顏真卿在《草篆貼》中的自述已經(jīng)很清楚的表明了他的行書的特點(diǎn):“真卿自南朝來，上祖多以草,、篆,、籀為當(dāng)代所稱.......”因此，我們完全同意米芾根據(jù)《爭座位貼》所指出的,，顏真卿行書的用筆 “有篆籀氣”,。從顏書用筆的特征來看，無非是 “折釵股,，屋漏痕,，蠶頭燕尾(蠶頭是篆法，燕尾是隸法),，一波三折(據(jù)說鐘繇作磔筆,，是三過折的)，點(diǎn)如墜石,，鉤似屈金，橫畫細(xì)而直畫粗,，折處提筆暗過,，結(jié)體寬舒圓滿” (潘伯鷹《中國書法簡論》)。潘伯鷹先生這個(gè)論述不但適用于顏真卿的楷書,，同樣適用于他的行書,，只是行書沒有楷書那樣強(qiáng)調(diào)點(diǎn)畫特征罷了。

顏真卿

楷書的運(yùn)筆速度慢,，功能不同于行書,，在運(yùn)筆中的 “蠶頭燕尾” “一波三折” 的技巧是很講究的。只有這樣,，才能在以安靜為主旨的楷書中加強(qiáng)生動(dòng)之致和重量之感,。而且，這些技巧也只能在較慢速度下才能體現(xiàn)出來。而行書,，無疑速度是加快了,，變靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，像人行走一樣,，要想走的輕松自如,，只有輕裝簡從。行書的 “行” 是同樣的道理,。顏真卿行書也是遵循這個(gè)原則下筆的,，簡化了運(yùn)筆中的點(diǎn)畫形態(tài)，尤其是簡化了 “蠶頭燕尾” “一波三折” 的形態(tài),。前人所以推崇顏真卿的行書用筆特點(diǎn)就是在簡練的點(diǎn)畫形態(tài)中包含著豐富的筆意,。

顏真卿造像

“折釵股” 是指筆畫屈折圓勁兒有力。 “屋漏痕”是指用筆自然而凝練,。顏真卿的《述張旭筆法十二意》以及與懷素論草書的對話中,，以及表達(dá)了對這兩種筆法的追求和領(lǐng)悟。所以,，顏真卿行書在橫直撇捺點(diǎn)挑的筆畫中,，都體現(xiàn)了 “屋漏痕” 的自然之致。而在橫直轉(zhuǎn)折之處,，往往運(yùn)用 “折釵股”的筆法,，也即是提筆暗過的方法，使這轉(zhuǎn)折之處圓中有方,，筆勢和行氣不因轉(zhuǎn)折而受到挫折,。正因如此，顏的行書 “中氣” 特別旺盛,。

顏真卿墨跡

當(dāng)然,，一副行書，尤其是草書,，好像一首樂章一樣,，在激蕩的氣勢中也有跌宕暫停之處。顏真卿也與其他古人一樣,，作行書本無意留下正規(guī)的示范作品,，多是草稿、書信之類,、雖為 “信筆”,，卻多天趣。他隨著書寫的需要,，蘸墨之濕,、干交替濕,、干、密,、疏的安排渾然天成,，這在《爭座位帖》中，尤其 《祭侄稿》中反應(yīng)得非常明顯,。

祭侄稿選

《祭侄稿》的用筆渾樸而勁質(zhì),，若描頭繪足斤斤計(jì)較類似楷書中的點(diǎn)畫形態(tài)，即使也用顏真卿的楷法,，是得不到醇古蒼莽之氣的,。所以有篆、籀底的人來寫此貼,，體會(huì)可以更深一些,。顏真卿在此稿中，激昂悲涼的心情千載之下猶感凜凜,?？梢韵胂螅跁鴮憰r(shí)思潮洶涌,、筆不暇停,，而且不是經(jīng)常蘸墨書寫的，自然而然飛白之筆就多了,。這些虛中有實(shí)的用筆意趣,，始終不衰、不浮,，正是書家揮毫?xí)r的精神感情始終不衰,、不浮的必然結(jié)果。而且,，飛白線條與濕,、實(shí)的線條相互映襯更顯得具有蒼莽之氣合空靈之韻。