清代乾隆官窯琺瑯彩粉彩瓷器傳世品非常多,，它綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝,，進一步發(fā)展本朝瓷器，從而創(chuàng)造出許多新穎的琺瑯彩和粉彩瓷器,，琺瑯彩西洋人物和紋飾也大量出現,。隨著現代通訊技術的發(fā)展，民間也發(fā)現了一定數量的的乾隆精品瓷器,，所以不得不簡單介紹相關乾隆琺瑯彩和粉彩瓷器特征和仿品的特點,，以便大家能及時發(fā)現民間乾隆精品。

清宮內務府造辦處乾隆時記事檔中記載了許多乾隆時景德鎮(zhèn)御廠為宮廷制瓷的史實,，也反映出皇帝直接關注制瓷的情況,。乾隆帝對有些琺瑯彩和粉彩器物的用途、型體,、花紋的要求常有御旨,，制作前要有畫樣或木樣，審查后才能正式燒制,。器物的款識或有或無,，寫什么樣的款識以及配合紋飾的詩句等都須經過乾隆皇帝的批準。當時的督窯官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美的宮廷用瓷,，另一方面,，在保留前代精華的基礎上，還吸收了一些西洋的工藝技法,，創(chuàng)造出許多新穎的洋彩瓷器（國內統稱琺瑯彩）,，主要表現在以下幾個方面。

首先在用色和施彩的工藝方面有了新的發(fā)展,，除以琺瑯彩粉彩繪畫為主,，還常加繪料彩、金彩或黑彩,，或與青花五彩,，斗彩并施于一器，這種在一件器物上施多種彩或同時以各種彩繪工藝制作的乾隆粉彩,，可說是集多種陶瓷工藝成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工藝的精湛,。

其次,，在裝飾方法上出現多種色地“開光”粉彩，如紅,、黃,、藍、綠,、紫及多種色釉為地,，可達十多種,，有的在色地上彩繪帶有西洋色彩的纏枝花，有的在色地上借用琺瑯彩的軋道工藝用一種較鋒利的金屬工具劃刻出精細的鳳尾紋,，即所謂的“錦上添花”,，開光內繪花鳥圖、山水人物圖及墨書乾隆御題詩等,。

這種色地粉彩纖巧繁縟,，是前所未有的，也是乾隆粉彩中數量最多的,。

第三,，乾隆粉彩利用粉彩粉潤柔和的質感，用粉化的各種彩料仿制各種工藝品,，如漆器,、銅器、琺瑯,、大理石,，還仿制動物、植物,、瓜果等,。能準確的表現出所仿之物的色彩和質感，可謂惟妙惟肖,。

      乾隆仿大理石紋

          乾隆仿木紋

                        乾隆瓜果紋

第四,，乾隆粉彩有一個獨有的特征，即器物口部及底部都施松石綠釉,。松石綠釉非常淺淡光潤,，釉面猶如粥皮，由于是一種低溫彩釉,，釉面常常帶有細小的紋片,。這一特點乾隆時首先出現后，一直延用到晚清,。

第五,，乾隆官窯粉彩的紋飾一般是“大內”送來的圖樣，主題紋飾按不同時節(jié)都有嚴格規(guī)定,。主紋是纏枝花,，形象是將傳統的牡丹花、寶相花或蓮花的花與葉變形,，仿佛西洋花卉,。紋飾中也有西洋人物。同時還常以纏枝花作主體，分別加施夔龍,、夔鳳,、蝙蝠或纓絡、八吉祥等,，組成各種祥瑞吉慶,、美意延年內容的圖案。

第六,，乾隆粉彩的造型工藝更是精益求精,，不論是高達一米多的大型陳設瓷，還是小至幾厘米的扳指,、鼻煙壺,，造型都非常規(guī)整，很少出現夾扁或歪塌現象,。更值得一提的是,，新奇精巧的鏤雕為乾隆時期新創(chuàng)，各式鏤雕瓶包括轉頸瓶,、轉心瓶,、交泰瓶、套瓶,、冠架以及各式轉足碗等,，千姿百態(tài)，其他時代是無法比擬的,。

現在社會上出現許多仿制的乾隆官窯粉彩,，與傳世品相比，水平相差甚遠,。仿制的品種多樣,，見到的有粉彩九桃天球瓶、粉彩鵪鶉天球瓶,、黃地粉彩纏枝花卉碗,，各種色地的粉彩纏枝花卉瓶、花觚以及鏤空轉心瓶,、鏤空套瓶,、紫地粉彩爵杯，也有仿其他工藝品的,，如仿銅器,、仿唐代銀壺等等。眾多仿品中有粗細之分,，總體顯得板滯粗糙，關鍵顏料色彩與真品相距甚遠，也是鑒定的主要依據,。

下面是仿品圖片：

                     光緒仿乾隆

            現代仿乾隆

                        現代仿乾隆

               現代仿乾隆

             現代仿乾隆琺瑯彩

綜合起來,，現代仿品的缺陷有以下幾點：

一、仿品顏料妖氣足,，顏色呆板無變化無靈氣,，造型的整體結構比例不諧調。

二,、胎體有的過于輕薄,，也有的過于厚重。

三,、作舊痕跡突出,，如未作舊又很光亮。還有的為了表現是舊物,，在器物底或罐的口邊涂抹一些灰褐色的泥巴,。

四、器物口部和足內的松石綠釉,，過于濃艷,。

這些現象與傳世品的特點相比差距較大，最關鍵是釉色和粉彩顏料的差距,，以及器物胎體厚重,，工藝粗糙，紋飾繪畫水平也很低,，低劣的仿品實在是舉不勝舉,。