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這幅畫看起來竹竿很細(xì),，但竹葉用濃墨,，顯得非常豐腴。對比強烈,，畫面很有一種沖突感,，但整體構(gòu)圖卻嫻靜雅致。 然后看金農(nóng)啪啪打臉的落款,。 “眉山長帽翁畫竹橫軸,，乾隆元年九月曾見于京師一豪貴家墨腴筆趫，有崩雲(yún)抉石之勢,，自屬奇蹟,，予每落想摹寫，往往來胸中,，頗有得也,。” ”眉山長帽翁”就是蘇東坡,。金農(nóng)于乾隆元年八月至京師,，應(yīng)博學(xué)鴻詞試，九月為試期,，十月南歸,，他應(yīng)該是在這個期間去了一個豪貴之家，見到了一幅蘇東坡的墨竹,，然后念念不忘那水墨豐腴的感覺,，將竹子畫出崩雲(yún)抉石的氣勢，于是憑著自己記憶,，摹了這一幅,。 當(dāng)然，他喜歡這一幅的原因,，主要是因為蘇東坡的竹子畫的“大氣”,，讓他開了眼界，假如都是“疎篁瘦篠”,，那就“真閨幃間穉物,，只合配女郎詩耳”,。可見金冬心,，雖是文人底色,，但也是鋼鐵直男一枚。 這幅畫我們就可以看出他經(jīng)常言行矛盾,，嘴上說很愛錢，但一生最愛畫竹,，嘴上說不理會前人,，實際上看了一次東坡竹就念念不忘。這種人現(xiàn)在也存在,，煮熟的鴨子,，就是嘴硬，但也因為這種嘴硬,，反而顯得很真實,，很可愛。 這幅畫的上款是虛谷,，但肯定不是我們知道的那個畫家虛谷,，因為時代不同。據(jù)考證,，是送給他的一個畫家朋友,，叫蘇廷煜(1729~1826)，號虛谷,。后來這幅畫被清代著名書畫鑒藏家,、常熟邵松年收藏。清末民初後流入日本,，并得日本明治時代著名漢學(xué)家長尾甲題識于匣蓋內(nèi),。 1926年，藤井善助用被賣到日本的乾隆時期的皇家御用琉璃瓦,，蓋了一個小亭子,，取名有鄰館，意思是,，德不孤,，必有鄰。有鄰館的藏品數(shù)量之多和規(guī)格之高,，讓人驚嘆,，其中不少藏品來自清宮舊藏，部分藏品質(zhì)量和臺北故宮,、北京故宮相比,，毫不遜色,。 這幅金農(nóng)的竹畫，就是被有鄰館一直珍藏了近百年,。 而我們明天就能在上海見到它,。
提到査士標(biāo),，就不能不提弘仁,。 去年故宮辦的四僧展，很多人都一致表示最喜歡弘仁,，“小清新 性冷淡”的風(fēng)格,，現(xiàn)在倍兒流行。 眾所周知,，弘仁最喜歡畫黃山,，明末清初，有一群像他一樣的明末遺民畫家,，旅居黃山,、徽州一代，留下許多描繪黃山風(fēng)光的山水畫,。因為風(fēng)格枯淡蕭疏,，很高冷文人范兒，與畫壇正統(tǒng)“四王”細(xì)密復(fù)雜的仿古風(fēng)格不同，所以在藝術(shù)史上,，他們有一個獨特的名字,，叫做“新安畫派”。 弘仁是新安畫派最好的畫家,，而査士標(biāo)則與他齊名,。 査士標(biāo)是明末秀才，因為不想做清朝的官,，就隱居起來專心寫字畫畫,。他精于書畫鑒賞，收藏了很多宋元書畫真跡,，學(xué)米芾,，也學(xué)董其昌。 査士標(biāo)是個天性閑散的文藝青年,，看過弘仁的畫之后，覺得一下找到了組織,。后來他也像弘仁一樣,，學(xué)倪瓚的“性冷淡”畫風(fēng)。査士標(biāo)的好多畫,，都寫著'擬云林筆意',、'仿倪云林法'，甚至因為倪瓚號'懶瓚',，査士標(biāo)也給自號'懶標(biāo)',，全方位模仿偶像。 此幅《清溪水閣圖》,，是水墨山水,，作于綾本之上。整體筆墨疏淡,，一看便知有濃厚的倪瓚風(fēng)格,，閑散蕭疏，看似漫不經(jīng)心,，卻是筆筆有章法,，有來處。 近景水畔,，有松柏聳立,，樹干挺拔枯勁，光樹葉的畫法就用了三種不同筆法,。 構(gòu)圖與弘仁也很類似,，基本都是兩三棵樹，夾著一間房子，體現(xiàn)了畫面縱深感,。 查士標(biāo)《清溪水閣圖》局部 弘仁《古槎短荻圖軸》 一位高士靜坐茅屋之中,，憑欄望山。山峰峻峭,，與遠(yuǎn)景的山峰隔水相望,。 遠(yuǎn)景山峰拔地而起，將整幅畫的“氣”一下提高了許多,。