“轉(zhuǎn)過(guò)身去”,，是何多苓在這里所做的決定。 這是一種“出格”的詩(shī)意,，是洋溢著青春和浪漫,、自由與輕松的詩(shī)意。它混合著野蠻與優(yōu)雅,，敬禮與褻瀆,，孩子氣與惡作劇……
年少時(shí)的何多苓 ★肖像系列
本次展覽將展出一批何多苓早期少見(jiàn)的肖像系列作品，曾經(jīng)的戀人,、朋友都在畫(huà)中出現(xiàn),。從早期較為寫(xiě)實(shí)的人物肖像，到有更多灰色調(diào)的“精神肖像”,。我們可在何多苓的人物肖像作品中,，體味到他創(chuàng)造脈絡(luò)的變化以及精神的不斷升華。 其中重要的一件作品《空間》是20世紀(jì)九十年代末期何多苓用筆最多,、投入時(shí)間最長(zhǎng)的一件力作,。 著名女詩(shī)人翟永明站在一間屋子的地板中央，周?chē)鷦e無(wú)一物,。這使得翟永明憂郁和敏感的目光在空屋子里更加強(qiáng)烈,。何多苓在90年代中期逐漸從唯美和理想性的女性形象向世俗化的真實(shí)轉(zhuǎn)變，但他要達(dá)到的與對(duì)象之間的關(guān)系并不是一種寫(xiě)實(shí)主義的關(guān)系,。而是一種對(duì)象的形象在畫(huà)面上轉(zhuǎn)向“詩(shī)意”氣質(zhì)的呈現(xiàn),。
除了構(gòu)圖上對(duì)空間的處理，畫(huà)面中翟永明的眼神直視藝術(shù)家本人,，即表現(xiàn)了翟永明的內(nèi)心世界：又從翟永明的表情中,，看到了何多苓的精神狀態(tài)。畫(huà)面中松弛的身體語(yǔ)言和面部表情意味著對(duì)人生的達(dá)觀和生活的勇氣,。何多苓對(duì)人物創(chuàng)作情有獨(dú)鐘,，在他看來(lái)：“表現(xiàn)人物可能是所有繪畫(huà)對(duì)象里最復(fù)雜多變的，不管是從性格,、身體語(yǔ)言還有刻畫(huà)的復(fù)雜性都是一種挑戰(zhàn),?！?/span> 1988 小翟 48x36cm 紙本素描從《小翟》到《空間》，是藝術(shù)家一個(gè)對(duì)小翟的心路歷程的書(shū)寫(xiě),。這不只是一種情感的附著,，這是兩者在若即若離狀態(tài)下對(duì)彼此影響后產(chǎn)生地對(duì)話，流露出在生命中對(duì)未來(lái)含有希望的共勉心態(tài),。他把一種新的執(zhí)著的美建構(gòu)在現(xiàn)實(shí)生活之上,，中間見(jiàn)過(guò)了生活、時(shí)間的洗禮,，是個(gè)人對(duì)自身生命個(gè)體對(duì)待生活的精神情感的文學(xué)性反饋,。
年少時(shí)的何多苓 而用油畫(huà)的材料研究中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨技法與意境，這是何多苓自上世紀(jì)90年代開(kāi)始一直研究的課題,。“作為一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家,，雖然我學(xué)的是西畫(huà)，但我希望我的繪畫(huà)還是能和中國(guó)文化有一定的淵源,?！?/strong>出于內(nèi)心追求，他的創(chuàng)作在對(duì)文化的積淀上有所表現(xiàn),。使用中國(guó)文化的象征符號(hào),；把中國(guó)古畫(huà)的一些視覺(jué)上的特征在畫(huà)面上加以體現(xiàn)。這個(gè)漫長(zhǎng)的研究,，何多苓至今仍在進(jìn)行著,。
事實(shí)上，從剛開(kāi)始學(xué)畫(huà)的蘇聯(lián)風(fēng),，到上世紀(jì)80年代的懷斯風(fēng)格,，到90年代的中國(guó)元素探索，再到2000年以后的過(guò)渡時(shí)期,，直至現(xiàn)在,，何多苓的畫(huà)風(fēng)不斷的發(fā)生著變化。十年一個(gè)時(shí)期,，這種微妙的風(fēng)格變化在每個(gè)時(shí)期與每個(gè)時(shí)期之間,，即是自然而然發(fā)生的,，也是有明顯的臨界點(diǎn)的,。然而，盡管在題材,、畫(huà)法,、風(fēng)格上，何多苓的創(chuàng)作一變?cè)僮?，但他始終追尋著文學(xué)性的背景,。
在本次展覽將要展出的風(fēng)景,、庭院、雜花系列作品中,，我們?cè)絹?lái)越能看到何多苓的何多苓的藝術(shù)語(yǔ)言融入了更多中國(guó)傳統(tǒng)水墨的元素,，詩(shī)意、空靈,、以及中國(guó)藝術(shù)特有的意境被出神入化的描繪出來(lái),。 ★風(fēng)景系列 有鳥(niǎo)的風(fēng)景 局部 ★庭院系列
