收藏鑒定有道和術(shù)的區(qū)別，教你這樣那樣的瓷器鑒定方法都是術(shù),，術(shù)是方法不是根本,，單求方法，不知根本,，收藏鑒定會(huì)差之毫厘,，失之千里，還會(huì)南轅北轍?，F(xiàn)代仿品,，從制造之初，就只能從外在造型紋飾和釉面老化上面做文章,，這些都是表面現(xiàn)象,，你能看到，他們就能做到,。既然收藏古瓷,，從這些鑒定方法上來求真，結(jié)果未必能如您所料,。拋開這些方法,，我們需要從更高的維度來看古瓷鑒定。

眾所周知，瓷器收藏是中國收藏界最受關(guān)注的門類之一,。近年來,，隨著關(guān)注、收藏瓷器的群體越來越多,，市場中藏品的流通量沒有減少反而“水漲船高”,，市場中必然也存在著一定數(shù)量的贗品。那么如何鑒別瓷器的真?zhèn)?

一,、從釉面老化程度來辨別真?zhèn)?/font>

1.先看釉面光澤：光芒內(nèi)斂,，有如薄霧覆蓋其上，這是非常老化的釉面才具有的“如霧狀膜皮”,，若是一般狀態(tài)的老化釉面,，只是光芒柔和、不刺眼,。

2.釉面老化形成塑膜狀局部斑塊和結(jié)晶：首先要絕對(duì)確認(rèn)這種斑塊和結(jié)晶是天然的,、是人力不可制造的,，那么，才能肯定它絕對(duì)是真古瓷,。這件瓷器的“塑膜狀老化斑”和“結(jié)晶斑”,，是現(xiàn)代最高科技手段也仿造不出來的。一般古瓷要達(dá)到這件瓷器的老化程度,，是不可能的,。因此，凡是生長有類似的“天然如霧如膜狀”的瓷器,，絕對(duì)是真古瓷,。

3,、窯址的地層資料.在窯址調(diào)查和發(fā)掘時(shí)， 往往可以在沒有凌亂的窯業(yè)遺物堆積中或某 —地層中發(fā)現(xiàn)有真實(shí)紀(jì)年的瓷片,、窯具或已經(jīng)明確了紀(jì)年的產(chǎn)品殘片,這時(shí)我們就要認(rèn)真地 清理,，全面地采集標(biāo)本,做好記錄和資料整理 工作，所獲得的新資料,，就可以幫助我們認(rèn)識(shí) —個(gè)時(shí)代的產(chǎn)品面貌,。1982年景德鎮(zhèn)紅光瓷 廠房挖地基時(shí)，在明代青花窯業(yè)堆積中出 土了一件“弘治十四年制用”底款的青花碗殘 片,，與此碗共存的青花瓷殘片,，產(chǎn)品形制,、青花 料色與畫風(fēng)等又與此碗一致,，趟它們是同一 時(shí)代的產(chǎn)品,。這就使我們獲得了更多的明確了 燒造年代的青花瓷，并可幫助我們認(rèn)識(shí)弘治民 間青花瓷的基本特征,。

4,、看官窯與民窯之間的相互影響,。景德鎮(zhèn) 自明洪武設(shè)立御窯廠以來，官窯產(chǎn)品往往影響 著民奮產(chǎn)品,，但民窯中受官窯新產(chǎn)品影響出現(xiàn)的新造型,、新畫面,一般要約晚于官窯的生產(chǎn)時(shí)間。如 宣德,、成化官窯的青花常畫香草龍紋,，宣德以來的官窯產(chǎn)品普遍書本朝帝 王年號(hào)款，斷代比民窯瓷容易,，因此有年款的官窯瓷也 可幫助認(rèn)識(shí)類似紋樣的民窯瓷的樹燒造年代,。

5、考慮同時(shí)代姐妹藝術(shù)對(duì)瓷器的影響,。在日用工 藝品的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)中,，低廉材料制造的工藝品，往往模 仿貴重材料制造的工藝品的造型與紋樣,，以顯示其產(chǎn) 品的高貴,。如宋、元的影青刻,、印花瓷,，有的造型、紋樣 就受到當(dāng)時(shí)金銀器的影響,；清康熙的瓷胎畫法琪,，就是 仿當(dāng)時(shí)銅胎畫茲璃而產(chǎn)生的。所以我們?cè)趯W(xué)習(xí)古瓷鑒 定時(shí)學(xué)習(xí)工藝美術(shù)史,，了解我國各個(gè)時(shí)代工藝美術(shù)品的風(fēng)格特點(diǎn),，注意姐妹藝術(shù)之間的互相影響是 很有必要的。

由于我國名窯林立,各時(shí)期瓷器的花色品 種繁多，藝術(shù)風(fēng)格離奇變幻,，明,、清以來仿古風(fēng) 盛行,，傳世品中真?zhèn)坞s糅，所以對(duì)古瓷作出較 準(zhǔn)確的鑒定要下很大的工夫,。在實(shí)踐中,，除多 接觸實(shí)物、多調(diào)査古窯址,、全面掌握各個(gè)時(shí)代 產(chǎn)品的燒制工藝外,，還要學(xué)好陶瓷史、中國美 術(shù)史,多查看有關(guān)文獻(xiàn)資料,，掌握的材料愈豐 富,，鑒定時(shí)產(chǎn)生的聯(lián)纖愈豐富，相比較的因 素也越多,，才有可能達(dá)到鑒定無誤的目的,。