47. 莎士比亞各階段的創(chuàng)作及主題,？

莎士比亞的創(chuàng)作可分為三個(gè)階段：

第一階段（1590-1599）：創(chuàng)作主要是歷史劇、喜劇和詩(shī)歌,。作品基調(diào)為浪漫的,、激越的、明朗的,。這一階段的主題為：十四行詩(shī)歌頌友誼與愛(ài)情,；喜劇宣揚(yáng)人文主義理想，宣揚(yáng)仁愛(ài),、友誼,、真誠(chéng)的愛(ài)情即“愛(ài)情戰(zhàn)勝一切”；歷史劇反對(duì)封建割據(jù),，擁護(hù)中央王權(quán),，譴責(zé)譖主昏君，表彰 明主賢君,，認(rèn)為開(kāi)明君主施予仁政,，則國(guó)泰民安，統(tǒng)一和平,，社會(huì)和諧,；

第二階段（1601-1608）：創(chuàng)作主要為悲劇。作品基調(diào)是現(xiàn)實(shí)的,、悲愴的,、沉郁的。主題為：表現(xiàn)了人文主義理想與丑惡現(xiàn)實(shí)的矛盾,，以及理想的幻滅,，全面剖析了人性，提示了權(quán)勢(shì)與金錢(qián)是導(dǎo)致人性墮落的根源,，呼喚人性的復(fù)歸,，同時(shí)也表現(xiàn)了正義的力量的不可壓抑與頑強(qiáng)抵抗；

第三階段（1608-1612）：創(chuàng)作主要為傳奇劇,。創(chuàng)作基調(diào)是清麗的,、俊秀的。創(chuàng)作主題為：用烏托邦式的幻想來(lái)探索人文主義理想的途徑,。

48. 夏洛克的形象,？

   他是莎士比亞作品《威尼斯商人》中的一個(gè)人物，是一個(gè)可憎、可憐,、可悲的人,，是歐洲第一個(gè)守財(cái)奴，非常吝嗇,。

49. 莎士比亞喜劇的浪漫,、抒情風(fēng)格的形成（也就是莎士比亞喜劇的基本特征）？

 1）肯定性,，歌頌性主題所奠定的樂(lè)觀開(kāi)朗的基調(diào),；

 2）女性形象的優(yōu)美絕倫煥發(fā)出了明媚艷麗的獨(dú)特色彩,；

 3）抒情與寫(xiě)景的有機(jī)結(jié)合構(gòu)成了優(yōu)美恬適的喜劇氛圍；

 4）莎士比亞的喜劇所具有的浪漫性和抒情性也與他所運(yùn)用喜劇語(yǔ)言有關(guān),。

50. 莎士比亞的四大悲?。?/span>

1）《哈姆萊特》：寫(xiě)的是人文主義理想與英國(guó)現(xiàn)實(shí)之間的矛盾,，反映了時(shí)代的進(jìn)步力量與強(qiáng)大惡勢(shì)力之間的斗爭(zhēng),；

2）《麥克白》：寫(xiě)的是人的野心與人的善良的沖突，表現(xiàn)了權(quán)欲野心對(duì)人性的毀滅,；

3）《李爾王》：寫(xiě)出了金錢(qián)權(quán)勢(shì)對(duì)人倫關(guān)系和整個(gè)社會(huì)秩序的破壞,；

4）《奧瑟羅》：寫(xiě)的是愛(ài)情的和諧及人與人之間的和諧關(guān)系遭到邪惡勢(shì)力的破壞。

51. 莎士比亞悲劇創(chuàng)作的個(gè)性,？

1）從藝術(shù)上看，具有特別悲壯的色彩,；

2）在形象塑造上,，莎士比亞不僅將人物放在外部沖突中去描繪,，而且寫(xiě)出了人物的內(nèi)心沖突,，體現(xiàn)出了形象塑造的深刻性和精致性；

3）就藝術(shù)風(fēng)格而言,，莎士比亞悲劇一般不把悲喜截然分開(kāi),，而是在不損害悲劇基調(diào)的原則下把它們結(jié)合起來(lái),，在情節(jié)發(fā)展的進(jìn)程中，讓莊嚴(yán)中有輕松,，從而達(dá)到以喜襯悲,，以喜促悲的效果,，并使主題蘊(yùn)意得以升華,；

