傍晚的余暉從南窗映射過(guò)來(lái),，為趙紅育的臉打了個(gè)輪廓光,。繃架上五顏六色的絲線,，和繡繃上的圖像,，在低矮晶亮的燈光下，漾著明艷而又和諧的色澤,，凸現(xiàn)出繡品異乎尋常的藝術(shù)感染力,。這是幅“精微繡”《桃園三結(jié)義》，三位戮力同心的江湖漢子在桃花盛開(kāi)的園圃設(shè)案焚香,，義結(jié)金蘭,，這個(gè)經(jīng)典的歷史故事所應(yīng)有的莊嚴(yán)神圣的氛圍，和不同人物的表情,、身姿,，以及相應(yīng)的道具，在窄小的繡繃上都有著栩栩如生的呈現(xiàn)……

眼看著作品進(jìn)入收尾階段,，趙紅育分外細(xì)心收拾，手中的絲線隨著繡針的上上下下,，時(shí)長(zhǎng)時(shí)短,，圖案越來(lái)越清晰明朗。她的思緒在翻飛飄忽,，耳畔仿佛傳來(lái)那首《繡荷包》：“初一到十五,，十五月兒高，那春風(fēng)擺動(dòng)楊呀楊柳梢,。三月桃花開(kāi),，情人捎書來(lái)，捎書帶信要一個(gè)荷包袋——”這浸透了青春,、愛(ài)情,，和對(duì)未來(lái)幸福企盼的詠嘆,，不知從何時(shí)一直回響到現(xiàn)在。

刺繡,，在中國(guó)已有兩千多年的歷史,，虞舜時(shí)“衣畫而裳繡”，在素白的衣服上刺繡朱紅的花紋,，“素衣朱繡” “黻衣繡裳”,；長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓，出土的大量絲織品,，在絹,、紗、羅的桑蠶絲綢底料上的長(zhǎng)壽繡,、茱萸紋繡,、云紋繡等，線條流暢,，構(gòu)圖緊密,，針?lè)ㄕR，已有極高的工藝表現(xiàn),。它曾是閨閣少女們的必修課,，母教女、嫂教姑,，代代相傳,，小到圍腰、荷包,、花鞋,、肚兜，大到婚嫁時(shí)的嫁衣,、被面,、帳幔、枕套……一幅幅繡品中盡顯聰穎才智和巧思風(fēng)流,。

趙紅育是出生于上世紀(jì)50年代末的無(wú)錫女子,，十三四歲時(shí)就能手納布鞋底，密密麻麻的針腳,，齊整結(jié)實(shí),。“上山下鄉(xiāng)”阻斷了她進(jìn)一步學(xué)習(xí)深造的前程,，她陰差陽(yáng)錯(cuò)成了無(wú)錫中華繡品廠技校學(xué)習(xí)刺繡的小學(xué)員,。紡織女工的母親善于繡花勞作的身影，給了她最初的刺繡啟蒙。當(dāng)她坐在繡繃前試著穿針引線時(shí),，母親手繡的鮮艷光亮的枕套,，上面開(kāi)屏的孔雀和喜慶的茶花，邊角翩躚的蝴蝶,，無(wú)形之中都成了最初的樣本……時(shí)代的機(jī)緣加上心智的契合,，趙紅育從此被尺余寬的臺(tái)面所吸引，開(kāi)始了自己的刺繡人生,。

趙紅育的師傅是著名“錫繡”藝人華慧貞,，在師傅手把手的指導(dǎo)下，她迅速地敲開(kāi)了刺繡的大門,，手繡,、機(jī)繡，單面繡,、雙面繡……以針代筆,，以絹素為紙，以絲線為朱墨,、鉛黃,，繡過(guò)《貓》、《月季花》……技校三年畢業(yè)后,，她被留在中華繡品廠創(chuàng)作室,，兩年機(jī)繡打樣，翻樣,，設(shè)計(jì),，白描，配色,，針?lè)?，無(wú)數(shù)個(gè)日日夜夜，讓年輕的趙紅育經(jīng)受了刺繡各種基本功的訓(xùn)練,，技藝上入了堂奧,，爾后她被調(diào)到無(wú)錫市工藝美術(shù)研究所從事刺繡的研究和創(chuàng)作。

在粵繡,、蘇繡,、湘繡、蜀繡四大名繡中,，無(wú)錫刺繡歸類于蘇繡,，明清時(shí)它的歷史和影響,，其實(shí)更勝蘇繡一籌,。清代刺繡大家丁佩寓居無(wú)錫，創(chuàng)立了“閨閣繡”，并寫成了中國(guó)第一部關(guān)于刺繡的專著《繡譜》,；無(wú)錫還誕生了中國(guó)第一所民辦刺繡教育機(jī)構(gòu)——錫山繡工傳習(xí)所,，許許多多的閨閣女子傾心于這門手工藝，它的繡品題材和風(fēng)格,，及其多為纏針,、列針和散套針為主的繡法，與“蘇繡”融為一體,，被譽(yù)之為“精細(xì)雅潔”,。

當(dāng)她所在的研究所制定“錫繡”新面貌的戰(zhàn)略規(guī)劃時(shí)，一項(xiàng)緣于典籍記載的故事躍入眼簾：年方十七的南海姑娘,，能于一尺絹上繡《法華經(jīng)》七卷,，字之大小，不逾粟米粒,，而點(diǎn)畫分明,。于是，繡出無(wú)錫特色的繡品,，創(chuàng)造出超越歷史的作品,，成了趙紅育和她的同事們的奮斗目標(biāo)。

經(jīng)過(guò)反復(fù)設(shè)計(jì)和嘗試,，26歲的趙紅育終于拿出了合乎自己標(biāo)準(zhǔn)的雙面繡作品《壽星圖》,，在這幅只有5厘米高、火柴盒大小的壽星袍服上,，她繡上了108個(gè)篆書“壽”字,，且正反兩面完全一樣！

