在古人表現(xiàn)雪景時(shí)常用的留白、敷粉的技法基礎(chǔ)上,，我做了更多層次的嘗試,，探索出西方美術(shù)觀念、繪畫技法與中國(guó)畫筆墨語(yǔ)言相融合的方法。西方繪畫吸收了西方的科學(xué)技術(shù)成果,，運(yùn)用了光學(xué),，透視學(xué)知識(shí)。

因此,，我試圖利用這些知識(shí)對(duì)傳統(tǒng)雪景山水畫進(jìn)行改造與創(chuàng)新,。前輩畫家們已將透視學(xué)引入雪景山水畫的創(chuàng)作之中，這在很大程度上打破了固有的點(diǎn),，線運(yùn)用系統(tǒng),，加入了對(duì)團(tuán)塊和光影的研究。如山水畫家李可染,、傅抱石等人的寫生雪景山水在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上,，吸收了西方的寫實(shí)造型與焦點(diǎn)透視學(xué)知識(shí)，以寫實(shí)主義模式取代傳統(tǒng)雪景山水創(chuàng)作的概括性,，充分發(fā)揮了筆墨的特性,。在構(gòu)圖上注重構(gòu)成和透視，注重繪畫對(duì)象的成像原理,。為了更真實(shí)地表現(xiàn)雪景的光感,，我借用了光學(xué)原理，在具體的創(chuàng)作中,，根據(jù)光影的不同角度,，創(chuàng)作順光雪景山水、逆光雪景山水,、頂光雪景山水,、斜光與背光結(jié)合的雪景山水，如《銀光穿撒》系列作品,。

當(dāng)代新型構(gòu)圖方式也常常啟發(fā)著我,。在我的雪景作品中，以中國(guó)畫特用的表現(xiàn)語(yǔ)言為基礎(chǔ),，根據(jù)表現(xiàn)畫面的內(nèi)容效果需要,，分別采取了版畫的構(gòu)圖、水彩的技法,，如《雪景白樺林》,。中國(guó)水墨常講墨分五色：焦墨,、濃墨,、次濃墨、灰墨,、淡墨,。為此，我依據(jù)古人“隨類賦彩”的觀念,，根據(jù)景物表現(xiàn)和繪畫心境的需要而控制墨色,，使被表現(xiàn)之物更具真實(shí)性和鮮活感,，如《雪鄉(xiāng)山林》、《雪山日出》,。傳統(tǒng)雪景畫在表現(xiàn)遠(yuǎn)景,、空雪、天際處一般采用留白和正面渲染,，通過(guò)正面反襯來(lái)表現(xiàn)出開際遠(yuǎn)雪,。為不留明顯筆痕，我大膽嘗試在畫面背面反襯墨和色,。這一方式更能突顯遠(yuǎn)天雪際中的冷曠之感,，達(dá)到和整個(gè)畫面竟境和諧的效果，如《故鄉(xiāng)霧凇》系列

作為一名當(dāng)代山水畫創(chuàng)作者,，在繪畫創(chuàng)作過(guò)程中,，我深刻領(lǐng)會(huì)到中國(guó)山水畫藝術(shù)中人與自然的和諧、人與社會(huì)的和諧,、人與自我的和諧,、人與自由表達(dá)的和諧等精神。我覺得雪景山水畫作為中國(guó)山水畫中的一個(gè)門類,，它在技法,、思想方面還有比較大的發(fā)展空間。要想創(chuàng)作出具有當(dāng)代面貌的冰雪山水畫,，除了向傳統(tǒng)繪畫學(xué)習(xí)和向西方繪畫借鑒外,，我認(rèn)為最重要的還要要在自己所處的地域文化里去借鑒，去挖掘,。國(guó)為地域文化中所蘊(yùn)含的“泥土氣”具有雪景山水畫所要表現(xiàn)的原始生態(tài)性,。我們只有在自己所熟悉的山山水水中去尋找、去感受,、去探索,，才能比別人更容易掌握這里冰雪山水的自然規(guī)律，才能更深地品味濃濃的鄉(xiāng)情和所處地域的關(guān)東文化氣息,，并挖掘出新的表現(xiàn)雪景的方法

