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中國畫簡稱“國畫”歷史悠久，傳統(tǒng)豐富,、風(fēng)格獨(dú)特,，具有很高的藝術(shù)成就，在世界美術(shù)領(lǐng)域自成體系,。中國畫從表現(xiàn)內(nèi)容上可以分為人物畫,、山水畫和花鳥畫 ，從表現(xiàn)形式上可分為寫意畫,、工筆畫,、工寫畫、界畫等等,。從裝裱款式上可分為立軸,、手卷、鏡片,、側(cè)頁、中國畫十分重視對象本質(zhì)的表現(xiàn),，講究形式美，要求畫面“形神兼?zhèn)洹薄皻忭嵣鷦印钡乃囆g(shù)效果,。中國畫構(gòu)圖不受時間、空間的限制,，也不受焦點(diǎn)透視的影響,，處理空間是有極大的靈活性，畫面空白運(yùn)用的獨(dú)具特色,。注重文學(xué),、書法,、篆刻和繪畫的有機(jī)結(jié)合，使得詩,、書,、畫、印成為一個完美的藝術(shù)整體,。千百年來文化雅士對冰雪有過無數(shù)贊譽(yù)的千古絕句……,。“忽如一夜春風(fēng)來,，千樹萬樹犁花開”,，描述了雪后萬物潔白、銀裝素裹的美妙景色。莊子《逍遙游》道：“貌姑射之山,，有神人居焉,，肌膚若冰雪，綽約若處子”,，著名詩圣杜甫詩寫到：“冰雪凈聰明,，雷霆走精銳“，這些卻地對冰雪的歌頌,。在中國傳統(tǒng)繪畫中,，一年四季惟獨(dú)只有雪景畫獨(dú)立出一個專門的分支。對后人產(chǎn)生極大影響,。
據(jù)史書記載,、東晉顧愷之是最早用中國畫表現(xiàn)雪景的畫家，從唐代《貞觀公私畫史》和《名畫記》中的圖錄,，介紹繪畫一幅《雪霽望五老峰圖》說明1600多年前就開始對雪景進(jìn)行描繪遺憾沒有留下遺跡,。南朝梁畫家張僧繇也留下傳世之作《雪山紅樹圖》。傳統(tǒng)雪景畫到了唐代發(fā)展達(dá)到了一個高峰,，唐大詩人畫家王維,，運(yùn)用豐富的聯(lián)想和中國畫的筆墨技巧，利用大面積渲染的“留白”,，造成了積雪的清新,、蓬松的感覺，令人耳目一新,，唐以后各代畫家都紛紛創(chuàng)作了大量的雪景作品,。五代趙干在《江行初雪圖》中首次應(yīng)用“彈雪法”來對飛雪進(jìn)行動態(tài)描繪、豐富了傳統(tǒng)雪景畫的表現(xiàn)手法,。至此,，就構(gòu)成了了中國雪景畫描繪動態(tài)和靜態(tài)的全部技法，而后的雪景畫雖然在表現(xiàn)形式和內(nèi)容上漸漸有變化,，但表現(xiàn)雪的技法沒有什么進(jìn)展,，到了現(xiàn)代的畫家中，出現(xiàn)一些中國畫肌理技法（壓印法,、皴染法,、拓印法、涂蠟法,、噴灑法,、沖洗法等等）繪畫留白這是古人早就提出的問題，也是最高難度的中國畫技法,，但由于它的難度太大,，從古至今沒有完善,，特別是在表現(xiàn)浩瀚的冰雪世界中，可以說是束手無策,，唯一的辦法就是用線圈,，稍加皴法，渲染周圍,，中間留白,，比如畫山即是如此。在表現(xiàn)千枝萬丫的樹木落雪,，幾乎毫無辦法,，甚至不少古代作品中，明顯看出他們不得不在樹枝上用白粉畫（提）雪,。而當(dāng)代用礬畫冰雪解決了以上問題,。
中國冰雪畫拓荒者于志學(xué)被評為白銀世界三斗墨，黑水彎頭一勺霜,。于志學(xué)的冰雪山水,，就是美術(shù)界因?qū)徝婪秶鷶U(kuò)大而出現(xiàn)的一種全新的中國山水畫藝術(shù)。他于1960年開始研究,，經(jīng)過近三十年的摸索終于創(chuàng)造出一系列表現(xiàn)北國風(fēng)光“冰雪山川”的獨(dú)特技法,。如“雪皴法、潑白法,、重疊法,、滴白法,、排筆法等,，傳統(tǒng)中國畫所沒有的技法，描繪出冰封雪飄的北國奇境,。帶給世人一個晶瑩透明的冰雪世界,。于先生堅持”筆墨之探索必系山川之寫照“，堅持師法造化,，既要揚(yáng)棄傳統(tǒng)筆墨不適合于冰雪畫進(jìn)行創(chuàng)造的一部分,，又要發(fā)揚(yáng)經(jīng)過歷代畫家反復(fù)實(shí)踐驗(yàn)證過的深刻認(rèn)識。這就是中國冰雪畫的可貴之處,。傳統(tǒng)畫家是用喧染方法表現(xiàn)雪景,，這樣畫出的缺乏厚重感，于志學(xué)畫家畫冰雪山水是直接畫白,，也就是在白紙上畫白,，要解決這個高難度問題首先要解決的就是“調(diào)劑”。經(jīng)過無數(shù)次試驗(yàn),，終于得出畫冰雪最理想是礬水加輕膠,，因?yàn)樗梢猿霈F(xiàn)一道礬水水痕線,，這條白線是冰雪山水畫技法產(chǎn)生的基礎(chǔ)。中國傳統(tǒng)技法表現(xiàn)博大,、雄渾的冰雪世界,，難度就更大了。在這一點(diǎn)上,，于志學(xué)的冰雪技法解決了這個難題,。
