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吐字,、歸韻、收音是我國戲曲,、曲藝中的常用要領(lǐng),，是指導(dǎo)演唱者在唱念時做到發(fā)音準(zhǔn)確、清晰,、完整,、適度，做到行腔純正,、收音正確,、四聲貼切而提出來的。京劇唱念對吐字,、歸韻,、收音要求歷來非常嚴(yán)格，不掌握這方面的知識和要領(lǐng),，就絕對演唱不好京劇,。
一、 字音頭,、腹,、尾與吐字、歸韻,、收音
京劇中的吐字,、咬字都是在唱念中進(jìn)行的。特別是有些唱詞句,，行腔很長,，一個字的聲母和韻母的拼音常常不是在一個節(jié)拍中進(jìn)行的，而是在幾個甚至幾十個節(jié)拍中進(jìn)行的,。唱詞的每個字明顯的要分字頭,、字腹、字尾三個部分,。這與歌曲中歌詞的每個字只分聲和韻兩個部分,，有著很大的不同。從切字角度講,，一般情況反切一個字只要用兩個字,，比如“江”，用“幾”和“羊”這兩個字去切就行,；但在京劇中,，反切一個字必須用三個字，比如還是這個“江”，就要用“幾”,、“啊”,、“恩”這三個字去切了。在戲曲里,，把字頭,、字腹、字尾及聲調(diào)（四聲）,，共稱“四音素”,。字的韻母亦分四個部分：一是韻頭，由介母i,、u,、ü組成；二是韻腹,，韻腹由九個元音承擔(dān),，即a、o,、e,、i、u,、ü,、ê、er,、-i,；三是韻尾，由四個字母承擔(dān),，即i,、u,、n,、ng，前兩個為元音韻尾,，后兩個為輔音韻尾,；四是聲調(diào)。字頭的構(gòu)成有三種情況：一是聲母加韻頭,，例如“劍（jian）”,，字頭是ji；二是只用聲母,，例如“大（dai）”,，字頭是d；三是只用韻頭,，例如“王（uang）”,，字頭是u（w）。字腹由韻母中的韻腹構(gòu)成,。字尾由韻母的韻尾構(gòu)成,。整個出字的過程分吐字（發(fā)）、歸韻（放）,、收音（收）三個步驟,，字調(diào)（聲調(diào)）則貫穿于吐字的全過程。每個字必定有字腹,，但有的字可以沒有字頭,，例如安（an）、埃（ai）,、昂（ang）等,；有的字可以沒有字尾，例如家（jia）,、爸（ba）等,；有的字甚至可以既沒有字頭，也沒有字尾,，例如?。╝）、喔（o）等,。如果是頭,、腹、尾俱全的字,，整個出字的過程逞棗核形,，兩頭尖中間大。
二,、 吐字
“吐字”有兩種含義：一是整個字的發(fā)音,；二是指字頭的發(fā)音。整個字的發(fā)音我們用“出字”來表述,，這兒的吐字專指字頭的發(fā)音,。由于字頭涉及聲母和韻頭，這就意味著吐字決定著口齒的是否純凈,、口形的是否正確,。每個字要用字頭來帶動字腹和字尾的發(fā)音，能否做到字正的首要因素在于能否準(zhǔn)確吐字,，因此要把發(fā)音的功夫首先用在吐字上,?！坝逡簦挥谏啻烬X牙喉處著力,，其音必不正,。”（徐大椿《樂府傳聲·出字口訣》）,。這就要求注意掌握字頭中聲母的發(fā)音部位,，接著就要注意吐字時的口形，“呼字十分真則其形自從,；其形十分真,，則其字自協(xié)，此自然之理,。若不知其形,，而求其聲，則終身不能呼準(zhǔn)一字也,?！保ㄐ齑蟠弧稑犯畟髀暋こ鲎挚谠E》）。