4）在表現(xiàn)手段上,，莎士比亞充分發(fā)揮自己的藝術(shù)想象,，讓鬼魂,、女巫上場(chǎng)，來(lái)幫助制造氣氛,，展開(kāi)情節(jié),，刻畫(huà)人物,，從而取得了驚人的藝術(shù)效果；

5）意象的充分運(yùn)用,，則構(gòu)成了莎士比亞悲劇語(yǔ)言上的最大特色,；

6）思想內(nèi)容上,，廣泛,、深刻地揭露了社會(huì)的陰暗面,。對(duì)人性做了全面,、透徹地剖析,，深刻揭示了權(quán)勢(shì)與金錢(qián)是導(dǎo)致人性普遍墮落的根源，所以他熱切地呼喚人性的回歸,。他的悲劇，還閃耀著強(qiáng)烈的思想光芒,，表現(xiàn)理想的崇高性和追求理想的執(zhí)著性,，表現(xiàn)正義力量的不可壓抑和頑強(qiáng)斗爭(zhēng),。

52. 莎士比亞傳奇劇的審美特色,？

1）浪漫情節(jié)中的奇崛美,；

2）田園背景里的恬適美,；

3）象征結(jié)構(gòu)內(nèi)在的和諧美。

53. 哈姆萊特的形象,？

他是文藝復(fù)興時(shí)期處于理想與矛盾中的人文主義者形象,，他由一個(gè)快樂(lè)的王子變化發(fā)展為了一個(gè)“憂郁的王子”“猶豫的王子”,。

54. 哈姆萊特的憂郁與猶豫,？

哈姆萊特的憂郁主要是理想與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生的矛盾,，理想破滅所引起的一種精神危機(jī)。

哈姆萊特的猶豫,，這是關(guān)于哈姆萊特行動(dòng)延宕的問(wèn)題,，對(duì)于他來(lái)說(shuō),，為父報(bào)仇與重整乾坤這兩方面是結(jié)合在一起的，他看到了一個(gè)偉大的目標(biāo),，但又不知道該如何去行動(dòng),，這是他猶豫的原因之一，另一方面還因?yàn)樗M(jìn)行的關(guān)于人類生命本體的哲學(xué)的探討,，涉及到人的生存,、死亡與靈魂等形而上的問(wèn)題,。感覺(jué)到人的渺小與不完美,，迷惘,、焦慮與惶惶不安的情緒與心態(tài),，籠罩在他復(fù)仇的過(guò)程中,，也就有了他的行動(dòng)上的猶豫與延宕，使他成了“思想的巨人”“行動(dòng)的矮子”,。

55. 莎士比亞戲劇情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性主要表現(xiàn)在哪里,？

1）首先表現(xiàn)在他反映生活的廣度上；

2）其次還跟劇本緊張尖銳的戲劇沖突有關(guān)系,，戲劇沖突的發(fā)展與起伏變化,，決定了雙方的行動(dòng)，而行動(dòng)又決定了人物的性格,，而這種曲折復(fù)雜的戲劇沖突,，又使人物有了充分的機(jī)會(huì)表現(xiàn)自己的性格；

3）最后表現(xiàn)在莎士比亞打破了古代戲劇的框架,，在一個(gè)劇本中,，把悲劇的因素和喜劇的因素結(jié)合在一起,，這也加強(qiáng)了情節(jié)的生動(dòng)性。

56. 莎士比亞筆下人物的特點(diǎn)及塑造人物性格的主要手法,？

特點(diǎn)：1）性格的多面性與復(fù)雜性,；

      2）人物在整個(gè)作品中是發(fā)展著的，變化著的,，人物是處在內(nèi)外兩種矛盾沖突中的,；

手法：1）非常善于在人物對(duì)比中來(lái)突出主人公的性格；

      2）運(yùn)用獨(dú)白所起的重要作用,。

57. 巴羅克文學(xué),？

巴羅克文學(xué)產(chǎn)生于16世紀(jì)下半葉，起源于意大利和西班牙,，在17世紀(jì)上半葉達(dá)到盛期,，興盛于法國(guó)。巴羅克一詞來(lái)源于西班牙,，原來(lái)是首飾行業(yè)的用語(yǔ),，后來(lái)被用來(lái)指稱16世紀(jì)以富麗繁復(fù)、精雕細(xì)刻為特點(diǎn)的建筑風(fēng)格,，巴羅克文學(xué)因風(fēng)格華麗散漫,、繁復(fù)造作與其類似，故此得名,。代表作家為卡爾德隆《人生如夢(mèng)》等,。

