裝修（宋稱小木作）可分為外檐裝修和內(nèi)檐裝修,。前者在室外，如走廊的欄桿,、檐下的掛落和對外的門窗等,。后者裝在室內(nèi)，如各種隔斷,、罩,、天花、藻井等,。雖然小木作不是我們建筑學(xué)的重點,，但是，從精巧玲瓏的小木作中,，我們可以走近古人的生活,，體會他們的匠心與審美。

今天,，小編就帶大家品一品讓建筑"錦上添花"小木作。

一,、門

1.版門

版門在周代銅器方鬲,、漢徐州畫像石和北魏寧懋石室中都可見到，唐,、宋以后的資料更多,。它用于城門或?qū)m殿、衙署,、廟宇,、住宅的大門，一般都是兩扇,。

(1)棋盤版門先以邊梃與上,、下抹頭組成邊框，框內(nèi)置橫福（清叫穿帶）若干條,，后在框的一面釘板,，四面平齊不起線腳，高級的再加門釘和鋪首,。

(2)鏡面版門門扇不用木框,，完全用厚木板拼合,，背面再用橫木聯(lián)系。

2.福扇門（宋稱格子門）

唐代已有,，宋,、遼、金均廣泛使用,，明,、清更為普遍。一般作建筑物的外門或內(nèi)部隔斷,，每間可用四,、六、八扇,。槁扇門也由邊挺,、抹頭等構(gòu)件組成。唐代花心常用直欞或方格,，宋代又增加了柳條框,、毽紋等，明,、清的紋式更多,，已不勝枚舉?？蚋耖g可糊紙或薄紗,，或嵌以磨平的貝殼。裙版在唐時為素平,，宋,、金起多施花丼或人物雕刻，是橘扇的裝飾重點所在,。邊梃和抹頭表面可做成各種凸凹線腳,，有的在合角處包以銅角葉，兼收加固及裝飾效果,。

3.罩

大多用于室內(nèi),，是用硬木浮雕或透雕成幾何圖案或纏交的動植物、神話故事等,，在室內(nèi)起著隔斷空間和裝飾作用,。

二、窗

漢明器中窗格已有多種式樣,，如直欞,、臥欞、斜格,、套環(huán)等,。唐以前仍以直欞窗為多,，固定不能開啟，因此使窗的功能和造型都受到一定限制,。雖然漢陶樓明器中出現(xiàn)過支窗形式,，但為數(shù)很少。宋起開關(guān)窗漸多,，改變了上述情況,，在類型和外觀上都有很多發(fā)展。

1.直欞窗

在漢墓（如徐州漢墓,、四川內(nèi)江崖墓等）和陶屋明器中都有,，北朝的石建筑和石刻，唐,、宋,、遼、金的磚,、木建筑和壁畫亦有大量表現(xiàn),。從明代起，它在重要建筑中已逐漸被檻窗所取代,，但在民間建筑中仍有用的,。

2.檻窗

宋代檻窗已施于殿堂門兩側(cè)各間的檻墻上，它是由格子門（槁扇門）演變來的,，所以形式也相仿,，但只有格眼（清叫花心）、腰華板（清叫絳環(huán)板）而無障水板（清叫裙板）,。宋畫中的檻窗格眼多用柳條框或方格,。

3.支摘窗

支窗是可以支撐的窗，摘窗是可取下的窗,，后來合在一起使用，所以叫支摘窗,。支窗最早見于廣州出土的漢陶樓明器,。宋畫《雪霽江行圖》在闌檻鉤窗外亦用支窗。窗下用有木隔板的露空勾闌,，也有摘窗之意,。清代北方的支摘窗也用于檻墻上，可分為兩部分,，上部為支窗,，下部為摘窗，二者面積大小相等,。南方建筑因夏季需要較多的通風(fēng),，支窗面積較摘窗大一倍左右,，窗格的紋樣也很豐富。

4.橫披當(dāng)建筑比較高大時,，可在門,、窗上另設(shè)中檻，欖上再設(shè)橫披,。它既可通風(fēng),、采光，又避免了因門窗過于高大而開啟不便的缺陷,。唐及以前還沒有見到這種做法,。江蘇南京棲霞山棲霞寺五代舍利塔石門上方的龜背紋雕刻，可能是彩畫的表現(xiàn),，也可能就是橫披,。元代以后，橫披的使用就更見廣泛了,。

5.漏窗漏窗應(yīng)用于住宅,、園林中的亭、廊,、圍墻等處,。窗孔形狀有方、圓,、六角,、'八角、扇面等多種形式,，再以瓦,、薄磚、木竹片和泥灰等構(gòu)成幾何圖形或動植物形象的窗欞,。漢代陶屋明器已有在圍墻上端開狹高小窗一列的例子,。金、元磚塔有扁形窗內(nèi)刻幾何紋欞格的,。明

嘉靖時,，仇英與文征明合作的《西廂記》圖，以及崇禎時計成《園冶》中所錄的十六種漏窗式樣,，表明當(dāng)時在這方面已達到很高水平,。清代用鐵片鐵絲與竹條等，創(chuàng)造出許多復(fù)雜而美觀的圖案,，僅蘇州一地就有千種以上,，常見的有魚鱗、錢紋、錠勝,、波紋等,，很多今天還值得借鑒。

