內(nèi)府款祭藍(lán)五彩描金梅瓶,，為明代早期內(nèi)府官家御用,。更是為皇家燒制了絕無(wú)僅有的瓷器，庶民勿用,！　　探尋歷史長(zhǎng)河,，上下五千年，歷史的車輪軌跡沒有絲毫的障礙,，締造出無(wú)與倫比的中原文明,，回望璀璨的文化，距離現(xiàn)在七百多年的朱明文化猶如陳釀瓊漿,，帶著醉人的芬芳,，明朝天子御國(guó)門，君主死社稷的繁盛黃金時(shí)代讓人憧憬,，文化藝術(shù)泛起世俗化才有了今天的開放的社會(huì)文明,。明朝是中國(guó)陶瓷史上一個(gè)主要生長(zhǎng)階段，窯場(chǎng)數(shù)目空前增多,，明朝生涯陶瓷,，修建陶瓷和其它類型的陶瓷制造大大地凌駕了以前歷代，展示了陶瓷業(yè)大生長(zhǎng)的時(shí)勢(shì),。

中國(guó)的古陶瓷在藝術(shù)市場(chǎng)上一直炙手可熱,，拍賣價(jià)格屢創(chuàng)新高。隨之而來(lái)的,，是越來(lái)越多的仿古陶瓷流入了市場(chǎng),，以假亂真。為撥亂反正,、凈化市場(chǎng),，制定陶瓷鑒定基準(zhǔn)十四條。

一,、器型,。陶瓷歷代造型都有著明顯的特征。不同時(shí)代,、不同窯系或不同窯口燒制的瓷器,，器型都有不同,。陶瓷的器型與當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣、審美標(biāo)準(zhǔn)以及技術(shù)條件有密切關(guān)系,，能較好地體現(xiàn)各時(shí)代的特色。例如魏晉南北朝的雞頭壺,，由低矮向挺拔發(fā)展,；例如五代至宋的碗底，由厚變薄,。器型能看出瓷器的用途,，也能看出燒制瓷器的窯口，還能辨別實(shí)用器,、裝飾還是明器等,。器型的演變規(guī)律，是瓷器鑒定的重要依據(jù),。

二,、紋飾。從紋飾和色彩方面看,，陶瓷器上的紋飾同造型具有鮮明的時(shí)代特征,，并隨著繪瓷原料和技術(shù)的不斷豐富改進(jìn)，發(fā)展過(guò)程由簡(jiǎn)到繁,，由劃印貼刻到雕剔描繪,，由單純一色到絢麗多彩，無(wú)論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式上都有其不同時(shí)代的水平和特點(diǎn),。因而也就成了劃分時(shí)代,、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。

三,、落款,。根據(jù)款識(shí)來(lái)確定瓷器的新舊和真?zhèn)危氰b別工作中重要的一個(gè)環(huán)節(jié),。明,、清官窯絕大部分都有年款和特征。如明代款識(shí)就有所謂“永樂款少,、宣德款多,、成化款肥、弘治款秀,、正德款恭,、嘉靖款雜”一類的說(shuō)法。因此在識(shí)別真?zhèn)喂糯蓵r(shí),，應(yīng)注意款識(shí),，注意款識(shí)的筆法,，如橫，豎,，撇,，捺、勾,、挑,、點(diǎn)等的特征。由于每個(gè)人的書寫習(xí)慣不同,，仿制者必須謹(jǐn)慎地摹仿,，惟恐有不似的地方。而過(guò)于謹(jǐn)慎,，就難免失于局促,，筆法不容易生動(dòng)自然。這種破綻,，為鑒定瓷器提供了線索,。

四、顏料,。青花料有蘇麻離青,、浙青、回青等料,，每種顏料的發(fā)色都不一樣,；顏色釉里，每種顏色的研制跟當(dāng)時(shí)的科技掛鉤,，出現(xiàn)次序有先有后,，例如釉上藍(lán)彩和黑彩到清代才有。且每個(gè)朝代顏色的明暗,、純度的高低也都不一致,。顏料是隨著社會(huì)的發(fā)展而進(jìn)步的，顏料的使用,，也是鑒定瓷器的一項(xiàng)重要指標(biāo),。

五、胎土,。胎土主要觀察底足釉未覆蓋的部位：胎土淘洗是否精細(xì),，胎土是粗糙還是潔白細(xì)膩，胎土是黑色,、深紅色,、黃色、灰色,、深灰,、還是白色,，還可以觀察為了裝飾胎土所用的化妝土。這些都是判斷年代,、窯口的重要依據(jù),。

六、口沿,?？谘赜谐蘅凇⒅笨?、斂口、敞口,、大敞口等區(qū)別,，口沿還分厚薄，還有金屬等裝飾,?？谘亟Y(jié)合器型、底足一起看,，根據(jù)口沿的形狀是否合理,，是否符合時(shí)代特征來(lái)辨別真?zhèn)巍?/p>

