在我國戲劇史上,，漢劇的地位十分重要。向北,，它直接孕育了京劇,，甚至說它是京劇的前身也不為過；向南,，它對粵劇,、廣東漢劇（包括閩西漢劇,，亦稱“外江戲”）等劇種的形成也產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響。

    漢劇主要流行于湖北省境內(nèi)的長江,、漢水流域,，以及湖南北部如常德，陜西南部如安康,、漢中等地,。明代文獻(xiàn)中記載的“楚調(diào)”是其前身，清初又稱“楚曲”“漢調(diào)”,。以往,，早期漢劇的資料，尤其是劇本資料比較匱乏,，人們雖然知道漢劇對早期京?。ㄆS）影響巨大，但苦于證據(jù)不足,，說話總是不那么理直氣壯,。最近，臺灣中研院收藏的《俗文學(xué)叢刊》影印面世,，其中有劉半農(nóng)擔(dān)任中研院史語所民間文藝組主任期間征集的24種“楚曲”劇本,。據(jù)臺灣學(xué)者丘慧瑩研究,，這批劇本最晚當(dāng)在嘉慶末已經(jīng)刊行。這樣,，許多京劇劇本的來源就一清二楚了,，漢劇作為京劇前身的說法也就得以進(jìn)一步坐實了。

    對于漢劇這么重要的一個劇種,，以往的研究不夠充分,。近百年來，有關(guān)漢劇的研究專著僅有揚鐸的《漢劇叢談》《漢劇傳統(tǒng)劇目考證》《漢劇在武漢六十年》以及閻金鍔的《漢劇》等幾個小冊子,，再就是上世紀(jì)80年代以來鄧家琪主編的《漢劇志》和劉小中,、郭賢棟的《漢劇史研究》。論文中最有分量的是戲劇史家周貽白的《談漢劇》,。其余多數(shù)論文都是在討論皮黃或其他唱腔時涉及漢劇或漢調(diào),。而湖北大學(xué)朱偉明教授等學(xué)者撰寫的《漢劇史論稿》，有望改變這一狀況,。

    《漢劇史論稿》洋洋灑灑近40萬字,，是一部前所未有的全面研究漢劇的史論結(jié)合的專著。其“緒論”對漢劇藝術(shù)發(fā)展的歷史作了科學(xué)的分期,，并全面回顧和總結(jié)了20世紀(jì)以來漢劇研究史,。其正文部分共十章，先后討論了如下重要課題：漢劇形成前楚地的戲劇活動,、漢劇藝術(shù)發(fā)展歷史,、漢劇藝術(shù)形態(tài)與劇目劇本、“楚曲29種”與漢劇早期藝術(shù)形態(tài),、漢劇表演形態(tài)與主要藝術(shù)流派,、漢劇藝術(shù)與近代漢口都市文化、近現(xiàn)代漢劇對外重大演出與流傳,、漢劇與其他劇種的關(guān)系,、漢劇的劇史定位與傳承保護(hù)。顯然,，《漢劇史論稿》的理論框架是系統(tǒng)而嚴(yán)密的,，而史論結(jié)合則是全書的重要特點。

    此外,，這部著作還呈現(xiàn)出如下特點：第一,，廣泛汲取前人研究成果，并提出自己的合理見解,。這一點,，幾乎貫穿全書。凡談一個具體問題,，必先梳理前人成果,，指出其合理與不足,，然后順勢提出自己的見解。第二,，資料翔實,，論證合理，結(jié)論可靠,。例如在談到乾隆時“漢調(diào)的對外傳播”時,，就利用了趙翼的《檐曝雜記》、嚴(yán)長明的《秦云擷英小譜》,、蔣士銓的戲曲,、樂鈞和李寧圃的《程江竹枝詞》、淮鹽政伊齡阿,、江西巡撫郝碩,、廣東巡撫李湖查辦戲曲的奏折等資料，大有竭澤而漁的氣概,。第三,，視野廣闊，把宏觀理論框架與微觀考據(jù)密切結(jié)合起來,。僅以“漢劇形成前楚地的戲劇活動”為例,，《論稿》作者就注意到了明末清初的楚地文人士夫的戲劇活動、湯顯祖和湖北戲曲的關(guān)系,、湖北的儺戲等民俗戲劇活動,、田舜年的戲劇創(chuàng)作活動等。這樣,，漢劇在清朝的形成就不是無源之水無本之木,，而是瓜熟蒂落水到渠成了。

    近7年來,，朱偉明教授和她的團(tuán)隊在漢劇研究方面下了很大功夫?！稘h劇研究資料匯編（1822-1949）》《漢劇與中國戲劇史上的雅俗之變》《漢口的都市化與漢劇演出形態(tài)之嬗變》《徽班漢伶第一人——米應(yīng)先》《徽班漢伶米應(yīng)先生平及家世考——兼論米應(yīng)先對京劇形成的貢獻(xiàn)》《明末清初“楚調(diào)”的興起及其聲腔的衍化》等著作和論文相繼出版,。可見,，這部《漢劇史論稿》是一部集大成的厚重的學(xué)術(shù)成果,，在漢劇研究史上具有里程碑式的意義。

    （作者：康保成,，系中山大學(xué)教授）