三,、天花,、藻井、卷棚

1.天花

為了不露出建筑的梁架,，常在梁下用天花枋（宋稱平棋枋）組成木框,，框內(nèi)放置密且小的木方格，實例可見山西五臺唐佛光寺大殿和遼獨樂寺觀音閣,，這種做法,，在宋《營造法式》中稱為平闇。另一種是在木框間放較大的木格和木板,，板下施彩繪或貼以有彩色圖案的紙,，這種形式在宋代稱為平棋，后代沿用較多,。一般民居則用竹,、高粱稈等輕材料作框架，然后糊紙,。

2.藻井

藻井是高級的天花,，一般用在殿堂明間的正中，如帝王御座,、神佛像座之上,。形式有方形、矩形,、八角形,、圓形、斗四和斗八形等,。漢墓中已有覆斗,、斗四等式樣，井內(nèi)之石上或平素,，或刻神靈,、植物圖形，如山東沂南漢畫像石墓所示,。山西大同北魏云崗石窟的藻井中，以蓮花及飛天等裝飾較多,。從天花支條的劃分來看,，基本仍是平棋式樣。甘肅敦煌鳴沙山石窟千佛洞則以覆斗形為多，四個斜面多繪佛教故事或蓮瓣為主的圖案,，頂部則做成套方或斗四,。宋《營造法式》和遼代建筑遺物中的斗八藻井已很復(fù)雜，下面承以斗拱,，有的還在藻井周圍置"天宮樓閣",，為小木雕刻之殿、堂,、樓,、閣、廊等建筑模型形象,，象征仙佛所居者h(yuǎn)在磚石建筑中,，也常用疊澀和仿木斗拱的手法來建造藻井，不過規(guī)模不大,。如江蘇蘇州虎丘的云巖寺塔,。

3.卷棚

又稱為"軒"，是室內(nèi)天花的一種,。使用的位置常在檐柱,，與前、后金柱間,。其結(jié)構(gòu)由質(zhì)軒梁,、軒檁和軒椽組成，由于軒橡可作多種曲線或折線形,，因此大大豐富了軒內(nèi)的空間和藝術(shù)效果,。軒椽上覆以灰白色的水磨磚。軒梁上常飾以浮刻,，并髹以單色（栗殼色為多）油漆,，絕少使用彩畫。此類天花大約在明代以后被廣泛使用,，特別是我國南方的江浙一帶,，官署、祠廟,、住宅,、園林中比比皆是。

四,、其他

金屬用于建筑裝修也多,，特別是銅。由于色澤美觀,，不易鎊蝕,，且易于加工,，所以自古以來即被大量使用。陜西鳳翔秦古都雍城宮殿遺址出土的銅釭,，就是套在木構(gòu)件上的飾物,。其他如門窗上的鉸頁、鋪首,、門釘?shù)纫埠芏?。漢代除了這些以外，還有在屋上置銅雀為飾的記載,。到了明,、清二代，個別建筑全部用銅建造,，稱為金殿,。鐵件一般只用于建筑構(gòu)件之內(nèi)，作為骨架或加固件,。前者施于假山,、漏窗中，后者如組合梁柱中的箍,、鼓卯,、釘?shù)取＝疸y等貴重金屬用于繪貼彩畫,，或用于錯鑲構(gòu)件,。

五、家具,、陳設(shè)

根據(jù)文字記載和畫像石等資料,，六朝以前人們大多采用"席地而坐"的方式，因此一般家具都較低矮,。五代以后"垂足而坐"成為主流,，家具尺度相應(yīng)增高，種類和外型也逐漸定型成熟,。家具尺度的變化和當(dāng)時室內(nèi)空間的擴大應(yīng)有著一定的關(guān)系,。日常使用的家具有床、榻,、桌,、椅、凳,、墩,、幾、案,、柜,、架,、屏風(fēng)等?？季康挠米咸础㈤?、花梨,、胡桃等木材，有的還鑲配大理石,，或用藤,、竹、樹根制作,，在造型和工藝上都達到很高水平,。建筑中的某些構(gòu)件和構(gòu)造形式，也被運用到家具中,，如門,、曲梁、收分柱和各種榫卯,。明代家具的水平又有提高,，如使用斷面為圓或橢圓形料代替方料，榫卯細(xì)致準(zhǔn)確,，造型注意適應(yīng)人的使用,，外觀美觀大方、簡潔而不使用過多的裝飾等等,。清代家具更注意裝飾,，線腳較多，有的還嵌以螺鈿,，外觀較華麗但嫌繁瑣,。在重要的殿堂中，家具多依明間中軸作對稱布置,，即成雙或成套排置,。但居室、書齋等則不拘一格,，常隨宜處理,。

陳設(shè)以懸掛在墻壁或柱面的字畫為多，有裝裱成軸的紙絹書畫,，也有刻在竹木版上的圖文,，一般廳堂多在后壁正中上懸橫匾，下掛堂幅,，配以對聯(lián),，兩旁置條幅,，柱上再施木、竹板對聯(lián),?；蛟诿鏖g后檐金柱間置木槁扇或屏風(fēng)，上繪刻書畫詩文,、博古圖案,。在敞廳、亭,、榭,、走廊內(nèi)，由于易受風(fēng)雨,，所以多用竹,、木橫匾與對聯(lián)，或在墻面嵌磚石刻,。此外,，在墻上還可懸掛嵌玉、貝,、大理石的掛屏,，或在桌、幾,、條案,、地面上放置大理石屏、盆景,、瓷器,、古玩等。