七、氣泡,。在燒制瓷器時(shí),，高溫會(huì)使釉層中的結(jié)晶水或液態(tài)水變成氣體。當(dāng)釉層厚時(shí),，氣態(tài)水分子被釉膜包住釋放不出來(lái),，故而形成釉下的氣泡；當(dāng)釉層薄時(shí),，氣泡沖破了釉層膜,，在釉表面形成了不少坑凹麻點(diǎn)。釉中水分子多,，氣泡亦多,，釉中水分子少，氣泡亦少,。如果釉中不含水分,，釉下可能就沒有氣泡。每個(gè)朝代各窯口釉的配方和工藝不同,，器物釉下氣泡的情況也不相同,。這正好為鑒定古瓷提供了一種有利條件。

八,、底足,。瓷器底足的變化有深有淺,、有高有矮，足墻有厚有薄,，有些底足施釉,，有些不施釉。底足類型有圈足,、假圈足,、玉璧底、臥足等,。底足中還有“乳突”,、“旋痕”（包括田螺紋及切削紋）、“跳刀痕”,、“棕眼”,、“沾窯砂”等，都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡,。掌握各個(gè)時(shí)期的器足之做法和特別之處是鑒定陶瓷的基本方法,。

九、火石紅,?；鹗t是胎土中存在的鐵分子在高溫中流動(dòng)聚集，在燒窯結(jié)束冷卻的過(guò)程又被二次氧化而呈現(xiàn)出來(lái)的橘紅色或橙黃色的色調(diào),，一般附著于瓷器的胎釉結(jié)合處,。分布的特點(diǎn)有平行、有寬窄不一,，顏色有深有淺,，火石紅晶體密度有低有高。真的古瓷火石紅自然,、不做作,。

十、裂紋,。也稱“開片”,。裂紋本為瓷器釉面的一種自然開裂現(xiàn)象。開裂的原因有兩種：一是成型時(shí)坯泥沿一定方向延伸,，影響了分子的排列,；二是坯、釉膨脹系數(shù)不同,，焙燒后冷卻時(shí)釉層收縮率大,。因此開裂原是瓷器燒制中的一個(gè)缺點(diǎn)，后來(lái)變成為瓷器的一種特殊裝飾,，人們開始研究開裂的規(guī)律而制出開片釉（即裂紋釉）,。宋代的汝,、官、哥窯都有這種產(chǎn)品,。開片又稱冰裂紋,， 按顏色分有鱔血、金絲鐵線,、淺黃魚子紋,，按形狀分有網(wǎng)形紋、梅花紋,、細(xì)碎紋等,。制坯工藝助成開片有一定規(guī)律，熟悉這一規(guī)律是鑒定的重要一環(huán),。

十一,、磨損。磨損就是隨著時(shí)間的推移,，瓷器會(huì)慢慢出現(xiàn)一種“舊”的感覺，例如釉的老化,，或者口沿,、器底的缺損。瓷器的釉自己會(huì)老化,，分子結(jié)構(gòu)變松散,，叫去玻化,，舊瓷器的釉面看上去很溫潤(rùn),，類似于和田籽料的感覺。做舊有很多種方法,，例如用氫氟酸燒,、用有機(jī)物泡、做土銹等等,。細(xì)節(jié)上可看出自然缺損跟人工仿制的不一樣,。

十二、工藝,。瓷器在過(guò)去是手工拉坯,，后來(lái)有了模具旋制或注漿等工法生產(chǎn)。制作中還會(huì)使用到拍打成型,、刀剔等手法,。看器底能看出瓷器的支燒工藝,，有墊餅燒,、支釘燒,、仰燒、覆燒,、疊燒等,。不同窯口、不同朝代工藝不一樣,，且窯系與窯系之間的工藝還存在某些聯(lián)系,。

十三、沁蝕,。在歷史變遷過(guò)程中,，各種器物都在受環(huán)境影響。入土有土蝕,，因埋入土中,，經(jīng)千百年受底層各種不同性質(zhì)的礦物質(zhì)作用以及各種不同化學(xué)成分浸擾，表皮的一層保護(hù)膜被破壞而產(chǎn)生顏色變化,。沁蝕主要與器物本身的材料,、埋藏的介質(zhì)環(huán)境、埋藏時(shí)間等因素有關(guān),，也是特定環(huán)境和條件的影響所致,，地區(qū)環(huán)境不同，沁蝕效果也就不同,。

十四,、包漿。包漿是在歲月中因?yàn)榛覊m,、汗水,，把玩者的手漬，或者土埋水沁,，經(jīng)久的摩挲,，甚至空氣中射線的穿越，層層積淀,，逐漸形成的表面皮殼,。這種類似清漆罩過(guò)的光亮，卻又不是用清漆抹,、用蠟打,、用椰子油擦、用皮鞋油搽所產(chǎn)生的浮光,，而是一種溫存的舊氣,，這就是“包漿亮”。這種包漿與剛出爐的新貨那種刺目的“賊光”，浮躁的色調(diào),，干澀的肌理是相對(duì)照的