這就要掌握好“四呼”的要領(lǐng),。京劇界常說的“噴口”,，就是指的在吐字時的字頭發(fā)音要有口勁，否則就會虛而不實,、飄而不定,。但是要注意不要過份用力，那樣反而不美,；也不要把字頭拖得過長,，造成詞的模糊。梅蘭芳先生講過一段故事：“1951年夏天,，在漢口和高盛麟同志合演《抗金兵》,，有一場在大戰(zhàn)前夕的‘巡營’，高扮韓世忠,，我扮梁紅玉,，對唱二黃。我唱到‘拂金風(fēng)零玉露已過中秋’是一個下句,，‘秋’字要行腔,，應(yīng)該很快就用‘七攸’二字切成‘秋’字本音，再往下行腔,。我一時大意,，出口時沒有張開嘴，以致到字尾發(fā)音時才放出‘攸’字音,。當(dāng)時我感到非常別扭,，可見當(dāng)場一時之難”,。因而吐字時要避免把字頭和字腹截然分開（尤其是字頭由聲母和韻頭組成的字）無意地唱成了兩個字。應(yīng)當(dāng)注意,，既不能使字頭與字腹分離,，也不能使字頭與字腹同時吐出，而是要有恰當(dāng)?shù)倪^渡,，使其渾然一體，不露痕跡,。零聲母是以韻頭或韻腹即元音開頭的,，要注意與前者的區(qū)別。無聲母但有韻頭的字,，如“言” ,、“汪” 、“雨”等,，其韻頭就是字頭,；沒有字頭的字，如“安”,、“昂”,、“挨”、“熬”等,，唱念時開口便是字腹a,、o、e,、i,、u、ü,，這些字的吐字與歸韻合二為一,，要注意與其前一字的“劃斷”，切忌連續(xù)不斷,，造成吐字不清,，甚至“吃字”。比如“何往”兩字,，容易連讀成一個字“黃huang”字,；又如《智取威虎山》里楊子榮唱：“更激起我斗志昂揚”中的“志昂揚”三字，一定要在“志”收音后再起“昂”,，“昂”字收音之后再出“揚”字,，否則可能會唱念成“張揚”兩字。
三,、 歸韻
首先要明確一個概念,，歸韻不是押韻,。押韻著重于韻母的韻腹和韻尾；歸韻則包含韻母的韻頭,、韻腹和韻尾三個部分,。在唱念中尤其是在行腔中，充分發(fā)揮字腹發(fā)音的共鳴作用,，這就是“歸韻”,。《顧誤錄》“度曲八法”中講：每字到口,，須用力從其字母發(fā)音,，然后收到本韻，字面自無不準(zhǔn),。如“天”字則從“梯”字出,，收到“焉”字；“巡”字則從“徐”字出,，收到“云”字,；“小”字則從“西”字出，收到“咬”字,；“東”字則從“都”字出,，收到“翁”字之類?？梢灾鹱峙酝?，錄繹而得，久之純熟,，自能啟即合,，不待思索，但觀之反切之法,，即刻之矣,。若出口即此字，一泄而盡,，如何接得以下工尺,？這里講的就是歸韻問題，同時涉及了如何歸韻以及為什么要歸韻的問題,。歸韻是吐字之后字音歸到主體韻腹的意思,。韻頭與聲母緊緊相連構(gòu)成字頭，其作用是聲母與韻腹之間的一個過渡,；字尾的作用僅僅是完成收音,；而能充分發(fā)揮共鳴作用、開口度最大,、發(fā)音最響最長,，因而在唱念中作用更為重要的是字腹,。從發(fā)音時間的長短和音量的大小，可以把頭,、腹,、尾俱全的字音比喻為“橄欖形”或“棗核形”：頭尾短而小，表示頭,、尾發(fā)音較為短暫,；字腹長而寬，表示字腹發(fā)音長而大,。聲調(diào)（指腔調(diào)）明爽,，全系腹音。所謂“腔圓”,，即是指演員歌唱響亮,、圓潤,、悠揚,、婉轉(zhuǎn)，往往能激起人們叫好的,，多半是在歸韻行腔時效果,。