“精,、細(xì),、美！”方方面面的好評(píng)和接踵而至的各級(jí)獎(jiǎng)勵(lì),，預(yù)告了這種表現(xiàn)形式的前途,、價(jià)值和特色。趙紅育的團(tuán)隊(duì)將之命名為“精微繡”,。這是與以往刺繡作品形式和表現(xiàn)迥異的創(chuàng)新之路,，對(duì)于趙紅育本人也是靈魂的吸引，從此,，她與“精微繡”緊緊地拴在了一起,。這一干，就是幾十年,，沒(méi)有挪步,，沒(méi)有旁顧,，沒(méi)有懈怠，在幾十公分寬的臺(tái)面上目不轉(zhuǎn)睛,，手不停歇,，從滿頭青絲到鬢發(fā)斑白，花色圖案在流淌的歲月中漸漸變幻出它們美妙的容顏,，繼而驚艷人間,！

一門技藝要更精更深地發(fā)展，僅靠手巧遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,。刺繡需要藍(lán)本,，更需要具備慧眼，從題材的選擇,，到與刺繡工藝相關(guān)的畫稿的確立……沒(méi)有針線以外的功夫是難成氣候的,。初中畢業(yè)的她，業(yè)余時(shí)間繼續(xù)寒窗苦讀,，審美的眼光隨著知識(shí)的豐富和眼界的開(kāi)闊而高遠(yuǎn),。她開(kāi)始把歷史文化內(nèi)容和民族傳統(tǒng)的經(jīng)典故事描摹在繡品上，從而有了與前人繡品不同的新境界,，“氣韻既已高矣,，生動(dòng)不得不至”，《飲中八仙》《絲綢之路》《阿房宮》《擊鞠圖》……一件件尺幅極小,，故事豐富,，人物眾多，但又精致入微,、栩栩如生的繡品讓人駐足流連,，陶醉沉吟——

《絲綢之路》（上圖）。在長(zhǎng)38厘米,、18厘米寬的窄小畫面上,，浩浩蕩蕩行進(jìn)著一隊(duì)馱運(yùn)絲綢的商旅，21匹駱駝,、24個(gè)人物,、3條狗、5頭毛驢,、4匹馬——亂針繡的駱駝,，高低錯(cuò)落有致，多套咖啡色線,，參以淡胭脂,、橘黃、墨紅,、灰等色,，于統(tǒng)一中又富于變化,；小亂針、施針,、平套針、散套針,、滾針等繡的人物,，不同的表情和身姿，不同的衣帽款式和質(zhì)地,，手執(zhí)馬鞭的,，懷抱琵琶的、口銜樂(lè)器的……不同物體,、不同形象,、不同風(fēng)格的元素表現(xiàn)，幾百種顏色絲線的交匯勾連,，匯聚到只有0.6平方尺的絹面上,，寸馬豆人，卻又點(diǎn)劃分明,，須眉必現(xiàn),，神情各異。

《擊鞠圖》（上圖）表現(xiàn)的是唐代宮廷時(shí)尚的馬球運(yùn)動(dòng),。14位宮廷美女,，手執(zhí)擊桿，策馬逐球,，歡騰于長(zhǎng)66厘米,、寬28厘米絹面之上，人隨馬動(dòng),，你追我趕,，馬嘶人歡，騰挪昂止,，球桿或高舉或下?lián)?，駿馬或昂首四蹄如飛，或低垂原地轉(zhuǎn)圈,，馬匹策躍之態(tài),、人物俯仰之姿，交錯(cuò)其間……繡品色調(diào)既統(tǒng)一又豐富,，絲理轉(zhuǎn)折自然,，不同的針?lè)ê筒煌旨?xì)的絲線，盡顯絲綢的亮澤和柔美,。有多精微,？人物臉部只有黃豆大小,，其輪廓依然有五種不同深淺的絲線鋪繡，五官直接用絲線繡出,，最細(xì)之線為一根蠶絲線的七剖,！放大鏡下人物神情依然惟妙惟肖，可以看清騎馬人的神態(tài),，甚至馬腳上飄起的須毛,，讓人嘆為觀止。

“精微繡”緣于題材內(nèi)容和精細(xì)的工藝表現(xiàn),，升華為藝術(shù)品,，而不再與日常生活相關(guān)連。刺繡的藝術(shù)空間擴(kuò)大了,，市場(chǎng)需求的空間卻不可避免地變小了,。眼看著身邊的同行，昔日的同伴同事因?yàn)樯?jì)和出路一個(gè)個(gè)轉(zhuǎn)身離去,，偌大的錫繡舞臺(tái),，只剩下趙紅育的一方繡繃，依然在市場(chǎng)的風(fēng)雨中挺立,，在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中堅(jiān)守,。

她獨(dú)自扛起了國(guó)家級(jí)“非遺”傳承人的使命，在惠山古鎮(zhèn)青磚平房的“紅緣閣”內(nèi)免費(fèi)帶徒授藝,，在紅豆商場(chǎng)定期舉辦刺繡講座,，在大學(xué)課堂講授手繡技藝的繼承與發(fā)展……這是一個(gè)人的舞臺(tái)，趙紅育在落寞中保持定力,，在冷寂中初心不變,。一旦繡針在手，手隨心動(dòng),，一針一線,、一毫一厘、一分一寸,，當(dāng)黑白的墨稿被賦予生命的色彩,，外面的喧鬧似乎都漸漸遠(yuǎn)去了……這是一個(gè)藝術(shù)家的舞臺(tái)。

本文刊2018年6月12日《文匯報(bào) 筆會(huì)》