山石以中鋒寫就,，皴法細(xì)淡綿長，轉(zhuǎn)折處棱角方出,。 此幅繪于1657年,，即清順治十四年，是査士標(biāo)中年的作品,，比起晚年粗放的畫風(fēng),，筆致更偏細(xì)秀、疏淡,。并不是一味執(zhí)著于倪瓚的冷淡,，而是多了一分恬靜平和，應(yīng)該是受董其昌的影響,。 畫面右上的留白,，被査士標(biāo)的題跋填補，行楷工整雋秀,，也有董其昌筆意,。 題跋末尾上款“丁酉九月於湖作呈伯翁老先生大詞宗教”，為我們揭開了畫背后的故事,。 這位“伯翁”就是程正揆,，祖籍新安，他與新安畫派的程邃,，有叔侄之誼,，他本人也精于書畫。 程正揆是崇禎四年進(jìn)士,、明末遺民,，但他不像査士標(biāo)，改朝換代就避世隱居,。他入清朝為官,，官至工部右侍郎，可是仕途并不順,。1657年,，程正揆因彈劾明珠罷官至南京，非常郁悶，為了安慰他,，査士標(biāo)畫下了這幅《清溪水閣圖》,。 題跋里，査士標(biāo)作了一首詩：“滿徑松杉覆翠微,，玄亭臨水座忘機,。卷簾無數(shù)青山入，時有霜紅映夕暈,?！?/span>意境非常愜意，仿佛他在對好友說,，別趟官場的渾水啦,，寄情山水，享受生活才是最重要的,。 所以這也是為什么看這幅畫時,，感覺沒有那么“冷淡蕭疏”，多了一分恬靜平和,，因為畫里有査士標(biāo)對朋友的真心啊,。 此幅畫是査士標(biāo)的精心之作，也受到了后世的認(rèn)可,，曾出版于1997年的《中國古代書畫圖目》中。 這本書有多權(quán)威大家都知道,。1983年,，由文化部文物局牽頭，以謝稚柳,、啟功為組長,，徐邦達(dá)、楊仁愷,、劉九庵,、傅熹年為專家，組成了中國古代書畫鑒定小組,，歷時8年,，對全國6萬多件古代書畫進(jìn)行逐一清查，最后的工作成果,，就是這套24卷本的《中國古代書畫圖目》,。 查士標(biāo)《清溪水閣圖》能夠入選其中，也是經(jīng)由各位鑒定專家們層層把關(guān)認(rèn)可的,。 《中國古代書畫圖目》[八],，津5-08，北京文物出版社，1997,。 此畫在2011年,，再次刊登于勞繼雄所著的《中國古代書畫鑑定實錄》。 勞繼雄是謝稚柳的學(xué)生,，他在1983年跟隨老師全程參與了中國古代書畫巡回鑒定組工作,。 他過眼無數(shù)古代書畫，將查士標(biāo)《清溪水閣圖》選入《中國古代書畫鑑定實錄》,，再一次表示了對此畫的認(rèn)可,。
《中國古代書畫鑑定實錄》第七冊Ｐ3154-3156 勞繼雄著，中國出版集團東方出版中心,，2011
張瑞圖不是一般人,，他官至明朝的禮部侍郎、晉建極殿大學(xué)士,，加少師,。還有個特別的身份，“魏家閣老”,，即魏忠賢一派的人,，但張瑞圖卻不是個壞人。 最初,，他是“寒門貴子”,，張瑞圖為晉江青陽下行村人，普通農(nóng)家出身,，窮得支撐不了他秉燭夜讀,，只好去村里邊的廟宇中借讀。長大后,，他當(dāng)老師,，妻子做紡織，粗茶淡飯的普通日子外,，張瑞圖會參加鄉(xiāng)試,，以求改善家中環(huán)境。 皇天不負(fù)有心人,，明萬歷三十一年（1603年）張瑞圖舉于鄉(xiāng),，三十五年（1607年）殿試中探花，授編修,，歷少詹事,。天啟元年（1621年）晉建極殿大學(xué)士，加少師,。 至此,，張瑞圖進(jìn)入權(quán)力中心,，不站隊是不可能的，加上他為人安分,，官場上的手段嚇一嚇,，站誰都不重要了。 傳說魏忠賢生祠修好時,，請當(dāng)時負(fù)有盛名的張瑞圖和董其昌題匾,，董其昌比較雞賊，謊稱自己騎馬摔傷胳膊,，沒法寫,。張瑞圖就沒法了，本來就是自己的頭兒,，去就去吧,，一去不打緊，寫字的桌子上擺著黃金和鶴頂紅,，這還有不寫的嗎,？！后來張瑞圖就是因為為魏忠賢生祠書寫碑文獲罪,，罷官遣歸,。 張瑞圖這人比較奇，民間傳說非常多,，關(guān)于罷官,，書法家吳永雄曾說過一個小故事，說是本來皇帝派人來抓張瑞圖去問罪,，張瑞圖聽說后,，迅速開始“裝瘋”準(zhǔn)備，披頭散發(fā),、衣衫襤褸，接著他用糯米,、花生,、烏糖假裝污穢物，錦衣衛(wèi)一到就開始吃,，錦衣衛(wèi)一看,，真！