比如《霸王別姬》“南梆子”唱段中“且（cie）散（san）愁（chou）情（cien）”這四個字，由于字腹e,、a,、o、e的共鳴作用,，會顯得激越響亮,。如果演唱者在歸韻上功夫下得好，就會獲得“滿堂彩”,。再如《謝瑤環(huán)》“高撥子”唱段中“猿猴戴冠”的“冠（guan）”字,，在這個“冠”字的行腔中如果能在歸韻時掌握好口腔，發(fā)揮好“冠”字韻腹a的作用,，就一定能有力地表現(xiàn)出謝瑤環(huán)忠心報國的高尚氣節(jié),，從而獲得良好的劇場效果?！都t燈記》中李奶奶在“學(xué)你爹心紅膽壯志如剛”唱段中,，高玉倩老師對“剛（gang）”、“張（zhang）”,、“鋼（gang）”這三個字唱得非常激越響亮,，其中一個重要原因在于“江陽轍”ang的歸韻恰到好處，高在歸韻到韻腹a時,，“鼻化”成a（ng）音,，接著穩(wěn)健地保持在整個行腔中,，到最后“穿鼻”出ng音。歸韻的正確與否與四呼即口型問題有很大關(guān)系,，必須明確口型與歸韻的關(guān)系：四呼做為四種口型,，既然是由韻頭或韻腹中不同的元音決定的，這就為歸韻決定口型提供了語音學(xué)的根據(jù),。（當(dāng)然也存在口型對歸韻的反作用,，因為歸韻總是要通過口型來實現(xiàn)的）。在歸韻決定口型的基礎(chǔ)上,，兩者互相聯(lián)系,，互相依存，互為因果,。歸韻決定口型,，口型服務(wù)于歸韻。歸韻是決定口型的依據(jù),，口型是實現(xiàn)歸韻的方法,。沒有離開歸韻的口型，也沒有不講口型的歸韻,。正確地掌握歸韻,，才能有正確的口型，正確地運用口型才能實現(xiàn)正確的歸韻,。兩者的辯證關(guān)系,，科學(xué)地體現(xiàn)著漢語語音的客觀規(guī)律。認(rèn)清這兩者的關(guān)系,，不要把它們片面地,、孤立地、絕對地分割開來,，這在演唱和指導(dǎo)演唱的實踐中,，至關(guān)重要。忽視或否定其中的任何一個方面,，都會形成韻頭不清或是歸韻模糊,，以致字韻變音，使聽眾對字音無從分辨,，甚至帶出演唱者的方言音韻,，即使好的腔調(diào)也唱不出京劇的味道來。
四,、 收音
在京劇的吐字咬字中，很容易被一般人忽視的問題是收尾，即收音,。在演唱中,，適時適度地把韻尾交代清楚，以求把字的音韻唱得完整,，叫做收尾,，也叫收音，如：“來至在督察院,，舉目往上觀”這句唱詞中,，“來lai”收在i上，唱做“1一a—i”(勒一呵一夷),?！霸簓uǎn”收在n上，唱做“ü—a—n” (遇一呵一安),?！巴鵺ǎng”收在ng上，唱做“u—a—ng”(烏一呵一昂),。戲曲界對收尾歷來都很重視,。明代沈?qū)櫧椨小抖惹氈穯柺溃旬?dāng)時戲曲用韻分成五類,，即：收鼻音,、收抵腭,、收噫音,、收鳴音、收閉口音,。傳至清代,，戈載著《詞林正韻》，進(jìn)一步把收尾分成六類,，即：展輔收音,、斂唇收音、直喉收音,、穿鼻收音,、抵腭收音、閉口收音,，俗稱“曲韻六部”,，現(xiàn)今仍然沿用。