后窗二 160x130 布面油畫(huà) 1997 ★雜花系列 除了珍貴的人物和肖像系列，此次展覽還展出何多苓先生從2011年至今的共34幅雜花系列精選作品
雜花寫(xiě)生 布面油畫(huà) 100x80cm 2012 最后,，在雜花系列中《雜花寫(xiě)生-七十而立卷》是何多苓2018年的最新作品,，其中我們發(fā)現(xiàn)他特別使用了中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)橫看的長(zhǎng)卷形式作畫(huà)。古人說(shuō)：七十而從心所欲不逾矩,，今年藝術(shù)家何多苓剛好整整七十歲,，作品題目中藝術(shù)家卻調(diào)侃式的說(shuō)出“七十而立”，藝術(shù)家創(chuàng)作生命力的鮮活與堅(jiān)定,，不言而喻,。
雜花寫(xiě)生 布面油畫(huà) 80x50cm 2013
雜花寫(xiě)生 布面油畫(huà) 100x50cm 2015
雜花寫(xiě)生 布面油畫(huà) 80x60cm 2016
雜花寫(xiě)生 布面油畫(huà) 100x50cm 2017
雜花寫(xiě)生 布面油畫(huà) 80x60cm 2018 ★部分展覽作品
烏鴉是美麗的 布面油畫(huà) 89.8x70cm 1988
朱成肖像 紙上油畫(huà) 53.2x39.1cm 1979
小翟素描 紙上素描 48x36cm 1988
后窗二 布面油畫(huà) 160x130cm 1997
雜花寫(xiě)生 No.2-17 布面油畫(huà) 80 x 60cm 2012
花園 布面油畫(huà) 150 x 120cm 2013
兔子下山 布面油畫(huà) 200x150cm 2011
葉下 布面油畫(huà) 200x150cm 2014
阿赫瑪托娃——憂傷 布面油畫(huà) 150x200cm 2016
Nymph 卷 布面油畫(huà) 100 x 600cm 2018
風(fēng) 布面油畫(huà) 300 x 800cm 2013
水 布面油畫(huà) 300 x 800cm 2013
光 布面油畫(huà) 300 x 800cm 2013
氣 布面油畫(huà) 300 x 800cm 2013 ★關(guān)于藝術(shù)家
出生于四川成都。1973年畢業(yè)于成都師范學(xué)院美術(shù)班,，1977年入四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專業(yè)學(xué)習(xí),，1979年入四川美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系油畫(huà)專業(yè)研究班，1982年畢業(yè)后在四川成都畫(huà)院從事油畫(huà)創(chuàng)作,。上世紀(jì)80年代初,，他即以油畫(huà)《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《青春》,、連環(huán)畫(huà)《雪雁》等作品引起轟動(dòng),，成為塑造一個(gè)民族和集體形象的代言畫(huà)家。其中《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》參加“法國(guó)春季沙龍展”（巴黎盧浮宮）,，被中國(guó)美術(shù)館收藏,，《青春》、《雪雁》獲“第六屆全國(guó)美展”獲得銅獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng),。 在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇,，何多苓是一位令人注目的人物。自1982年推出油畫(huà)《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》以來(lái),，他不斷有新作問(wèn)世,，畫(huà)風(fēng)悄悄地變化，形式,、語(yǔ)言在逐漸完善,，但他作為畫(huà)家的面貌卻是鮮明的，予人的形象是整體的,。他被認(rèn)為是具有杰出才能的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家,。這現(xiàn)實(shí)主義,，可以把它稱作“哀傷而抒情”的。何多苓正是這哀傷,、抒情的現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)的代表人物,。近年來(lái)，何多苓的創(chuàng)作在悄悄變化：畫(huà)面中西方象征主義的手法逐漸淡去,，而中國(guó)傳統(tǒng)文人繪畫(huà)的筆墨與趣味的影響開(kāi)始突顯,，清新風(fēng)格依舊令人心動(dòng)。 |
|
|