58. 法國(guó)古典主義文學(xué)？

這是歐洲17世紀(jì)主要文學(xué)思潮,，它形成和繁榮于法國(guó),，隨后擴(kuò)展到歐洲其它國(guó)家,，是資產(chǎn)階級(jí)與封建貴族在政治上妥協(xié)的產(chǎn)物。它的出現(xiàn)是君主專制制度和歷史過(guò)渡時(shí)期的需要,，以笛卡爾的唯理主義作為基礎(chǔ),，文化上，它推崇并模仿古希臘文學(xué),。它創(chuàng)作原則最主要是以理性來(lái)控制感情,，把理性作為文學(xué)創(chuàng)作和評(píng)論的最高標(biāo)準(zhǔn)，因此它是一種崇尚“理性”的文學(xué),。

思想特征：1）受到王權(quán)的直接干預(yù),，在政治思想上主張國(guó)家統(tǒng)一，反對(duì)封建割據(jù),，歌頌英明的國(guó)王,，把文學(xué)和現(xiàn)實(shí)政治結(jié)合得非常緊密；

          2）宣揚(yáng)理性,，要求克制個(gè)人情欲,；

          3）尖銳地抨擊貴族的奢侈淫逸、腐化墮落,，同時(shí)也批判資產(chǎn)階級(jí)的愚頑,、附庸風(fēng)雅和想成為貴族的心理；

          4）古典主義悲劇多以帝王將相,、宮闈秘事為題材,，繼承了古希臘悲劇的傳統(tǒng)，而喜劇,、寓言和散文則接觸到第三等級(jí),；

藝術(shù)特征：1）從古希臘羅馬中心汲取藝術(shù)形式和主題，但依照他們自己的需要來(lái)理解希臘人,；

          2）有一套嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)范與標(biāo)準(zhǔn),；

          3）主張語(yǔ)言準(zhǔn)確、精練,、華麗,、典雅，表現(xiàn)出較多的宮廷趣味,；

          4）人物塑造類型化,。

59. 莫里哀喜劇的諷刺功能？

1）喜劇的責(zé)任即是在娛樂(lè)中改正人們的弊病,，執(zhí)行這個(gè)任務(wù)最好莫過(guò)于通過(guò)令人發(fā)笑的描

繪,，抨擊本世紀(jì)的惡習(xí)；

2）一本正經(jīng)地教訓(xùn)，即使面面俱到,，也往往不及諷刺有力量，規(guī)勸大多數(shù)人,，沒(méi)有比描畫(huà)他們的過(guò)失更見(jiàn)效的了,，把惡習(xí)變成人人的笑柄，對(duì)惡習(xí)就是重大的打擊,。

60. 答爾丟夫的形象,？

這是莫里哀《偽君子》一個(gè)主人公，是天主教反動(dòng)勢(shì)力的典型,，偽善欺惡,。

61. 阿巴貢的形象？

《吝嗇鬼》中的守財(cái)奴,，既吝嗇又好色,，雖舍不得花費(fèi)，卻又關(guān)注輿論,，要保持家庭的正常運(yùn)轉(zhuǎn),，是資本主義發(fā)展初期資產(chǎn)者的典型代表，吝嗇和占有欲成為他的絕對(duì)情欲,。

62. 莫里哀筆下人物的特點(diǎn),？

莫里哀筆下的人物與莎士比亞筆下的人物相對(duì)比，莎士比亞筆下人物是圓的,，表現(xiàn)人物性格的復(fù)雜性,，而莫里哀筆下的人物是扁的，著重表現(xiàn)人物性格的單一方面,。