收音與口型也有相應(yīng)的關(guān)系,。在行腔過程中,，一般說來，口型要保持不變，否則音韻必然也隨之改變,，以致字音混淆,，無從分辨。但是,，遇到必須收音的字,，按照韻尾的韻母進(jìn)行收尾，其口型很自然地總會有所改變,。如：三家店中的一段[流水]“將身兒來在大街口”,，直到最后一句：“叫一聲解差把店投”，每句的韻腳都押由求轍,，都是開口呼的口型,，韻母都是ou，又都是以u收尾的斂唇收音,，口音的口型絲毫不變是不可能的,。由于收音只在字音即將結(jié)束的瞬間，“音重”很輕,，所以并不影響整個字韻的口型歸屬,。通常所說：“歸韻正確，收尾到家”,，所謂“到家”是指：韻尾要交代清楚,，以求音韻表達(dá)得準(zhǔn)確、完整,。當(dāng)然,，收音還必須要適時、適度,，而且要自然地圓潤過渡,，否則，僵直生硬,，往往在字的收尾時把字咬死”,。運用之妙，存乎一心,，收音的運用,，既要自然，也要有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)功力才能做到恰到好處歸韻之后,，便是收音,。收音在字尾，要“守之有力”,。尾音收得恰當(dāng)與否,，對于“字正”起著“畢功一役”、“寶塔結(jié)頂”的作用；收得不好,、不準(zhǔn),，或是會前功盡棄，或是會出現(xiàn)差錯,。比如“街jiai”字,，韻尾i收得不準(zhǔn)，就會聽起來像“簡jian”音,，或是像“江jiang”音,，或者忘記收音，就會變成“家jia”音,。根據(jù)字尾的有無,，可以把字的收音分為兩大類：第一類，有尾字的收音,。普通話與京劇用字的字尾都只有i,、u、n,、ng四種,，這些字尾也稱韻尾，收音的方法分別是“展輔”,、“斂唇”,、“抵腭”、“穿鼻”,。展輔收音,。以i收尾，口角兩旁稱“輔”,，吐字后展嘴角稱“展輔”,。展輔收音用于懷來轍（ai）和灰堆轍（ei）,?！八铒L(fēng)來”（《西施》）的“來lai”屬懷來轍（該字吐字、歸韻,、收音的過程：l－a－－i,，la幾乎同時出音，a的發(fā)音要和i相呼應(yīng),，不能形成單獨的a音）收音在行腔到15 65時完成,。“大炮三聲如雷震”（《穆桂英掛帥》）的“雷luei（lui）”屬灰堆轍（該字吐字,、歸韻,、收音過程：lu－e－－i，lue幾乎同時出音，e的發(fā)音要和i相呼應(yīng),，不能形成單獨的e音）：行腔到1音時完成收音,。以上兩字用的就是展輔收音法。斂唇收音,。以u或o收尾（以o收尾,，收音也是u音），斂唇即兩唇微合,，搖條轍（ao）和由求轍（ou）用斂唇收音法,。如“月照宮門”（《西施》）的“照zhao”（搖條轍，該字的吐字,、歸韻,、收音的過程：zh－ao－－u，zhao音幾乎同時出音）：行腔到6音時收音,?！靶拚骛B(yǎng)性”（《洛神》）的“修siou（siu）”（由求轍，該字吐字,、歸韻,、收音的過程：si－o－－u，sio音幾乎同時出,，o音的發(fā)出要同u相呼應(yīng),，不能形成單獨的o音）行腔到3音時收音。以上兩字就用的斂唇收音法,。穿鼻收音,。以ng收尾，將韻尾收入鼻腔,，求得共鳴,。穿鼻收音用于江陽轍（ang）和中東轍（eng、ong）,?！岸厧保ā渡篮蕖罚┑摹皫鹲iang”屬江陽轍，其吐字,、歸韻,、收聲的過程為：si－a－－ng，si和a幾乎同時出音,，歸韻到a音時,，a音要同ng呼應(yīng)，要有所“鼻化”,，不能單獨發(fā)出,，但也不能直接發(fā)ang音,。