從雪景山水畫的整體發(fā)展來(lái)說(shuō),，它既然是一個(gè)歷史的生態(tài)體，就必然是一個(gè)多種生態(tài)因素的復(fù)合體,。因此,，在接下來(lái)的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作過(guò)程中，我會(huì)對(duì)當(dāng)代雪景山水畫藝術(shù)更一步地進(jìn)行試驗(yàn)和探索,，期盼自己創(chuàng)出更多更好的當(dāng)代雪景畫,。

摘選2014年第三期《美術(shù)觀察》李昱春發(fā)表的論著

《月色朦朧空念遠(yuǎn)》這幅畫是表現(xiàn)江南的雪景，意境渲染得很好，把江南的雪,、月,、夜景色表現(xiàn)得恰到好處，特別是對(duì)雪景的刻畫,，虛實(shí)相映,、惟妙惟肖、栩栩如生,。

—— 楊曉陽(yáng)（中國(guó)國(guó)家畫院院長(zhǎng),、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）

李昱春是多年從事教育工作的美術(shù)教師。我們之間并不陌生,，三十多年前,，我們?cè)黄饘W(xué)過(guò)繪畫，后來(lái)我們又成為哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的同學(xué),。他謙虛嚴(yán)謹(jǐn),、勤奮好學(xué)，正基于此,，才使他能在教學(xué)之余進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作,，并且收獲頗豐。創(chuàng)作出象國(guó)家釣魚臺(tái)國(guó)賓館收藏的水印版畫《盼》,、獲中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦慶祝澳門回歸祖國(guó)全國(guó)中國(guó)畫展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)的《祭》之類撼人心靈的優(yōu)秀作品,。也正因?yàn)樗男燎诟牛拍軇?chuàng)作出包括中國(guó)畫,、版畫,、水彩畫、宣傳畫,、年畫等種類繁多的繪畫作品,，成為一位畫壇多面手，在美術(shù)講壇上馳騁,。無(wú)論是他的教學(xué)范畫,，還是其他的作品，都廣采他人繪畫技法,，結(jié)合自己的特長(zhǎng),，努力去專研新的技法并變換運(yùn)用于創(chuàng)作實(shí)踐中。特別是他的冰雪畫作品更有自己的獨(dú)到之處,，每幅作品都散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息,，使作品產(chǎn)生良好的藝術(shù)效果，從而表達(dá)出對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀之情,。

—— 盧禹舜（著名中國(guó)畫家,、中國(guó)國(guó)家畫院常務(wù)副院長(zhǎng)）

中國(guó)山水畫“四季”景物,，我認(rèn)為最難畫的是冬季,，特別是雪景,。“雪景”既要表現(xiàn)山石,、樹木,、流水、屋宇,、船只,、橋梁的形廓特征，雪中景物又不是正常凸顯,，雪層的堆積,，使其出現(xiàn)似是而非的奇特美。

最近,，讀中年畫家李昱春先生的一批“冰雪山水畫”作品,，覺得很有品位和情趣。畫作或凝重或清逸,，或清晰或朦朧,，或積雪或殘雪，或晴雪或飛雪,，均展示了大自然隆冬之美,，營(yíng)造出婀娜多姿的銀色世界，又不失鄉(xiāng)野景物的空間特征,。我欣賞《樹林曉雪》,、《夜雪圖》、冬日白樺林》,、《山林雪月》,、《城南舊事》、《雪晨》,、《雪林泊舟》等雪作,。畫家李昱春出生在相信他會(huì)在江南有新的畫作、新的探求,。

——朱葵（江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,、中國(guó)美協(xié)江蘇創(chuàng)作中心主任）