的,！瘋,！了！就沒抓他走,，所以張瑞圖才能“告老還鄉(xiāng)”,。 從這些故事中不難看出張瑞圖這官當(dāng)?shù)妹銖?，他自己想盡辦法脫身，兵行險招,，做事出奇,，這份劍走偏鋒延續(xù)到了他的書法作品中。 張瑞圖與邢侗,、米萬鐘,、董其昌并稱為“明晚書法四大家”，更在日本享有盛名,。 但他是一個不按套路出牌的書法家,。 明代盛行鐘繇和二王，尤其是經(jīng)歷了元代趙孟頫之后,，“妍媚柔婉”蔚然成風(fēng),，有流行就有小眾，這時候一批書法家覺得不行,，得革新,，偏要往散亂、狂放寫,，王鐸,、傅山都是這個路數(shù)，張瑞圖是其中的佼佼者,，他的書法用方筆,，折的角度是很尖銳的銳角，橫折鉤這個筆畫,，別人都是90度,，他是向上的接近60度的角，這是他非常顯著的個人特點,，不一樣,，真的不一樣，所以《桐陰論畫》說：“瑞圖書法奇逸,，鐘,、王之外，另辟蹊徑,?！?/p>
老和主流對著干的張瑞圖,，實際上恐怕是累了，對政治生活疲倦了,，對過于一致的審美疲倦了,，上海敬華的春季拍賣會將上拍張瑞圖的一卷《行草言志書卷》 ，內(nèi)容節(jié)錄自南北朝蕭梁王子蕭大圈駢驪文名篇《言志書》,，《言志書》大致表現(xiàn)了一個士大夫厭倦官場,，向往歸隱生活的內(nèi)容。 張瑞圖經(jīng)常默寫這段駢驪文,，可見他有多向往歸隱生活了,。 為什么說他是默寫，對比一下流傳下來的作品就知道了,，會存在少字多字的情況,，故宮也藏了一幅張瑞圖草書節(jié)錄《蕭大圈言志書》（見《中國古代書畫圖錄》第二冊），故宮卷文字與蕭氏原文有較多出入,，而與敬華上拍作品相比較,，文字的次序以及字?jǐn)?shù)的多少也不一致。 相比而言,，上拍卷字?jǐn)?shù)更多一些,，就書法風(fēng)格而言，故宮博物院藏本與敬華上拍作品是相近的,，可以推斷兩卷書法創(chuàng)作時間應(yīng)相去不遠(yuǎn),。故宮卷落有年款為明代天啟五年，即張瑞圖五十六歲時所作,，所以上拍此卷也大約在此前后,。 天啟五年，魏忠賢仍大權(quán)在握,，時不時做些謀財害命的事情,，在他手下干活的張瑞圖內(nèi)心應(yīng)該時有掙扎，經(jīng)常書寫《言志書》以抒發(fā)歸隱之情,。 據(jù)林欲楫《明大學(xué)士張瑞圖暨夫人王氏墓志銘》記載： 天啟五年（1625年）,，懿安皇后病重，魏忠賢指使府丞劉志選逼害懿安皇后之父張國紀(jì)等戚臣,，張瑞圖出面阻止,，戚臣得以保全。 張瑞圖作為晚明時期最有創(chuàng)造性的書法家之一，因為政治上的“污點”,，書法成就一直被忽略,，實在可惜，他或許膽小怕事,，卻不是窮兇極惡的人,，這篇《言志書》就是最好的證明，他只是沒擰過時代的大腿,。 這三件權(quán)威著錄靠譜的古代書畫作品都將出現(xiàn)于明天開展的上海敬華拍賣預(yù)展現(xiàn)場,，歡迎大家去觀看。預(yù)展不要門票,，直接去上海靜安香格里拉酒店宴會廳預(yù)展現(xiàn)場就行,。 上海敬華2018春季藝術(shù)品拍賣會 預(yù)展：6月23日-6月25日 拍賣：6月26日 地點：靜安香格里拉大酒店 （上海延安西路1218號） 6月26日 星期二 一號廳： 09：30始 暫得欣遇——文物系統(tǒng)舊藏專場 10：30始 敬扇競美——中國扇畫專場 13：30始 括之無遺——中國近現(xiàn)代書畫專場 15：00始 鴻銘——中國書法藝術(shù) 16：00始 洋場——民國海派尋蹤 17：00始 如音棲弦——海派書畫專場 20：00始 象外——中國書畫夜場 21：00始 樸拙蒼潤——中國古代書畫專場 三號廳： 10：30始 篋櫝珠璣——古籍善本名人手札專場 13：30始 煙云供養(yǎng)——珍瓷雅玩專場 15：30始 無蔽狀態(tài)——油畫雕塑專場 16：30始 敬之醇酩——陳年佳釀專場
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