“皓月當(dāng)空”（《貴妃醉酒》）的“當(dāng)dang空kong”均為江陽轍,，“空” 的吐字,、歸韻、收聲的過程是這樣的：k－o－－ng,，k,、o幾乎同時出音，o音要有所“鼻化”,，但也不能直接發(fā)ong音,。抵腭收音。以n收尾,，收聲時舌尖抵上齒齦,。抵腭收音用于言前轍和人臣轍?！爱吚弾r前”（《天女散花》）的“巖yan前cian”兩字是言前轍,，“前”的吐字、歸韻,、收聲的過程是這樣的：ci－a－－n,，ci、a幾乎同時出音,，a音要與n音相呼應(yīng),，不能單獨發(fā)出?！皩訉蛹资俊保ā赌鹿鹩鞄洝罚┑摹皩觕en層cen”兩字是人臣轍,，其吐字、歸韻,、收聲的過程是這樣的：c－e－－n,，c、e幾乎同時出音,，e音要同n音相呼應(yīng),。以上各字用抵腭收音法。第二類,，無尾字的收音,。無尾字就是“開尾字”，只有韻腹沒有韻尾,。這一類字的a、o,、e,、er韻母（也即韻腹）用直喉收音法收音,，其余三韻i、u,、ü收音,，i用展輔法，u和ü用斂唇法,。直喉收音用于“發(fā)花轍”和“梭波轍”,。例如《打漁殺家》 “海水發(fā)”的“發(fā)”字就用直喉收音?！栋酝鮿e姬》中“舞婆娑（suo）”的“娑”屬梭波轍,，也要用直喉收音，直喉收音應(yīng)當(dāng)注意的是,，行腔板數(shù)完滿之前,，要保持舌位與唇形的不變，口腔要一直保持字腹發(fā)音的開度,，一定要在聲音停止（或中止）后,，才能變化。最忌聲音正在進(jìn)行中把口腔逐漸縮小,，這樣會造成在字腹后無端地增加一個字尾,，使字義含混不清。有的書比如《京劇字韻》說：“唱節(jié)奏較慢的‘慢板’,、‘原板’,、‘搖板’、‘二六’,、‘反二黃’,、‘反西皮’等適用收音，如唱‘快板’,、‘快三眼’,、‘流水’等就來不及講究收音，那就只要把字吐清就行了”,。這種說法不一定妥當(dāng),，而是唱任何板式均要有歸韻意識。對于這種說法,，《京劇音韻知識》一書不同意,。該書講：“演員唱念不只是在節(jié)奏慢時才講究收音，而且在平時就要用這些原理去進(jìn)行唱和念的練習(xí),，登臺演當(dāng)時才能正確地吐字,、歸韻、收聲,，才能達(dá)到字正腔圓的目的,。如果說唱快板‘就來不及講究收音’,，那么‘把字吐清’又如何說起呢？”看來后者的說法比較正確,。要按后者的要求去做,。
我們票友界的一些票友常出現(xiàn)的毛病是，先將字的聲,、韻全部吐出,，然后用延長韻音的方法去對這個字去行腔。這實際上是歌曲的唱法,，這是不對的,。問題更嚴(yán)重的還在于，有的票友連韻的概念都沒有,，亂轍非常嚴(yán)重,，更不要談歸韻了。編者聽到有的票友對《西施》“水殿風(fēng)來秋氣緊”的“緊”字的行腔這樣唱：先吐出“緊”的全部聲韻,，本應(yīng)是人臣轍,，但他卻以捏斜轍ie行腔，收聲也以捏斜轍ie收,，把“緊”字變成了京音的“解”字,；而有的人歸韻是正確的，但不是忘了收聲,，就是收聲出錯,。
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