冰雪畫藝術(shù)從表面看已超越了傳統(tǒng)中國畫的形態(tài)模式，卻在骨子里從內(nèi)容到形式是繼承發(fā)揚(yáng)了民族繪畫的精華,，創(chuàng)造性地解決了繼承和發(fā)展的關(guān)系,。從中國畫的用礬來看，傳統(tǒng)方法制作熟宣紙,，主要手段也是用礬水浸刷,，使生紙變熟紙，也就是改變生宣紙的易滲透性,。過去很多畫家畫工筆畫,，所用的熟宣紙便是這種礬宣。它的缺點(diǎn)是易脆裂 變黃,。如果嫌滲化太快,，控制不住筆墨時，可把宣紙單張懸掛一段時間,，經(jīng)過空氣的氧化,，慢慢的紙張便不那么滲化太快，這叫風(fēng)礬,。古人在傳統(tǒng)技法中談到用礬,，主要是局部用礬水處理,，使其不滲進(jìn)墨色，但作品卻不多見，傅抱石的風(fēng)雨作品,，多用礬畫 雨絲,，然后用墨色渲染因礬痕或多或少地被色墨覆蓋,，礬跡變不變黃也無大礙,，畫中用礬不加其他顏色，為畫白而大面積的用礬,，肯定會有后患了,。宣紙的主要原料是一種叫檀皮的木材，經(jīng)過粉碎漂白后制成,，這樣的宣紙中的漂白劑與礬,，再加之長時間的空氣氧化，特別是季節(jié)變化的干濕運(yùn)轉(zhuǎn),，到最 后可想而知,。過去畫冰雪的時候,，就是利用礬水的這種性能，先用毛筆醮礬水畫冰雪,，因?yàn)樗怀陨湍?，畫其他地方的時候，冰雪就出現(xiàn)了,。
歷史上的名家傳世畫作,，其中的冰雪畫的表現(xiàn)沒有給人身臨其境的感受，在中國的繪畫史上,，名家多出于江南,，他們筆下的題材也只限于江南小景，沒有表現(xiàn)關(guān)東氣勢磅礴的冰雪景觀,。 同樣的美麗雪景在于志學(xué)冰雪畫家筆下用筆蒼勁恣肆,，延伸的河流給人空間的縱深感，茫茫的白雪覆蓋著畫面中的整個世界,，色彩白凈清新,，畫面寧靜卻不失高雅，恢弘博大的冰雪世界變得如此的栩栩如生,，生動唯美,。我們在觀賞之余不禁在慨嘆大自然的曼妙優(yōu)雅，同時也 體會到畫家本人對于雪景的無限熱愛,，所以才能將學(xué)的靈氣表現(xiàn)的淋漓盡致,。冰雪畫家李振東畫中的冬季雪天有著非同一般的韻味，輕盈的瑞雪漂浮在空中,，輕盈靈動,，北方下雪天的氣勢都在他的筆下靈活展現(xiàn)，讓我們感受到一種用心創(chuàng)作出的真實(shí),。
冰雪山水畫派為北方 文化所做出的最大貢獻(xiàn),，就是掀起了北半部寒溫帶文化的熱潮,。冰雪山水畫帶動了北方冰雪文化的 發(fā)展,，促進(jìn)和推動了音樂、攝影等姊妹文化 藝術(shù)以及 美術(shù)其他學(xué)科領(lǐng)域的發(fā)展,，涌現(xiàn)了歌曲《塞北的雪》及一批表現(xiàn)冰雪題材的優(yōu)秀攝影作品,，油畫、水彩畫等其他畫種也出現(xiàn)了前所未有的表現(xiàn)冰雪題材的熱情,，冰雪山水畫已經(jīng)成為一種北方必不可少的文化現(xiàn)象,。冰雪畫的創(chuàng)新彌補(bǔ)了傳統(tǒng)中國畫的空白，傳統(tǒng)雪景畫中的“雪”,，都是以“留白法”,。和傳統(tǒng)畫山石的“山石法”來間接表現(xiàn)雪的狀貌,，這樣就限制了傳統(tǒng)雪景畫的表現(xiàn)領(lǐng)域和表現(xiàn)題材。而且古人的雪基本都是表現(xiàn)江南雪,，沒有表現(xiàn)東北林海雪原的作品,。近幾年全國各地都在降溫，南方也出現(xiàn)了雨雪天氣,，冰雪畫將會受到全國各地藝術(shù)愛好者喜愛,。所以說冰雪山水畫技法對中國畫的創(chuàng)新有著深遠(yuǎn)意義的。
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