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約翰·湯姆遜（John Thomson,，1837-1921）,，19世紀(jì)最重要的攝影先驅(qū)之一，被譽為“攝影界的馬可·波羅”,。湯姆遜是很早最廣泛拍攝遠(yuǎn)東地區(qū)的攝影家,，他忠實紀(jì)錄了19世紀(jì)東方各國的風(fēng)土人情，尤其他鏡頭下的晚清中國,，異常完整,，成為“中國攝影史”極其重要的組成，具有極高的史料價值,、藝術(shù)價值和文化價值,。 約翰·湯姆遜出生于英國蘇格蘭的愛丁堡，年少時做過光學(xué)儀器作坊的學(xué)徒,，在工作中掌握了攝影原理并從事攝影,。1862年4月，湯姆遜踏上了英國在東亞重要的新加坡,，開啟了他為期10年的亞洲攝影之旅,。他在當(dāng)?shù)亻_設(shè)照相館，專為商人拍攝肖像,，工作之余,，也拍攝當(dāng)?shù)氐木用窈偷乩憝h(huán)境。1868年,，湯姆遜將工作地點移到香港，開始了他最有意義的中國之行。 1868年至1872年,，歷時5年,，湯姆遜的足跡遍布中國南北各地：香港、澳門,、臺灣,、海南、北京,、上海,、天津、廣州,、武漢,、南京、鎮(zhèn)江,、廈門,、福州、宜昌,、九江,、煙臺、寧波……山川河流,、草木建筑,、達(dá)官顯貴、販夫走卒,，在他的鏡頭下應(yīng)有盡有,；恭親王奕欣、晚清重臣李鴻章,、兩廣總督瑞麟等,，皆有珍貴的影像存留；學(xué)童,、媒婆,、兵卒、煙客,、囚犯,、乞丐,、商販、藝伎,，還有識銀,、繅絲、制茶,、葬禮等社會百態(tài),，金陵機器局、福州船政局,、初建時的上海外灘,，以及鐵路、輪船等新生事物,，無所不拍,，終成《中國與中國人影像》這一世界攝影史100部重要著作之一的皇皇巨著?！爸袊臏愤d”,、“湯姆遜的中國”從此聲名遠(yuǎn)播。 但是在當(dāng)時,，湯姆遜的工作面臨著種種的困難,。首先是溝通的困難。湯姆遜并不精通漢語,，交流的困難可想而知,。而且由于中國的封建禮教，男尊女卑,，女人很少露面,，要拍攝到他鏡頭下那么多的女性，需要做大量的工作,。其次是拍攝過程的困難,。在1880年以前，全世界采用的大多是濕版攝影法,，攝影師出門拍攝需要攜帶一系列繁瑣的器材：笨重的相機,，玻璃底板，移動暗房,，各種藥液,，甚至沖洗照片用的清水。攝影師需要現(xiàn)場顯影,、定影,，沖洗的過程十分復(fù)雜。湯姆遜的足跡遍布中國南北各地，行程5000英里,，每次拍攝都需要雇傭多名苦力來運輸一大堆照相器材,。同時，他還要應(yīng)對路途的艱險,，氣候的變幻,，甚至人身攻擊的危險，因為當(dāng)時的中國人認(rèn)為,，拍照會把人的魂帶走。 湯姆遜攝影中的美是無法復(fù)制的,。這不是紀(jì)實,、記錄這樣簡單的概念，而是如何通過西方的攝影技術(shù)并結(jié)合中國傳統(tǒng)風(fēng)景畫重新創(chuàng)造,，如何克服重重困難,，深入到東方生活中去，如何用影像把當(dāng)下轉(zhuǎn)變?yōu)闅v史以及歷史之美,。今天的美是可以復(fù)制的,，而過去的美不可復(fù)制。這和時間,、歷史有關(guān),，也和濕版攝影的工藝有關(guān)，和玻璃底板所呈現(xiàn)的清晰,、細(xì)膩而又悠遠(yuǎn)的時間性畫面有關(guān),。 十九世紀(jì)的中國，內(nèi)憂外患,，東西方文明激烈滲透融匯交錯,，約翰·湯姆遜的作品，體現(xiàn)了一個西方人對東方神秘國度巨大的熱情,。這是一個偉大的國度,，也是一個正在走向死亡與重生的國度。湯姆遜的攝影,，讓我們目睹了一個百科全書式的晚晴中國,，通過玻璃底片的顯現(xiàn)，似乎又平添了一種東方式的寧靜致遠(yuǎn),。 本圖集由徐淳剛精心整理,，甄選自4卷本英文原版巨作《中國與中國人影像》（Illustrations of China and Its People，1873年）,，對畫面重新進行了歸類,，人文地理，建筑環(huán)境,，社會群像,，力求呈現(xiàn)約翰·湯姆遜全景式的偉大影像,，19世紀(jì)中國的時代風(fēng)景與時代臉孔。
《中國與中國人影像》四卷,，收錄約翰·湯姆遜拍攝的200多幅照片,。規(guī)格巨大，開本48厘米×35厘米,，重17公斤,。
這是150年前的中國 你是不是看見了150年前的你 自我在歷史中顯身 然后才能書寫自我的歷史 徐淳剛 | 編譯·撰文 世界攝影·文學(xué)翻譯 | 微信ID：xu-chun-gang
贊賞 | 編輯部 閱讀使人進步，謝謝一路有你
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