 黃賓虹晚年作畫 黃賓虹一生中花了較長時間臨摹古畫，然而最終成功的作品,，其風(fēng)貌已遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了任何古人風(fēng)格或流派,。他非常鮮明的個人風(fēng)格，成了作偽者全力以赴的模仿目標(biāo),。  黃賓虹早期繪畫風(fēng)格,，受“新安派”影響，其筆觸堅挺而不失文秀,，風(fēng)神散朗簡約,。他44歲時離開安徽來上海，做美術(shù)編輯,，臨摹了大量古人作品,。70歲時黃賓虹赴四川講學(xué)，當(dāng)?shù)爻缟较喁B,，山上植被繁茂,，多陰天，多霧,，給生長在江南的人的感覺是沉郁凝滯,，陰天少陽光,，其山形更是黑沉沉的。  黃賓虹赴川講學(xué)回滬后畫風(fēng)一變,，而進(jìn)入成熟期,，面貌特征正和四川的這種氣候風(fēng)物相符，四川風(fēng)物對黃賓虹影響之所以如此大,，應(yīng)與其形貌十分符合黃賓虹的審美有關(guān),。由此，我們也可以領(lǐng)悟到鑒賞黃畫的一些要領(lǐng),。  黃賓虹的“黑山”，山上有繁茂的植被,，故其雖黑必有內(nèi)容,，濃黑筆觸層層相疊，但其中留有星星點點散朗空隙,，既顯山體厚重,，又使山體“活”，也使畫面感覺并不沉悶,，其筆觸雖層疊而運作有致,，而作偽者常易畫得悶亂，實因其僅仿黃畫外形,，而無實感之故,。  80歲后，因患眼疾,，黃賓虹的畫一度越畫越黑,，黑得十分厚重，有人甚至形容是“烏金紙”和“拓碑”,。經(jīng)過一個時期的調(diào)整,，漸又克服了這種沉悶而顯渾成，似將達(dá)于大成,。以后因眼疾加重,，畫風(fēng)又有反復(fù)，但黃賓虹始終不輟其筆,。90歲后,，黃賓虹憑著扎實的功力，反而有了新的體驗,，作品更深入內(nèi)心境界,。  黃賓虹用筆有一獨特習(xí)慣。在用一支新筆時,，一般都不將筆鋒化開,，而是用牙將硬的筆頭咬開后即蘸墨作畫,，使筆有了禿筆的效果。黃賓虹畫線條頓挫提按變化不多,，因此轉(zhuǎn)折圭角也較少,，而是以圓為主。又因這樣的筆無法吸飽墨汁,，含墨少線條不易拉長,，一般都是較短的筆觸，而且用力和速度也較平均,，其形如蟲蝕木,，如屋漏痕般艱澀，對比之下假畫則顯得較為平滑,，鑒時可加留意,。  黃賓虹喜用宿墨。其法是將“金不換”松煙墨浸在水中泡開,，直到脫膠,、變臭。他以筆吸水再蘸墨作畫,，由于是宿墨,，故漬水化出后墨點仍保持下筆后的筆痕。  其次黃賓虹還習(xí)慣用漬水（洗筆水）揮灑暈染,，加上宿墨效果,，其畫的“黑”便自成一格了。    |
|
|
來自： 昵稱53675368 > 《待分類》
